Fuori Paniere Storia del Cinema

Come viene articolata la narrazione nella sequenza di Assunta Spina?. Senza tagli di montaggio e disponendo tutte le figure alla stessa distanza dalla macchina da presa. Senza tagli di montaggio, ma attraverso la disposizione dei protagonisti e delle comparse a distanze diverse rispetto all’obiettivo della macchina da presa. Attraverso alcuni tagli di montaggio che ci permettono di focalizzarci sulle diverse fasi dell’azione.

Perché in Cabiria il personaggio di Maciste risulta problematico?. Perché non è chiaro se il personaggio sia stato inventato da Gabriele D’annunzio o da Giovanni Pastrone. Perché il suo essere di etnia africana mette parzialmente in crisi l’impianto ideologico nazionalista del film. Perché si tratta di un personaggio appartenuto alla storia della roma imperiale, ma il film è ambientato all’epoca della repubblica.

Come viene rappresentata dalla regia la situazione dei cristiani dati in pasto alle belve nel film Quo Vadis? Di Guazzoni?. La sequenza è articolata in diverse inquadrature che segmentano lo spazio in modo da far concentrare lo spettatore sui diversi elementi in campo, anticipando quanto avverrà nel cinema classico americano. La sequenza si risolve in un’unica inquadratura nella quale sono presenti contemporaneamente tutti gli elementi in campo (il pubblico, i martiri, le belve). La sequenza viene preparata da un’alternanza di inquadrature con i cristiani fermi al centro dell’arena e altre in cui le belve si preparano ad uscire, ma contrariamente a quanto avverrà nel cinema classico, il momento culminante della situazione si risolve in un’unica inquadratura in cui sono contemporaneamente presenti le belve (nella porzione inferiore) e i martiri (in quella superiore).

Quale tra queste correnti cinematografiche di avanguardia circolava in circuiti separati da quelli destinati al cinema commerciale?. Surrealismo. Espressionismo. Impressionismo.

Che relazione ha questa inquadratura da M Il mostro di Dusseldorf con il resto della sequenza?. Illustra il discorso che viene pronunciato dal grafologo. Si trova in una relazione di montaggio alternato rispetto alla telefonata tra il sindaco e il capo della polizia. Rappresenta un flashback.

Nella sequenza proposta de Il cantante di Jazz i dialoghi: Sono parzialmente registrati in presa diretta e parzialmente veicolati dalle didascalie. Sono completamente veicolati dalle didascalie. Sono recitati dalla voce degli attori.

Da quale versione di Blackmail proviene questa inquadratura?. è presente in entrambe. versione muta. versione sonora.

A chi viene affidata la gestione del controllo nella Hollywood degli anni Trenta?. Al governo federale, che sorveglia la produzione cinematografica tramite un’apposita commissione. Alle singole censure statali dei vari territori che compongono gli Stati Uniti d’America. Agli enti religiosi che gravitano intorno alla statunitense “Legion of Degency”. Alla Production Code Administration (PCA), una società creata appositamente dal consorzio delle case americane MPPDA.

Che cosa si intende per “transmedia storytelling”?. La pratica di sviluppare le avventure di un personaggio, o di una serie, su più media contemporaneamente. La pratica di creare un adattamento di un prodotto narrativo di successo su di un medium differente rispetto a quello originario. La pratica di far continuare una serie cinematografica o televisiva, ormai giunta alla fine, su di un'altro medium.

Quale tra questi protagonisti del cinema sovietico ha elaborato le teorie del montaggio delle attrazioni, del montaggio intellettuale e del montaggio verticale?. Dziga Vertov. Lev Kulesov. Sergej Ejzenstejn. Vsevolod Pudovkin.

Quale fu l’atteggiamento del regime nei confronti del film Scipione l’africano (Carmine Gallone, 1937) al momento della sua uscita?. A causa della delusione di Mussolini per il modo in cui era stato realizzato il personaggio di Scipione, al film fu vietato il nulla osta per la circolazione in pubblico. Sebbene lo stesso Mussolini fosse insoddisfatto dell’interpretazione di Annibale Ninchi, il film fu supportato dal regime, anche tramite proiezioni obbligatorie nelle scuole romane. Nonostante il film venisse utilizzato in ambito didattico, il regime fu deluso dai risultati conseguiti dal film e ne vietò l’esportazione. Il regime fu costretto a promuovere il film nei circuiti didattici, perché il film non trovò un distributore nel circuito commerciale.

Dal punto di vista della messa in scena e dello sviluppo del linguaggio cinematografico, di quali fenomeni sono rappresentativi film storico-mitologici del periodo muto come Quo Vadis? e Cabiria?. Della ricerca di un sistema linguistico basato su una segmentazione dello spazio grazie allo sviluppo di un sistema di raccordi di montaggio. Dalla ricerca di un sistema linguistico basato su una maggiore fluidità del racconto grazie alla soppressione delle didascalie. Dalla ricerca di un sistema linguistico basato su un maggiore realismo e una maggiore immediatezza grazie all’impiego di attori non professionisti. Dalla ricerca di un sistema linguistico in grado di articolare significati complessi attraverso l’utilizzo dei movimenti di macchina (per esempio di carrello) e della disposizione delle masse all’interno dell’inquadratura.

Quale di questi elementi presenti nel film O.K. Nerone costituisce un rimando implicito al passato fascista?. La raffigurazione delle catacombe cristiane come rifugi antiaerei. Nessuna delle risposte precedenti è corretta. Il fatto che come scenografia del palazzo di Nerone venga stato utilizzato il Palazzo della civiltà romana all’Eur. Il tema della persecuzione dei cristiani.

Quale di queste affermazioni è corretta rispetto al rapporto che la figura di Mussolini intrattiene con il cinema peplum?. Benito Mussolini dichiara personalmente la propria ammirazione per i film interpretati da Bartolomeo Pagano. Il regime organizza proiezioni pubbliche del film Cabiria in occasione dell’inizio della campagna coloniale in Africa Orientale. Bartolomeo Pagano, interprete di Maciste, appoggia esplicitamente il regime fascista e interviene pubblicamente in iniziative pubbliche organizzate dal regime. Si instaura un rapporto di consonanza iconografica tra la figura di Maciste e quella di Mussolini in alcune delle sue apparizioni pubbliche.

Quale tra queste NON è una delle caratteristiche della commedia all’italiana?. La commedia all’italiana è incentrata soprattutto su personaggi femminili dal fisico prorompente (le cosiddette “maggiorate”). La commedia all’italiana in alcuni film formula una riflessione sul passato nazionale. La commedia all’italiana in alcuni film presenta una satira dell’Italia degli anni del boom economico. La commedia all’italiana gode un successo trasversale alle classi sociali.

Quale di questi sceneggiatori rafforza il legame che il Film Fabiola intrattiene con il neorealismo?. Diego Fabbri. Cesare Zavattini. Alessandro Blasetti. Giuseppe De Santis.

Quale di queste compagnie non è una delle majors o delle minors che compongono l’oligarchia di case su cui si regge lo studio system degli anni ’30 e ’40?. Columbia. RKO. Republic. United Artist.

Quale di questi film non appartiene alla fase matura della carriera di Kubrick?. Il bacio dell'Assassino. Barry Lyndon. Arancia Meccanica. 2001 Odissea nello Spazio.

Quale di questi film non appartiene alla fase della maturità del cinema di Hitchcock degli anni ‘50 ma ad una successiva, fondata sulla sperimentazione di nuove soluzioni?. gli Uccelli. la donna che visse due volte. la finestra sul cortile. intrigo internazionale.

Quale di questi film di Vittorio Cottafavi presenta un Ercole antieroico, pigro e concentrato soprattutto sulla propria gratificazione, che costituisce una distorsione satirica dell’italiano degli anni del boom?. le fatiche di Ercole. Ercole alla conquista di Atlantide. gli amori di Ercole. la vendetta di Ercole.

Quale di queste forme culturali non viene messa in relazione, all’interno del libro di testo nel contesto culturale da cui nasce il genere storico-mitologico italiano degli anni dieci?. il romanzo storico inglese. il fumetto avventuroso. la poesia di D'annunzio. gli spettacoli circensi.

Quale di queste NON è una caratteristica del cinema americano degli anni ‘80 e ‘90?. La definitiva transazione della pellicola al digitale. L’assorbimento delle major cinematografiche all’interno di più ampi conglomerati aziendali. La diffusione di massa di sistemi home video. Diffusione dei multisala e del multiplex.