Semiotica 1-53

Il senso?. È come una massa amorfa. È un sistema di segni discreti. Si manifesta come una struttura già articolata. Coincide con la significazione esplicita.

Il rapporto fra senso e significazione in semiotica è?. Di equivalenza fra senso e significazione. Di trasformazione del senso in significazione. Di contrapposizione fra senso e significazione. Di separazione fra senso e significazione.

La semiotica studia?. I segni come unità isolate. Il rapporto diretto fra segni e referenti. I processi di significazione come strutture di differenze. I processi di comunicazione come successioni causali.

Una struttura in semiotica è?. Una somma di unità prive di relazioni. Un sistema ordinato cronologicamente. Un insieme di elementi autonomi. Una logica di posti.

Le differenze di cui è fatto il mondo?. Danno significato al mondo e all'uomo. Sono secondarie rispetto alle somiglianze. Devono essere eliminate per ottenere il senso. Riguardano soltanto il linguaggio verbale.

Per chiasmo percettivo si intende?. La separazione tra vedente e visibile. La reversibilità tra vedente e visibile. La coincidenza tra significante e significato. La priorità del soggetto sull’oggetto percepito.

Le differenze in semiotica?. Sono di 2 tipi: sincroniche e diacroniche. Sono di 2 tipi: sintagmatiche e paradigmatiche. Sono di 2 tipi: discrete e graduali. Sono di 2 tipi: iconiche e simboliche.

Alto/basso, sinistra/destra... sono differenze?. alle categorie attanziali. alla dimensione esclusivamente culturale. al sistema linguistico. Riferite allo schema corporeo.

Individuare dei contrari serve a?. Rendere comprensibili i processi di significazione. Ricostruire la cronologia di un processo. Stabilire il referente esterno di un segno. Annullare le differenze fra i termini.

I complementari in semiotica sono?. Differenze di tipo discreto. Differenze di tipo graduale. Relazioni di identità. Opposizioni contraddittorie.

Senso e significazione, nelle dispense, sono considerati?. equivalenti e sovrapponibili. opposti e incompatibili. continui e non separati. separati e discontinui.

Il senso si riferisce soprattutto?. all’analisi consapevole delle articolazioni. alla classificazione dei segni già formati. alla verbalizzazione esplicita dell’esperienza. alla vita nel viverla senza pensarla.

La significazione si riferisce soprattutto?. all'atto di pensare la vita con discernimento e leggerne le articolazioni. alla pura sensazione non articolata. a una massa amorfa anteriore a ogni differenza. alla vita vissuta senza riflessione.

Le due metafore usate per il senso sono?. l'iceberg emerso e la rete già articolata. l'iceberg sommerso e la nebulosa o massa amorfa. la nebulosa ordinata e il reticolo dei segni. la superficie visibile e il sistema già formato.

In una struttura, il valore di una unità è?. intrinseco e indipendente dalle altre unità. determinato dalla sostanza materiale dell'unità. posizionale e relazionale. referenziale e legato direttamente all'oggetto esterno.

Il rapporto differenziale binario e discreto è un rapporto di?. complementarità graduale. similarità continua. equivalenza senza opposizione. contrasto o opposizione dicotomica.

Il rapporto differenziale graduale riguarda?. complementarità e similarità. contrasto e opposizione dicotomica. identità e coincidenza. contraddizione logica.

Alto/basso e sinistra/destra sono differenze riferite?. alla dimensione esclusivamente culturale. allo schema corporeo. al sistema linguistico. alle categorie attanziali.

Secondo il principio guida iniziale della semiotica, il mondo è fatto di?. referenti. segni naturali. differenze. somiglianze.

Una unità, in una struttura, è significante?. per le proprietà che possiede isolatamente. per la sua sostanza materiale indipendentemente dal sistema. per il referente esterno a cui corrisponde. per il posto che occupa e per le relazioni con le altre unità.

Il chiasmo percettivo di Merleau-Ponty implica?. reversibilità tra visibile e vedente. La priorità del soggetto sull’oggetto percepito. La coincidenza tra significante e significato. La separazione tra vedente e visibile.

Polisemico vuol dire?. Che il simbolo ha un solo significato stabile. Che il simbolo ha più interpretazioni. Che il simbolo rinvia solo per contiguità. Che il simbolo è sempre arbitrario.

Il simbolo?. È un segno necessariamente naturale. È il referente del segno. È un tipo di segno. È un significante privo di contenuto.

Per Saussure il simbolo?. È totalmente arbitrario. È privo di qualunque legame con il significato. È totalmente motivato. È parzialmente motivato.

Nel simbolo c'è un legame "naturale" tra il significante e il significato perché?. Il significante somiglia al significato. Significante e significato coincidono. Il significante è causalmente prodotto dal significato. Il significante è contiguo fisicamente al referente.

In Peirce i simboli sono "convenzionali"?. Dipendono dalla somiglianza con il referente. Dipendono da leggi culturali che li hanno fissati. Dipendono dalla contiguità fisica con il referente. Dipendono da un nesso causale naturale con il referente.

Gli elementi di un simbolo?. biplanari e non commutabili. monoplanari e commutabili. Sono non commutabili. biplanari e commutabili.

La bandiera europea?. È un indice prodotto da contiguità. È un’icona basata sulla somiglianza. È un simbolo nato immediatamente nella forma attuale. È un simbolo frutto di una lunga gestazione.

La spiegazione biblica proposta in seguito dall'autore della bandiera europea richiama?. la Madonna dell'Apocalisse con una corona di dodici stelle. la Vergine con dodici apostoli disposti intorno al capo. la Gerusalemme celeste con le dodici porte dell'Apocalisse. le dodici tribù di Israele rappresentate come stelle.

La prospettiva a punto di fuga centrale?. una forma naturale e universale della visione. Rispecchia una concezione occidentale dello spazio. una rappresentazione priva di osservatore. una concezione orientale dello spazio.

I simboli vanno studiati?. isolandoli dalla cultura che li produce. soltanto in base alla loro forma visiva. Come processi culturali e nei loro modi di produzione. come entità naturali e immutabili.

Per Peirce, un'icona rinvia al referente per?. connessione causale. contiguità fisica. convenzione culturale. similarità.

Per Peirce, un indice rinvia al referente per?. contiguità fisica. similarità. arbitrarietà linguistica. convenzione culturale.

Per Peirce, un simbolo rinvia al referente sulla base di?. una contiguità fisica. una convenzione culturale. un nesso causale naturale. una relazione di somiglianza.

Per Hjelmslev, i sistemi simbolici sono?. biplanari e commutabili. biplanari e non commutabili. monoplanari e non commutabili. monoplanari e commutabili.

Per Hjelmslev, i sistemi di segni propriamente detti sono?. monoplanari e commutabili. monoplanari e non commutabili. biplanari e conformi. biplanari.

Iconodulia significa?. culto e affezione verso i simboli. distruzione delle immagini. rifiuto della rappresentazione figurativa. indifferenza verso i simboli.

Iconoclastia significa?. culto e venerazione delle immagini di cui si riconosce il valore. distruzione o opposizione ai simboli di cui si riconosce il valore. produzione e moltiplicazione di immagini considerate sacre. indifferenza verso le immagini e rifiuto di attribuire loro valore.

La prospettiva rovesciata è collegata nelle dispense?. alla fotografia moderna e alla focalizzazione esterna. alla pittura impressionista e alla visione soggettiva. all'arte russa e a una concezione in cui Dio guarda dall'interno della rappresentazione. all’arte rinascimentale italiana e al punto di fuga unico.

Che tipo di segno è, secondo Peirce, un'icona?. un segno che rinvia per contiguità fisica al referente. un segno che rinvia per convenzione culturale al referente. un segno che rinvia per connessione causale al referente. un segno che rinvia per somiglianza al referente.

I due tratti distintivi del simbolo messi in evidenza nelle dispense sono?. polisemia ed efficacia culturale. contiguità ed evidenza naturale. biplanarità e commutabilità. arbitrarietà e monosemia.

Per Saussure il segno linguistico è?. naturalmente motivato. arbitrario. iconico. parzialmente motivato.

Per Saussure il simbolo, a differenza del segno linguistico, è?. totalmente arbitrario. totalmente motivato. parzialmente motivato. privo di qualunque legame tra significante e significato.

Secondo Eco, il simbolo è una strategia della significazione e?. una figura fondata esclusivamente sulla somiglianza con il referente. un segno codificato che non richiede un lavoro interpretativo. un meccanismo che rinvia sempre a un referente concreto. un artificio che consente di adoperare un'astrazione.

Secondo Eco, la produzione del simbolo per ratio difficilis avviene quando?. manca una forma espressiva già disponibile e occorre inventarla a partire dal contenuto. si applica un rapporto di contiguità fisica già stabilito. il contenuto viene ricavato da un significante già convenzionale. esiste già una forma espressiva codificata da applicare automaticamente.

Il 25 ottobre 1955 il Consiglio d'Europa?. sostituì la bandiera blu con una bandiera bianca. scelse la foggia della bandiera europea. adottò una bandiera con una stella per ogni nazione. stabilì dodici stelle per rappresentare dodici Stati membri.

Le dodici stelle della bandiera europea?. variano di numero con l’ingresso di nuovi Stati. rappresentano i dodici Stati fondatori. non identificano singole nazioni. corrispondono alle nazioni membri dell’epoca.

Nella bandiera europea il numero dodici connota?. il numero degli Stati membri. la neutralità politica. la divisione geografica dell’Europa. perfezione e completezza.

La prospettiva centrale viene inventata da Brunelleschi nel?. 1413. 1401. 1420. 1435.

Leon Battista Alberti formalizza la prospettiva nel De pictura del?. 1413. 1435. 1425. 1450.

Per Panofsky la prospettiva centrale è?. una concezione orientale dello spazio. una rappresentazione priva di osservatore. una forma simbolica della cultura occidentale. una forma naturale e universale della visione.

Saussure è stato un linguista?. tedesco. francese. norvegese. svizzero.

Saussure ha insegnato?. Linguistica comparata e linguistica generale. Sociologia e psicologia. Filologia romanza e retorica. Semiotica e filosofia.

Il Corso di linguistica generale è?. un libro autografo pubblicato da Saussure. Una raccolta di appunti dei corsi universitari di Saussure. un manuale redatto da Saussure per le scuole superiori. un articolo scritto durante il periodo parigino.

Per langue si intende?. la facoltà biologica del linguaggio. l’atto individuale di parola. Il sistema di regole di una lingua. la realizzazione concreta e irripetibile di un enunciato.

Saussure è interessato?. ai soli dialetti regionali. alla ricostruzione esclusivamente storica delle parole. a un’indagine psicologica della lingua. A un metodo valido per l'analisi di qualunque linguaggio.

Nella teoria di Saussure, la parole è?. L'uso della 'langue'. l’insieme astratto delle regole grammaticali. la competenza collettiva condivisa. il sistema sociale della lingua.

Per Saussure i segni linguistici sono?. soltanto mutabili. Mutabili e immutabili. soltanto immutabili. né mutabili né immutabili.

Le onomatopee sono segni?. completamente arbitrarie e identiche in tutte le lingue. totalmente motivate e universali. Parzialmente motivati. indici naturali privi di convenzione.

Saussure paragona la lingua?. a un organismo biologico. a un dizionario. a un albero genealogico. A una partita a scacchi.

Per Saussure la lingua è definita anche come?. un sistema di valori in cui il valore di ogni termine dipende dagli altri. un inventario di termini in cui ogni parola possiede valore autonomo. una nomenclatura in cui ogni segno rinvia direttamente a una cosa. una somma di unità il cui valore dipende dalla sostanza di ciascun elemento.

Il Corso di linguistica generale viene pubblicato postumo nel?. 1913. 1916. 1921. 1928.

I tre corsi ginevrini di linguistica generale di Saussure si svolgono?. nel 1905, 1906 e 1907. nel 1911, 1912 e 1913. nel 1907, 1908-09 e 1910-11. nel 1891, 1895 e 1900.

Il punto di partenza per lo studio della langue è?. la scrittura. la langue considerata isolatamente. il referente extralinguistico. la parole.

La langue è definita da Saussure come?. un'istituzione sociale e una competenza collettiva. una facoltà biologica e naturale. l'insieme concreto degli enunciati prodotti dai parlanti. un atto individuale e una competenza privata.

La parole rispetto alla langue?. non ha alcun effetto sul sistema sociale. la precede nella formazione e continua ad alimentarla. è completamente indipendente dalla langue. è prodotta soltanto dopo che la langue è definitivamente fissata.

La semiologia saussuriana studia?. la storia delle lingue indoeuropee. i rapporti tra parole e referenti naturali. la vita dei segni nel quadro della vita sociale. i soli segni linguistici fuori dalla società.

Le onomatopee, pur motivate dalla somiglianza sonora, restano?. totalmente motivate e universali. indici naturali privi di convenzione. completamente arbitrarie e identiche in tutte le lingue. convenzionali e culturalmente variabili.

L'anagramma mette in crisi?. la normale linearità del significante verbale. la priorità metodologica della sincronia. l’arbitrarietà del segno. la distinzione langue/parole.

Il vero oggetto della linguistica secondo Saussure è?. la parole. la langue. la scrittura. il referente.

Ferdinand de Saussure nasce a Ginevra nel?. 1848. 1866. 1857. 1870.

Ferdinand de Saussure muore nel?. 1907. 1916. 1921. 1913.

L'unica opera pubblicata da Saussure in vita è il Mémoire, uscito quando aveva circa?. 21 anni. 17 anni. 42 anni. 30 anni.

Per Saussure la lingua è un prodotto?. puramente storico della scrittura. sociale della facoltà del linguaggio. individuale della facoltà del linguaggio. naturale e biologico della fonazione.

La collettività, nella teoria saussuriana del valore, è?. semplice destinataria di valori già dati. irrilevante per la formazione del valore. creatrice del valore. responsabile solo della parole individuale.

Dove è nato Ferdinand de Saussure?. a Parigi, in Francia. a Tula, in Russia. a Copenaghen, in Danimarca. a Ginevra, in Svizzera.

Il segno in Saussure?. È una relazione. È una somiglianza naturale tra parola e cosa. È un rinvio diretto a un referente esterno. È il referente stesso.

Significanti e significati?. sono entrambi esclusivamente percettivi. uniscono percezione e cognizione. separano percezione e cognizione. sono entrambi esclusivamente cognitivi.

In presupposizione reciproca vuol dire che?. il significante può mutare senza alcun effetto sul significato. significante e significato sono identici. mutando il significante, muta il significato e viceversa. significante e significato esistono indipendentemente l’uno dall’altro.

Il motore della significazione è?. il codice. il referente. l’emittente. il destinatario.

Il significante è?. la "faccia" percettiva del segno. il referente esterno del segno. il valore sociale del segno. la faccia cognitiva del segno.

La taglia del segno?. coincide sempre con la singola parola. È decisa da chi analizza. è determinata una volta per tutte dal codice. è fissata naturalmente dall’oggetto.

La sostanza espressiva del significante?. deve essere esclusivamente sonora. è sempre irrilevante per l’analisi. può essere di vario tipo. deve essere esclusivamente visiva.

"Concetto" e "immagine acustica" in Saussure?. sono il significante e il significato nel linguaggio verbale. sono il referente e il significante nel linguaggio verbale. sono la parole e la langue nel linguaggio verbale. sono il significato e il significante nel linguaggio verbale.

Il significato?. soggiace al significante. è la faccia percettiva del segno. coincide con il referente. precede e determina materialmente il significante.

Quotidianamente persone, animali e cose funzionano per noi?. come referenti privi di significazione. come espressioni significanti. come elementi estranei ai processi semiotici. come soli oggetti materiali.

La rivoluzione saussuriana consiste nel concepire il segno non come rinvio a un referente esterno, ma come?. equivalenza fra parola e oggetto reale. rinvio naturale del significante alla cosa. relazione interna tra significante e significato. rapporto causale tra segno e referente.

Significante e significato sono paragonati da Saussure?. alle due facce di una moneta indipendenti. a contenitore e contenuto separabili. a causa ed effetto. al recto e al verso di un foglio.

Il significante appartiene alla dimensione?. sensibile e percettiva. assiologica e morale. narrativa e attanziale. intelligibile e cognitiva.

Il significato appartiene alla dimensione?. sensibile e percettiva. intelligibile e cognitiva. fonica e materiale. referenziale ed extralinguistica.

Il primo motore della significazione, nelle dispense, è?. l’emittente. il codice. il destinatario. il referente.

La significazione è rispetto alla comunicazione?. un fenomeno separato che esclude la comunicazione. un sinonimo perfetto di comunicazione. un fenomeno più ristretto della comunicazione. un fenomeno più generale che include la comunicazione come sottoinsieme.

I significanti possono essere?. sonori, tattili, visivi, olfattivi o gustativi e spesso sinestesici. sonori, visivi e grafici ma non tattili, olfattivi o gustativi. sonori o visivi soltanto e mai organizzati in modo sinestesico. tattili, visivi e sonori ma necessariamente esclusi gusto e olfatto.

Nell'esempio della spiaggia, trovare davvero il sentiero dopo aver interpretato le auto parcheggiate è?. un effetto esclusivamente cognitivo privo di conseguenze. un effetto pragmatico del segno. un caso di arbitrarietà del significante. una prova di commutazione.

Significante e significato sono?. indipendenti l’uno dall’altro. conformi e sovrapponibili. non conformi ma in presupposizione reciproca. legati da somiglianza naturale.

La taglia del segno, in termini metodologici,?. è determinata una volta per tutte dal codice. coincide sempre con la singola parola. è fissata naturalmente dall’oggetto. dipende dalla scelta e dal livello di pertinenza dell'analista.

Il mondo naturale, nella prospettiva semiotica adottata nelle dispense, è?. già significante e culturalmente formato. un insieme di referenti neutrali e non culturalizzati. esterno ai sistemi di significazione. privo di significazione finché non viene nominato.

Langue e parole è una categoria linguistica introdotta da?. Charles Sanders Peirce. Ferdinand de Saussure. Algirdas Julien Greimas. Louis Hjelmslev.

Per linguaggio si intende?. l’insieme delle sole regole grammaticali. il sistema sociale di una singola lingua. la facoltà di comunicare linguisticamente. l’atto individuale di parola.

La linguistica, secondo Saussure, si deve occupare?. della parole individuale. della storia dei referenti. della scrittura. della lingua.

Perché si attui il circuito della parole c'è bisogno?. di almeno due persone, a turno emittenti e riceventi. un emittente permanente e un ricevente passivo. tre persone con ruoli fissi. una sola persona.

Nel rapporto langue/parole, la parole è?. l’insieme astratto delle opposizioni linguistiche. l'atto individuale di parola. la competenza collettiva. il sistema sociale di regole.

Un esempio di parole nella moda è?. l’insieme stabile delle norme sartoriali. la grammatica generale della moda. la moda di strada. il codice vestimentario condiviso.

La langue è?. l’uso concreto e irripetibile del sistema. l’atto individuale di parola. la variazione occasionale prodotta dal singolo. il sistema sociale di regole di una lingua.

Apprendiamo la langue?. per imitazione e apprendimento scolastico. solo attraverso la scrittura. esclusivamente per predisposizione biologica. senza alcun rapporto con gli usi altrui.

Nell'esempio della distanza sociale contro il virus la parole è?. la regola astratta di mantenere un metro di distanza. l'insieme delle variazioni alla regola di 1 metro. il sistema sociale che stabilizza la regola. la norma collettiva considerata indipendentemente dai singoli usi.

Anche nell'esempio della distanza sociale contro il virus la langue?. coincide con una singola variazione individuale. rimane indipendente dalla parole. È fissata a partire dalla parole. è fissata prima di ogni uso concreto e non cambia.

La langue e la parole possono essere riassunte rispettivamente come?. segni e simboli. sincronia e diacronia. usi e referenti. norme e usi.

La parole è caratterizzata da?. individualità e irripetibilità dell'atto espressivo. l’insieme astratto delle opposizioni linguistiche. la competenza collettiva. il sistema sociale di regole.

La langue regola?. unicamente le variazioni fonetiche individuali. le esecuzioni della parole e permette di riconoscere costanti e variazioni. soltanto la scrittura e non la parole. i referenti esterni senza influire sugli usi.

La parole può modificare nel tempo?. il significante soltanto. il referente. la langue. la sincronia senza incidere sulla langue.

Nella categoria langue/parole, la langue è?. occasionale e irripetibile. privata e volontaria. individuale e concreta. sociale e collettiva.

Nella categoria langue/parole, la parole è?. individuale e concreta. astratta e sistemica. stabile e sovraindividuale. sociale e collettiva.

La langue è rispetto alla parole?. l’uso concreto e irripetibile del sistema. il sistema collettivo che rende riconoscibili le esecuzioni individuali. l’atto individuale di parola. la variazione occasionale prodotta dal singolo.

Il circuito della parole richiede almeno?. un emittente permanente e un ricevente passivo. tre persone con ruoli fissi. due persone che si alternano come emittente e ricevente. una sola persona.

Nell'esempio della distanza sociale, le variazioni concrete della regola appartengono alla?. sistema. langue. linguaggio. parole.

Sintagma/paradigma è una categoria introdotta in?. linguistica. filosofia. letteratura. psicologia.

La categoria sintagma/paradigma si fonda sulla tesi che?. le relazioni esistono solo sull’asse sintagmatico. le relazioni precedono sempre gli elementi. gli elementi precedono sempre le relazioni. ogni elemento possiede valore autonomo.

Sintagma/paradigma è una differenza di tipo?. complementare. contraddittorio. contrario. graduale.

In semiotica analisi sintagmatica e analisi paradigmatica?. sono alternative e facoltative. vanno condotte soltanto sui testi verbali. si escludono a vicenda. andrebbero entrambe condotte per un risultato efficace.

Sintagma significa?. combinazione di elementi. opposizione di elementi incompatibili. selezione di un elemento assente. associazione virtuale di elementi.

Nell'esempio architettonico di Saussure, la relazione colonna-architrave è?. paradigmatica. sintagmatica. diacronica. associativa in absentia.

Gli elementi di un sintagma sono sempre?. alternativi e non manifestati. assenti ma associati. manifestati e in presenza. in absentia e virtuali.

Un esempio di paradigma è?. il conto finale del ristorante. la sequenza delle portate servite. la pietanza effettivamente ordinata. il menu di un ristorante.

Il paradigma funziona per?. associazione di elementi. successione lineare. contiguità sintagmatica. combinazione di elementi in presenza.

Nell'analisi di 14 maggio 1977 il livello paradigmatico è?. la cronologia degli eventi rappresentati. la serie di varianti della foto. la sola figura centrale della fotografia. la disposizione interna di un singolo scatto.

Il sintagma combina elementi secondo una relazione?. per associazione virtuale. in absentia. in praesentia. per sostituzione paradigmatica.

Il paradigma associa elementi secondo una relazione?. in praesentia. per contiguità manifestata. per combinazione lineare. in absentia.

Nell'esempio architettonico, dorico, ionico e corinzio sono in rapporto?. paradigmatico. lineare. sintagmatico. in praesentia.

La relazione colonna-architrave è?. associativa in absentia. sintagmatica. paradigmatica. diacronica.

Per uno studio efficace, analisi sintagmatica e paradigmatica?. la paradigmatica può sostituire sempre la sintagmatica. si escludono a vicenda. vanno condotte entrambe. sono alternative e basta sceglierne una.

Nel paradigma gli elementi alternativi?. sono materialmente presenti e combinati nella stessa catena sintagmatica. sono simultaneamente manifestati e legati da contiguità nel testo. sono effettivamente presenti e selezionati tutti nello stesso enunciato. sono virtualmente associati anche se non tutti manifestati.

Sintagma e paradigma corrispondono rispettivamente a?. combinazione e associazione. sincronia e diacronia. contenuto ed espressione. associazione e combinazione.

Nel sintagma gli elementi sono?. assenti ma associati. manifestati e in presenza. alternativi e non manifestati. in absentia e virtuali.

Nel paradigma gli elementi sono?. sono necessariamente presenti. sono tutti manifestati simultaneamente. associati virtualmente e in assenza. sono contigui nella catena.

La linguistica di Saussure è di matrice?. referenzialista. psicologistica. storico-comparativa. strutturalista.

Per Saussure l'analisi della lingua è prioritariamente?. sincronica. etimologica. causale. diacronica.

Il fatto linguistico?. è estraneo alla società. È calato nella storia. è indipendente dalla storia. è puramente individuale.

Status e motus della lingua vuol dire?. che la lingua è soltanto mutevole. che sincronia e diacronia si escludono. che la lingua è immutabile e mutabile. che la lingua è soltanto stabile.

L'analisi sincronica studia ogni fenomeno?. le cause storiche dei mutamenti. la successione degli stati nel tempo. l’origine etimologica dei segni. in presa simultanea.

Diacronico significa?. nel tempo. nel sistema considerato staticamente. fuori dal tempo. nello stesso momento.

L'analisi diacronica in linguistica e semiotica?. considera la storia irrilevante. Rifiuta il principio di causalità. riduce ogni mutamento a una causa necessaria. rifiuta lo studio delle trasformazioni.

Il vintage nella moda?. richiede soltanto uno sguardo diacronico. richiede soltanto uno sguardo sincronico. richiede un doppio sguardo, sincronico e diacronico. esclude l’analisi temporale.

Da un punto di vista sincronico il brand Levissima?. ha eliminato ogni strategia persuasiva. ha adottato una strategia iconoclastica. ha mantenuto esclusivamente il tema del viaggio. ha adottato la strategia del nudging.

Da un punto di vista diacronico il brand Levissima?. ha mantenuto il tema del viaggio. ha mantenuto soltanto lo stesso testimonial. ha abbandonato il tema del viaggio. ha conservato immutata ogni forma espressiva.

La sincronia studia?. la successione degli stati nel tempo. uno stato del sistema in presa simultanea. le cause storiche dei mutamenti. l’origine etimologica dei segni.

La diacronia studia?. fuori dal tempo. nello stesso momento. le successioni e trasformazioni nel tempo. nel sistema considerato staticamente.

Il primato metodologico attribuito alla sincronia?. elimina la necessità della diacronia. trasforma la sincronia in una spiegazione causale. nega che i fenomeni abbiano una storia. non elimina la storicità e la determinazione sociale dei fatti linguistici.

Per le dispense, sincronia e diacronia sono?. autonome ma complementari. equivalenti. gerarchicamente indipendenti. incompatibili.

La diacronia semiotica rifiuta?. rifiuta lo studio delle trasformazioni. una spiegazione causal-deterministica degli eventi. riduce ogni mutamento a una causa necessaria. considera la storia irrilevante.

Nel caso Levissima, l'identità diacronica conserva?. l'isotopia della stabilità e della permanenza domestica. l'isotopia della purezza e dell'immobilità della sorgente. l'isotopia del viaggio e dell'altezza o vetta. l'isotopia del consumo quotidiano e della convenienza economica.

Status e motus della lingua indicano?. che la lingua è soltanto stabile. che la lingua è soltanto mutevole. che sincronia e diacronia si escludono. stabilità e mutamento.

Lo studio sincronico non nega?. la storicità del fatto linguistico. la causalità deterministica dei mutamenti. la priorità assoluta della diacronia. l'autonomia del referente rispetto al sistema.

Il vintage richiede?. richiede soltanto uno sguardo diacronico. un doppio sguardo sincronico e diacronico. richiede soltanto uno sguardo sincronico. esclude l’analisi temporale.

Il concetto di valore in Saussure?. monosemico. estraneo alla significazione. È polisemico. puramente economico.

I valori rispetto ai significati?. coincidono con i significati. sono più concreti. sono indipendenti dai significati. sono più astratti.

I valori sono "relativi" perché?. stanno in relazione gli uni con gli altri. sono soggettivi e arbitrari. variano soltanto nel tempo. non dipendono da alcun sistema.

Nell'esempio del gioco degli scacchi il cavallo?. mantiene lo stesso valore indipendentemente dalla posizione. può essere sostituito con qualcosa di equivalente. vale soprattutto per il materiale con cui è costruito. non può essere sostituito senza alterare necessariamente il sistema.

I codici culturali sono?. atti individuali irripetibili. sistemi naturali universali. sistemi di valore stabilizzati nelle culture. insiemi di referenti privi di valori.

Per "valenza" si intende?. la semplice presenza di un valore. il referente concreto a cui il valore rinvia. il significato lessicale del valore. il valere del valore.

Il valore in senso economico è un valore?. di scambio. valore d’uso soltanto. valore timico. valore estetico.

Il valore in senso assiologico designa?. il rapporto costi/benefici. le scelte di valore su base etica, morale ed estetica. il prezzo di mercato. la quantità materiale di un bene.

Lo studio delle valenze dello spazio nella metro di Parigi è stato condotto?. studiando i prezzi dei biglietti. misurando soltanto le distanze geometriche. analizzando i percorsi in forma di racconti. analizzando esclusivamente le mappe ufficiali.

Valorizzazione critica vuol dire?. identità e avventura. funzionalità immediata senza confronto economico. gioco e piacere. dar valore ai rapporti costi/benefici, qualità/prezzo.

Il valore di un termine, in Saussure, dipende?. dalle relazioni e differenze con gli altri termini del sistema. dal significato isolato che possiede in sé. dalla sua sostanza materiale. dal referente a cui rinvia.

In termini relazionali, la valenza indica?. il significato lessicale del valore. il valere del valore rispetto ad altri valori. il referente concreto a cui il valore rinvia. la semplice presenza di un valore.

La valorizzazione pratica privilegia?. identità e ideali esistenziali. gioco, lusso e piacere. utilità, funzionalità e sicurezza. rapporto qualità/prezzo e convenienza.

La valorizzazione utopica privilegia?. utilità, funzionalità e sicurezza dell'oggetto nel suo uso. gioco, piacere e qualità sensibili dell'esperienza di consumo. rapporto qualità-prezzo, convenienza e valutazione dei costi. identità, progetto di vita e valori esistenziali.

La valorizzazione ludica privilegia?. gioco, piacere e qualità sensibili. identità e progetto di vita. risparmio e convenienza. utilità e funzionalità.

La valorizzazione critica privilegia?. gioco e piacere. rapporti come qualità-prezzo e costo-beneficio. identità e avventura. funzionalità immediata senza confronto economico.

Nei codici culturali i valori?. insiemi di referenti privi di valori. atti individuali irripetibili. si stabilizzano socialmente. sistemi naturali universali.

Nell'esempio degli scacchi, una pedina conta soprattutto per?. la forma fisica che possiede isolatamente. il materiale con cui è costruita. il valore economico che le viene attribuito. la posizione e la funzione che occupa nel sistema.

Le tre accezioni generali del valore discusse nelle dispense sono?. linguistica, economica e assiologica. sincronica, diacronica, storica. iconica, indicale, simbolica. linguistica, fonetica, grafica.

Il valore economico è esemplificato soprattutto come?. valore d’uso soltanto. valore di scambio. valore timico. valore estetico.

Il valore assiologico concerne?. il rapporto costi/benefici. la quantità materiale di un bene. scelte etiche, morali ed estetiche. il prezzo di mercato.

Nella tipologia di Floch le quattro valorizzazioni sono?. economica, morale, estetica e sociale. sincronica, diacronica, paradigmatica e sintagmatica. euforica, disforica, aforica e timica. pratica, utopica, ludica e critica.

Louis Hjelmslev è stato un linguista?. danese. francese. russo. spagnolo.

Il Circolo linguistico di Copenaghen si riproponeva di studiare la lingua?. come fenomeno esclusivamente storico. come entità autonoma di dipendenze interne. come prodotto della psicologia individuale. come insieme di parole riferite direttamente alle cose.

La Glossematica è?. una teoria strutturale del linguaggio fondata sulla priorità delle sostanze. una teoria strutturale del linguaggio limitata alle sole lingue naturali. la teoria strutturale del linguaggio sviluppata da Hjelmslev e Uldall. una teoria strutturale del linguaggio centrata sui referenti extralinguistici.

La Glossematica procede?. dal sistema astratto ai testi senza riduzioni. per espansione dalle figure ai testi. dalle figure ai referenti esterni. operando delle riduzioni dai testi alle figure.

Con "prova di commutazione" si intende?. una prova di sostituzione per individuare i segni di una lingua. una prova di cancellazione senza sostituzione. una ricostruzione etimologica dei segni. una prova di somiglianza fra significante e referente.

Il punto di partenza della linguistica per Hjelmslev è?. le figure minime. il testo come processo. il sistema astratto. il singolo segno isolato.

Per Hjelmslev sono primarie nell'analisi?. i referenti esterni. le materie indipendentemente dalle forme. forme del contenuto e forme dell'espressione. le sostanze dell’espressione e del contenuto.

La materia in Hjelmslev è?. il referente materiale del testo. la sostanza già articolata da una forma. un sinonimo di forma. la massa amorfa del pensiero e della lingua, non ancora articolata.

Le semiotiche connotative sono?. delle semiotiche il cui piano dell'espressione è una semiotica. delle semiotiche il cui piano del contenuto è a sua volta una semiotica. dei sistemi simbolici monoplanari. delle semiotiche in cui nessuno dei due piani è a sua volta una semiotica.

I metalinguaggi sono?. delle semiotiche il cui piano dell'espressione è a sua volta una semiotica. delle semiotiche il cui piano del contenuto è una semiotica, perché riflettono su sé stesso. dei sistemi simbolici monoplanari. delle semiotiche in cui nessuno dei due piani è a sua volta una semiotica.

Hjelmslev definisce una struttura come?. un insieme di elementi autonomi. una sequenza cronologica di fatti. un'entità autonoma di dipendenze interne. un inventario di sostanze.

La glossematica separa la fonologia dalla fonetica perché privilegia?. la materialità fisica e articolatoria dei suoni rispetto ai loro valori funzionali. la produzione fisiologica dei suoni rispetto alle relazioni che instaurano nel sistema. la storia e l'evoluzione dei singoli suoni rispetto alla loro funzione sincronica. i valori funzionali e le relazioni rispetto alla sostanza materiale dei suoni.

L'analisi glossematica parte?. dai testi intesi come processi. dalle figure minime. dal sistema astratto indipendentemente dai testi. dal singolo segno isolato.

L'analisi glossematica procede?. dalle figure ai referenti esterni. dai segni verso figure sempre più semplici fino ai glossemi. per espansione dalle figure ai testi. dal sistema astratto ai testi senza riduzioni.

Le figure o non-segni sono?. referenti extralinguistici. unità narrative di superficie. unità minimali non ulteriormente scomponibili come segni. segni completi dotati di significante e significato.

La prova di commutazione serve a?. verificare se una variazione del referente produce una variazione della sostanza materiale. verificare se una variazione del contenuto lascia necessariamente immutata l'espressione. verificare se due espressioni simili rinviano per somiglianza allo stesso referente. verificare se una variazione sul piano dell'espressione produce una variazione sul piano del contenuto.

Una descrizione adeguata per Hjelmslev deve essere?. coerente, esauriente e semplice. coerente ma non esauriente. esauriente ma volutamente complessa. intuitiva, impressionistica e libera.

In una semiotica connotativa?. il piano del contenuto è a sua volta una semiotica. il piano dell'espressione è a sua volta una semiotica. nessuno dei due piani è a sua volta una semiotica. espressione e contenuto diventano conformi e monoplanari.

Quale direzione segue la Glossematica nell'analisi?. dalle figure ai referenti esterni. per espansione dalle figure ai testi. operando riduzioni dai testi alle figure. dal sistema astratto ai testi senza riduzioni.

Louis Hjelmslev nasce a?. Parigi. Ginevra. Tula. Copenaghen.

Louis Hjelmslev vive dal?. 1899 al 1965. 1857 al 1913. 1896 al 1980. 1917 al 1992.

Hjelmslev fonda con Hans Jørgen Uldall?. il Circolo linguistico di Praga. la Glossematica. la Scuola di Ginevra. la grammatica generativa.

I Prolegomeni/Fondamenti della teoria del linguaggio sono associati all'anno?. 1935. 1939. 1943. 1953.

La fonetica studia soprattutto?. i valori funzionali dei suoni. le relazioni differenziali tra fonemi. i tratti astratti che producono i fonemi. le componenti materiali dei suoni.

La fonologia studia soprattutto?. i valori funzionali e le relazioni reciproche tra i suoni. la sostanza fonica indipendentemente dalle relazioni. le sole componenti materiali dei suoni. la fisiologia dell’apparato fonatorio.

Nella riduzione glossematica, le unità minimali non ulteriormente scomponibili come segni sono?. unità narrative di superficie. figure o non-segni. referenti extralinguistici. segni completi dotati di significante e significato.

Un metalinguaggio è una semiotica in cui?. sono sistemi simbolici monoplanari. hanno il piano dell’espressione come semiotica. il piano del contenuto è a sua volta una semiotica. non riflettono su altri sistemi di significazione.

Dove è nato Louis Hjelmslev?. Parigi. Tula. Ginevra. a Copenaghen.

Espressione/contenuto è una categoria formulata da?. Louis Hjelmslev. Ferdinand de Saussure. Algirdas Julien Greimas. Roland Barthes.

Per Hjelmslev ha facoltà semiotica?. qualsiasi sistema intenzionalmente comunicativo, purché limitato al linguaggio verbale. qualsiasi sistema e processo di significazione articolato in forme e sostanze, dell'espressione e del contenuto. qualsiasi sistema di segni che possieda una sola forma e una sola sostanza espressiva. qualsiasi sistema simbolico monoplanare in cui espressione e contenuto risultino conformi.

Espressione/contenuto?. È una categoria in cui espressione e contenuto mantengono sempre funzioni fisse. È una categoria in cui il contenuto può cambiare ma l'espressione resta funzionalmente invariabile. È una categoria in cui l'espressione può diventare contenuto per una nuova espressione e viceversa. È una categoria in cui espressione e contenuto coincidono con significante e referente.

Con espressione/contenuto?. si ritorna al singolo segno come unità autosufficiente. si elimina il piano del contenuto. si riduce la semiotica al linguaggio verbale. si supera l'idea di segno verso porzioni più ampie di significazione.

In semiotica la sostanza?. conta quando è messa in forma. coincide sempre con la materia amorfa. significa autonomamente anche senza forma. è prioritaria rispetto alla forma.

Nell'esempio sul "non sapere" la forma dell'espressione è?. il modo in cui ciascuna lingua articola i contenuti per esprimere lo stesso significante. il modo in cui ciascuna lingua articola suoni e posizioni per esprimere l'"ignorare". il modo in cui tutte le lingue utilizzano la stessa materia fonica per esprimere l'ignorare. il modo in cui il referente esterno determina suoni e posizioni identici nelle diverse lingue.

Nella designazione linguistica dei colori la sostanza del contenuto è?. la parola con cui ciascuna lingua denomina una determinata area cromatica. la sequenza sonora con cui viene espresso linguisticamente il nome del colore. l'area del colore dello spettro solare messa in forma del contenuto. la forma del contenuto che ritaglia autonomamente lo spettro prima di ogni sostanza.

L'immagine dell'astice usata per rappresentare la simultaneità delle forme dell'espressione e del contenuto è attribuita nelle dispense a?. Ferdinand de Saussure e Charles Bally. Louis Hjelmslev e Hans Jørgen Uldall. Algirdas Julien Greimas e Joseph Courtés. Gilles Deleuze e Félix Guattari.

Le sostanze espressive messe in forma per obbligare a rallentare?. sono sia umane sia non umane. sono esclusivamente linguistiche. sono soltanto non umane. sono irrilevanti rispetto alle forme.

La sostanza dell'espressione del dosso artificiale deve essere?. di un materiale morbido e deformabile per assorbire il passaggio dell'auto. di un materiale molto duro e resistente. di un materiale leggero e fragile per ridurre l'impatto con le sospensioni. di un materiale flessibile e cedevole per non imporre il rallentamento.

Hjelmslev distingue su ciascun piano?. materia e forma dell'espressione e materia e forma del referente. significante e sostanza dell'espressione e significato e sostanza del contenuto. forma e sostanza dell'espressione e forma e sostanza del contenuto. forma e materia dell'espressione e significante e significato del contenuto.

La materia, rispetto a forma e sostanza, è?. è il risultato finale della semiosi. è già articolata dalla forma. coincide con la sostanza. il continuum amorfo prima dell'articolazione.

Nel modello espressione/contenuto, le sostanze?. significano solo grazie alle forme che le organizzano. precedono logicamente ogni articolazione formale. significano autonomamente prima della forma. sono identiche alla materia amorfa.

L'esempio delle diverse lingue per esprimere l'ignorare mostra che?. le lingue condividono necessariamente gli stessi significanti. una stessa materia può essere articolata in forme dell'espressione diverse. la forma dell’espressione è universale. la materia viene segmentata nello stesso modo in ogni lingua.

L'esempio dei colori mostra che le lingue?. differiscono solo nei suoni dei nomi dei colori. ritagliano nello stesso modo una materia cromatica universale. ritagliano in modi diversi la materia del contenuto. non intervengono nella categorizzazione della materia cromatica.

L'astice di Deleuze e Guattari rende visibile?. la separazione completa fra espressione e contenuto. la priorità del contenuto sull'espressione. la riduzione di espressione e contenuto a una sola sostanza. la simultaneità delle articolazioni di espressione e contenuto.

Nel caso del rallentamento stradale, cartelli e semafori sono sostanze espressive?. non umane delegate dagli umani. umane direttamente, come gesti e corpi. naturali e non delegate dagli esseri umani. neutre e prive di efficacia semiotica.

Il dosso artificiale è semioticamente efficace perché?. perché comunica solo attraverso una scritta. la sua forma e la sua sostanza resistente costringono pragmaticamente a rallentare. perché la sua efficacia non dipende dalla materialità. perché rappresenta iconicamente una strada.

La quadripartizione di Hjelmslev distingue?. materia dell'espressione, materia del contenuto, langue e parole. significante, significato, referente e interpretante. forma dell'espressione, sostanza dell'espressione, forma del contenuto e sostanza del contenuto. forma e sostanza dell'espressione, ma soltanto la sostanza del contenuto.

Nell'esempio della parola 'mosca', le lettere e i suoni articolati costituiscono?. una sostanza dell'espressione già ritagliata da una forma del contenuto. una forma del contenuto ricavata direttamente dalla materia fonica. una sostanza del contenuto prodotta dall'articolazione dei suoni della parola. una forma dell'espressione ricavata da una materia fonica.

Nell'esempio dei colori, la stessa materia cromatica?. viene ritagliata in forme del contenuto diverse dalle varie lingue. viene articolata nello stesso modo in tutte le lingue. è già suddivisa naturalmente in categorie universali prima delle lingue. coincide con la forma dell'espressione.

La falsa opposizione forma/contenuto viene superata perché?. espressione e contenuto coincidono completamente. espressione e contenuto hanno entrambi forma e sostanza e si presuppongono. il contenuto è privo di forma mentre l’espressione ne possiede una. forma appartiene solo all’espressione e contenuto solo alla sostanza.

Rio è un prodotto di?. Artemide. Alessi. Cordivari Design. Kartell.

La designer di Rio è?. Paola Navone. Patricia Urquiola. Gae Aulenti. Paola Pinnavaia.

Rio è stato progettato nel?. 2000. 1995. 2004. 2010.

Il significante di Rio presenta?. radianti orizzontali e collettori verticali perfettamente rettilinei. collettori orizzontali e radianti verticali curvi e brillanti. una griglia regolare di elementi rettilinei e opachi. un unico corpo piatto senza articolazioni.

A livello della parole, Rio?. resta una realizzazione individuale che non interagisce con i nuovi usi degli ambienti domestici. coincide con il sistema astratto dei corpi scaldanti e con le regole stabili della categoria. dialoga con i nuovi ambienti della casa e li rimotiva con il proprio uso. riproduce senza variazioni la funzione tradizionale del termosifone nei medesimi spazi della casa.

A livello della langue, Rio?. coincide con il singolo impiego concreto del prodotto. riguarda soltanto la disposizione nella fotografia. indica esclusivamente la variante cromatica scelta. evoca il sistema dei corpi scaldanti e il passaggio dal termosifone al radiatore.

L'analisi di Rio svolta nelle dispense è prevalentemente?. sincronica, perché considera il suo stato presente. etimologica, perché studia soltanto il nome Rio. diacronica, perché ricostruisce tutta la storia del radiatore. causale, perché spiega l’origine tecnica del prodotto.

Morfologicamente Rio mutua forma e altezza soprattutto?. dal radiatore a colonne ottocentesco. dallo scaldasalviette del bagno. dalla stufa a legna. dal condizionatore a parete.

Il significato principale correlato alle onde di Rio è?. critico, legato al rapporto qualità/prezzo. esclusivamente tecnico, legato alla potenza termica. percettivo, legato a energia e movimento. puramente economico, legato al risparmio.

Il nome Rio evoca?. Rio de Janeiro e il paesaggio urbano della città brasiliana. un acronimo tecnico con cui Cordivari identifica la funzione radiante. il nome commerciale del progettista e la sua firma sul prodotto. il Rio delle Amazzoni e il corso di un fiume.

Sul piano sintagmatico, nella foto analizzata, fanno parte del sintagma?. radianti, collettori e la parete pertinente. solo il pavimento e l’arredo circostante. le varianti cromatiche non presenti nella foto. soltanto le onde centrali, senza parete.

Sul piano paradigmatico, la versione in acciaio inox lucido?. non può essere confrontata con alternative assenti. si confronta con varianti e alternative assenti. è analizzata solo per la sua posizione accanto alla parete. fa parte esclusivamente del sintagma manifestato.

La valorizzazione dominante di Rio è?. pratica. critica. utopica. ludica.

In Rio la valorizzazione utopica è complementare alla?. valorizzazione pratica. valorizzazione critica. valorizzazione tecnica. valorizzazione ludica.

In Rio la valorizzazione utopica contrasta con la pratica e contraddice?. la valorizzazione critica. la valorizzazione estetica. la valorizzazione utopica stessa. la valorizzazione ludica.

Rio è realizzato principalmente in?. policarbonato. acciaio inox. ghisa. alluminio anodizzato.

Le onde centrali di Rio producono un effetto di?. staticità e pesantezza. neutralità e assenza di ritmo. movimento e vitalizzazione. immobilità e rigidità.

Nella foto analizzata di Rio, il pavimento?. è più pertinente della parete. è il principale elemento del sintagma. costituisce il paradigma del prodotto. non è pertinente al sintagma.

Algirdas Julien Greimas è stato un semiologo?. lituano. svedese. svizzero. francese.

Il tema della tesi di Greimas alla Sorbona era?. il lessico politico francese. il vocabolario della moda. la morfologia della fiaba. la fonologia strutturale.

La semiotica per Greimas doveva essere?. una teoria psicologica della percezione. una classificazione dei soli segni verbali. una metodologia unificante delle scienze sociali. una grammatica esclusiva delle lingue naturali.

Per impostare la sua semantica strutturale Greimas si è ispirato a?. Vladimir Propp. Émile Benveniste. Charles Sanders Peirce. Hjelmslev.

Di che anno è il saggio di Greimas Del senso?. 1970. 1966. 1976. 1979.

La semantica strutturale è?. un'analisi del piano dell'espressione dei linguaggi fino agli elementi fonetici minimali. un'analisi del piano del contenuto dei linguaggi fino agli elementi minimali. un'analisi storica del lessico che ricostruisce le trasformazioni dei significati nel tempo. un'analisi referenziale che collega direttamente le parole agli oggetti del mondo esterno.

Per "nucleo semico" si intende?. l’insieme dei fonemi di un lessema. il significante grafico della parola. il fascio di tratti distintivi di un lessema. la somma delle sole occorrenze contestuali.

I semi timici o propriocettivi sono?. tratti fonologici del significante. semi astratti privi di rapporto con il corpo. semi che designano qualità del mondo esterno. semi che designano disposizioni e umori.

Greimas abbandona il progetto della semantica strutturale per?. cercare le strutture della significazione soggiacenti a vari tipi di racconto. tornare alla lessicologia storica e ricostruire l'evoluzione dei significati delle parole. limitare la semiotica alla fonologia e ai tratti minimi del piano dell'espressione. concentrarsi sui referenti extralinguistici senza ricostruire strutture soggiacenti.

L'isotopia è?. l'effetto di discontinuità di un discorso prodotto dall'alternanza di temi non ricorrenti. l'effetto di omogeneità di un discorso che deriva dal tema sotteso. l'effetto di eterogeneità di un discorso dovuto alla variazione casuale dei semi contestuali. l'effetto di coerenza fonetica di un discorso prodotto dalla ripetizione dei significanti.

Greimas nasce a?. Kaunas, in Lituania, da genitori russi. Parigi, in Francia, da genitori lituani. Tula, in Russia, da genitori lituani. Alessandria d'Egitto, da genitori francesi.

Greimas ottiene la cittadinanza francese nel?. 1948. 1956. 1963. 1951.

Semantica strutturale viene pubblicata nel?. 1966. 1956. 1970. 1979.

Il Dizionario di Semiotica di Greimas e Courtés esce nel?. 1970. 1979. 1976. 1983.

Il Dizionario raccoglie?. una storia cronologica delle teorie del segno. la biografia degli studiosi della scuola di Parigi. definizioni e interdefinizioni degli strumenti operativi della semiotica. un repertorio di esempi letterari senza definizioni.

I semi sono?. unità minimali del piano dell’espressione. unità narrative della superficie testuale. sinonimi dei fonemi. unità minimali del piano del contenuto.

Il lessema è?. la realizzazione linguistica dei semi, composta da nucleo semico e semi contestuali. l’effetto di senso prodotto dal contesto senza nucleo semico. la sola forma espressiva della parola. un’unità fonologica scomponibile in femi.

Il semema è?. l'unità linguistica che realizza il nucleo semico senza alcun apporto del contesto. l'effetto di senso prodotto dal nucleo semico insieme ai semi contestuali. il fascio stabile dei soli semi nucleari indipendentemente dalle occorrenze testuali. la forma espressiva del lessema risultante dalla combinazione dei tratti fonologici.

I semi figurativi o esterocettivi designano?. tratti fonologici del significante. umori e disposizioni corporee. qualità sensibili del mondo esterno. relazioni astratte non percepibili.

I semi astratti o interocettivi?. designano qualità sensibili del mondo esterno. coincidono con i semi timici. sono tratti fonetici materiali. non intrattengono relazioni con il mondo esterno.

I semi timici o propriocettivi designano?. umori, disposizioni ed euforia-disforia. tratti fonologici del significante. semi astratti privi di rapporto con il corpo. semi che designano qualità del mondo esterno.

Greimas sposta il progetto dai tratti minimi verso?. tornare alla lessicologia storica. strutture ampie e percorsi soggiacenti ai racconti. ridurre la semiotica alla fonologia. studiare soltanto i referenti delle parole.

Che ruolo ha la fonologia nella costruzione della semantica strutturale?. sostituisce completamente la semantica. fornisce un modello solo per il piano dell’espressione, non per il contenuto. fornisce un modello per analizzare anche il piano del contenuto. serve soltanto a descrivere la sostanza fonica.

Come si definisce un semema secondo Greimas?. un tratto minimale del piano dell’espressione. il solo nucleo semico indipendente dal contesto. la forma sonora del lessema. un effetto di senso prodotto da nucleo semico e semi contestuali.

Cosa distingue i semi figurativi dai semi timici?. i figurativi designano qualità sensibili del mondo, i timici umori e disposizioni. i figurativi designano categorie astratte, i timici qualità del mondo esterno. i figurativi designano disposizioni affettive, i timici qualità percepibili. i figurativi e i timici appartengono entrambi soltanto al piano dell'espressione.

Qual è la differenza corretta tra lessema e semema?. il lessema è l'effetto di senso contestuale; il semema è la forma espressiva che lo manifesta. il lessema realizza i semi; il semema è l'effetto di senso del nucleo semico con i semi contestuali. il lessema coincide con il solo nucleo semico; il semema coincide con il significante fonico. il lessema è un'unità fonologica; il semema è il referente extralinguistico a cui essa rinvia.

Algirdas Julien Greimas vive dal?. 1928 al 2002. 1906 al 1975. 1917 al 1992. 1899 al 1965.

Greimas completa il dottorato alla Sorbona nel?. 1939. 1951. 1956. 1948.

Greimas incontra Roland Barthes durante il periodo di insegnamento ad?. Alessandria d'Egitto. Ginevra. Copenaghen. Parigi.

Del senso viene pubblicato nel?. 1966. 1970. 1976. 1979.

Dell'imperfezione viene pubblicato nel?. 1979. 1983. 1987. 1991.

In fonologia il fonema è analizzabile come?. come un segno completo non scomponibile. come una sostanza indivisibile. come un referente acustico. un fascio di tratti distintivi o femi.

Il nucleo semico è?. un fascio di tratti distintivi del lessema. il significante grafico della parola. la somma delle sole occorrenze contestuali. l’insieme dei fonemi di un lessema.

L'omogeneità isotopica di un discorso deriva da?. la rottura della coerenza semantica. la ricorrenza di categorie semiche. la variazione casuale dei semi nel discorso. la somma dei significanti senza ricorrenze.

Dove nasce Greimas?. Kaunas, in Lituania. Copenaghen, in Danimarca. a Tula, in Russia. Parigi, in Francia.

Il Dizionario di semiotica ha la funzione di?. la biografia degli studiosi della scuola di Parigi. una storia cronologica delle teorie del segno. un repertorio di esempi letterari senza definizioni. fornire definizioni e interdefinizioni degli strumenti operativi della semiotica.

Il concetto di "testo" arriva in semiotica da?. Louis Hjelmslev. Algirdas Julien Greimas. Roland Barthes. Ferdinand de Saussure.

I testi in semiotica sono?. solo prodotti intenzionalmente comunicativi. porzioni di mondo portatrici di significazione. soltanto documenti scritti. insiemi di segni verbali chiusi.

Fuori dal testo non c'è salvezza è un motto di?. Ferdinand de Saussure. Louis Hjelmslev. Algirdas Julien Greimas. Vladimir Propp.

I nostri selvaggi vuol dire che?. i testi coincidono con culture primitive da classificare. l’analista deve applicare categorie precostituite senza adattarle. i testi sono strutture perfettamente chiuse e docili al metodo. i testi sono l'esito della negoziazione fra modelli d'analisi e resistenze socio-culturali.

Prospettiva "emic" e prospettiva "etic" in Lotman si intersecano perché?. il testo è in sé un meccanismo generatore di cultura. perché l’analisi emic deve eliminare quella etic. perché entrambe coincidono con il punto di vista esterno. perché il testo è un contenitore passivo di significati già dati.

Il contesto in sociosemiotica?. coincide con la biografia dell’autore. emana dall'analisi testuale. precede l’analisi come dato esterno già pronto. è indipendente dalle relazioni testuali.

Le caratteristiche del testo in sociosemiotica sono?. iconicità, indicalità, simbolicità e convenzionalità. linearità, causalità, referenzialità e arbitrarietà. biplanarità, tenuta, stratificazione dei livelli e processualità interna. chiusura, monoplaneità, immobilità e referenza.

"Scene predicative", "pratiche", "strategie", "forme di vita" sono?. le fasi dello schema narrativo canonico. i livelli del quadrato semiotico. le categorie della veridizione. alcuni livelli di pertinenza nella semiotica delle pratiche.

In Sensi del visibile il testo è?. una tessitura di relazioni. una somma di segni indipendenti. un oggetto empirico chiuso. un documento scritto.

Le accezioni di "testo" di Sensi del visibile sono?. parlare e ascoltare, sistemi e processi. tessere e testare, atti e risultati. scrivere e leggere, forme e contenuti. denotare e connotare, segni e referenti.

Per Greimas il testo è?. unicamente una sequenza verbale. un insieme di referenti esterni. un tessuto di relazioni e una porzione di mondo portatrice di contenuti culturali. un oggetto empirico definito una volta per tutte.

Per Lotman il testo è?. un contenitore passivo della cultura. una struttura isolata dal sistema culturale. un semplice documento che conserva significati senza trasformarli. un meccanismo generatore di cultura.

La prospettiva emic riguarda?. il punto di vista interno alla cultura. la prospettiva dell’osservatore neutrale. il punto di vista analitico esterno. il metodo comparativo indipendente dalla cultura.

La prospettiva etic riguarda?. il punto di vista interno alla cultura. il punto di vista analitico esterno. l’autodescrizione culturale. la competenza dei membri della comunità.

La sociosemiotica considera testo e contesto?. sono due realtà separate da assumere prima dell’analisi. il contesto determina unilateralmente il testo. come una dinamica da ricostruire a partire dall'analisi. il testo va interpretato ignorando il contesto.

Le proprietà formali del testo sociosemiotico sono?. iconicità, indicalità, simbolicità e convenzionalità. chiusura, monoplaneità, immobilità e referenza. linearità, causalità, referenzialità e arbitrarietà. biplanarità, tenuta, stratificazione dei livelli e processualità interna.

Scene predicative, pratiche, strategie e forme di vita sono?. livelli di pertinenza della semiotica delle pratiche. le fasi dello schema narrativo canonico. le categorie della veridizione. i livelli del quadrato semiotico.

In Sensi del visibile, il testo è pensato anche come?. un oggetto empirico chiuso e un risultato indipendente dagli atti che lo producono. tessitura di relazioni e insieme di atti e risultati. una somma di segni autonomi e un contenitore stabile di significati già dati. un documento scritto e un insieme di unità separate prive di relazioni interne.

Che cosa implica il motto greimasiano 'Fuori dal testo non c'è salvezza'?. che solo i testi verbali possono manifestare significazione. che il contesto esterno va assunto come spiegazione prima del testo. che l'analisi semiotica deve fondarsi sulle relazioni manifestate nel testo. che l'analisi deve partire dall'intenzione biografica dell'autore.

Perché Lotman considera il testo un meccanismo generatore di cultura?. una struttura isolata dal sistema culturale. un semplice documento che conserva significati senza trasformarli. un contenitore passivo della cultura. perché la sua organizzazione interna produce e rielabora significati culturali.

Secondo Hjelmslev, il testo può essere pensato come?. un tessuto o intreccio di relazioni. un sistema statico privo di processualità. un insieme di segni isolati. una collezione di referenti.

Secondo la prospettiva sociosemiotica, può essere trattato come testo?. solo ciò che possiede una grammatica verbale. qualsiasi manifestazione con proprietà formali significative ricostruibili. qualsiasi oggetto materiale indipendentemente dalle relazioni significanti. solo ciò che è stato scritto intenzionalmente.

Il testo in Hjelmslev è anzitutto?. un sistema statico privo di processualità. una collezione di referenti. un processo o intreccio di relazioni da analizzare. un insieme di segni isolati.

Il motto 'I testi sono i nostri selvaggi' invita a?. i testi coincidono con culture primitive da classificare. l’analista deve applicare categorie precostituite senza adattarle. i testi sono strutture perfettamente chiuse e docili al metodo. adeguare i modelli di analisi alle resistenze del testo senza imporre nozioni precostituite.

Nella sociosemiotica testo e contesto?. si determinano nell'analisi senza assumere il contesto come dato esterno già pronto. il testo va interpretato ignorando il contesto. il contesto determina unilateralmente il testo. sono due realtà separate da assumere prima dell’analisi.

In Sensi del visibile il testo viene definito?. un oggetto empirico chiuso. una tessitura di relazioni. un documento scritto. una somma di segni indipendenti.

Come definisce Lotman il testo rispetto alla cultura?. Una copia passiva e trasparente del contesto esterno. Un insieme di segni privo di organizzazione interna. Un oggetto isolato dalle lingue e dai conflitti culturali. Il programma condensato di tutta una cultura.

I quattro livelli della semiotica presentati nelle dispense sono?. fonologia, morfologia, sintassi e pragmatica. langue, parole, sincronia e diacronia. descrizione, metodo, teoria ed epistemologia. senso, segno, simbolo e referente.

Il livello epistemologico riguarda?. gli strumenti operativi dell’analisi. la descrizione empirica del singolo testo. le procedure di segmentazione. i fondamenti filosofici della semiotica.

Il minimum epistemologico della semiotica strutturale e generativa è?. la significazione radicata nella percezione (Merleau-Ponty). l’arbitrarietà assoluta del segno. la priorità del referente sulla percezione. l’indipendenza della significazione dal corpo.

I quattro livelli si sviluppano?. successivamente. parallelamente. gerarchicamente. indipendentemente.

La teoria riguarda?. la sola raccolta dei dati empirici. la segmentazione concreta del significante. le categorie chiave della semiotica. gli strumenti tecnici senza presupposti.

Cassetta di attrezzi vuol dire?. un repertorio di esempi da imitare. le sole regole grammaticali. l’insieme delle fonti bibliografiche. insieme di strumenti e di concetti per l'analisi.

Il metodo semiotico vale?. trasversalmente ai sistemi espressivi. solo per i linguaggi visivi. esclusivamente per la letteratura. soltanto per i testi verbali.

In semiotica la descrizione?. una libera interpretazione senza segmentazione. È un'analisi. una parafrasi impressionistica. una spiegazione causale esterna al testo.

Il poetico è?. un livello della sintassi fondamentale. il solo linguaggio della poesia in versi. un linguaggio secondo, sovrapposto a quello figurativo di tutti i sistemi. una proprietà esclusiva della letteratura.

La descrizione deve cominciare?. dall’inizio della lettura seguendo l’ordine lineare. dalla biografia dell’autore. dalle strutture più profonde ignorando la superficie. dalla fine della lettura.

I quattro livelli della semiotica sono?. descrizione, metodo, teoria ed epistemologia. senso, segno, simbolo e referente. langue, parole, sincronia e diacronia. fonologia, morfologia, sintassi e pragmatica.

L'epistemologia riguarda?. le procedure di segmentazione. i fondamenti filosofici e i presupposti di conoscenza della disciplina. la descrizione empirica del singolo testo. gli strumenti operativi dell’analisi.

Il minimum epistemologico scelto da Greimas è legato?. la priorità del referente sulla percezione. l’indipendenza della significazione dal corpo. alla fenomenologia della percezione di Merleau-Ponty. l’arbitrarietà assoluta del segno.

Il metodo semiotico è?. un insieme fisso di regole da applicare identicamente a ogni testo. una descrizione spontanea priva di strumenti. solo una teoria astratta senza operazioni. una cassetta di attrezzi e un modus operandi.

La descrizione coincide?. con l'analisi e la scomposizione dell'oggetto in parti. una parafrasi impressionistica. una libera interpretazione senza segmentazione. una spiegazione causale esterna al testo.

La descrizione deve essere?. originale, sintetica e soggettiva. coerente, esauriente e semplice. esaustiva ma volutamente complessa e ridondante. intuitiva, libera e impressionistica.

L'intuizione, nel Dizionario, è?. un’impressione soggettiva da assumere come prova definitiva. un errore metodologico da eliminare completamente. una componente della competenza cognitiva che instaura un'ipotesi da verificare. una percezione casuale senza necessità di verifica.

L'iter dell'intuizione metodica è?. intuire, applicare subito il modello, confermare l'ipotesi senza esplicitare la procedura. intuire, descrivere liberamente, formulare solo alla fine una regola generale. intuire, segmentare il testo, sostituire l'ipotesi con una classificazione definitiva. intuire, esplicitare la procedura, formulare le regole d'uso.

Per Greimas la descrizione deve iniziare?. dalla fine della lettura, ricostruendo a posteriori. dalla biografia dell’autore. dalle strutture più profonde ignorando la superficie. dall’inizio della lettura seguendo l’ordine lineare.

Il poetico è descritto come?. il solo linguaggio della poesia in versi. un linguaggio secondo sovrapposto al figurativo. un livello della sintassi fondamentale. una proprietà esclusiva della letteratura.

I presupposti epistemologici, secondo Greimas, devono essere?. numerosi e molto specifici. fondati su assunti non verificabili e dettagliati. pochi e il più possibile generali. variabili per ogni singolo testo e non dichiarati.

Il minimum epistemologico assunto da Greimas deriva dalla fenomenologia di?. Claude Lévi-Strauss. Algirdas Julien Greimas. Ferdinand de Saussure. Maurice Merleau-Ponty.

Il metodo semiotico è sia una cassetta di attrezzi sia?. un modus operandi. un repertorio di esempi da imitare. le sole regole grammaticali. l’insieme delle fonti bibliografiche.

Descrivere, nella semiotica di Greimas, coincide con?. formulare un'impressione complessiva senza segmentare l'oggetto. analizzare e scomporre l'oggetto in parti pertinenti. parafrasare liberamente il testo. ricostruire le intenzioni psicologiche dell'autore.

La procedura proposta per l'intuizione è?. intuire, applicare subito il modello, confermare l'ipotesi senza esplicitare la procedura. intuire, descrivere liberamente, formulare solo alla fine una regola generale. intuire, esplicitare la procedura, formulare le regole d'uso. intuire, segmentare il testo, sostituire l'ipotesi con una classificazione definitiva.

La descrizione generativa deve cominciare?. dalle strutture più profonde ignorando la superficie. dalla biografia dell’autore. dall’inizio della lettura seguendo l’ordine lineare. dalla fine della lettura.

La lettura raccomandata da Greimas deve essere?. lenta. selettiva. rapida. impressionistica.

Il poetico è considerato?. il solo linguaggio della poesia in versi. un linguaggio secondo sovrapposto al livello figurativo. una proprietà esclusiva della letteratura. un livello della sintassi fondamentale.

Ad aver elaborato il percorso generativo del senso è stato?. Vladimir Propp. Ferdinand de Saussure. Algirdas Julien Greimas. Louis Hjelmslev.

La significazione si apprende?. direttamente senza livelli. saltando liberamente da un livello all’altro. per strati dalla profondità alla superficie. per strati dalla superficie alla profondità.

Nel percorso le strutture narrative stanno?. fra le strutture fondamentali e le strutture discorsive. prima delle strutture fondamentali. al livello della manifestazione finale. fra le strutture discorsive e le testuali.

Nel livello fondamentale stanno?. temi e figure già manifestati. presentimenti, disposizioni e ombre di valore. attori, spazi e tempi concreti. performanze e sanzioni pienamente realizzate.

Timia è?. la capacità pragmatica di agire. la conoscenza cognitiva del soggetto. l'umore, il temperamento di un soggetto. la rappresentazione spaziale di un valore.

Con propriocettività si intende?. la percezione del punto di vista altrui. la percezione del mondo esterno. la percezione esclusivamente visiva. la percezione che l'uomo ha del proprio corpo.

La foria è?. la tensione verso qualcosa. una polarizzazione già stabilita fra euforia e disforia. una competenza pragmatica già acquisita. un giudizio morale sul valore.

Nel capitolo sulla semantica fondamentale, il quadrato semiotico è?. una classificazione degli attanti. uno strumento di rappresentazione visiva dell'articolazione delle categorie. una tecnica di focalizzazione discorsiva. una figura narrativa per ordinare eventi nel tempo.

Nel quadrato semiotico le categorie sono?. fisse. immutabili. mobili. universali.

Le categorie del quadrato semiotico sono?. solo di contrarietà e identità. iconiche, indicali e simboliche. sincroniche e diacroniche. di contrarietà, contraddizione e complementarietà.

Il percorso generativo produce il senso andando?. dal semplice al complesso e dall'astratto al concreto. dal complesso al semplice e dal concreto all'astratto. dal complesso al semplice e dall'astratto al concreto. dal semplice al complesso e dal concreto all'astratto.

L'analisi semiotica percorre il percorso generativo?. nello stesso verso della produzione, dalla profondità alla manifestazione. in direzione inversa, dalla manifestazione verso la profondità. senza una direzione stabilita tra superficie e profondità. dalla semantica fondamentale direttamente al testo saltando i livelli intermedi.

I tre grandi campi del percorso generativo sono?. strutture semio-narrative, strutture pragmatiche e strutture cognitive. strutture fondamentali, strutture narrative e strutture attanziali. strutture semio-narrative, strutture discorsive e strutture testuali. strutture discorsive, strutture enunciazionali e strutture referenziali.

Nel livello semio-narrativo fondamentale si trovano?. semantica narrativa e sintassi narrativa. semantica discorsiva e sintassi discorsiva. temi e figure con attori, spazi e tempi. semantica fondamentale e sintassi fondamentale.

La timia si articola in?. euforia, disforia e aforia come termine neutro. la rappresentazione spaziale di un valore. la conoscenza cognitiva del soggetto. la capacità pragmatica di agire.

Una definizione più precisa della foria è?. un giudizio morale sul valore. un orizzonte tensivo e una energia non ancora polarizzata. una competenza pragmatica già acquisita. una polarizzazione già stabilita fra euforia e disforia.

I valori al livello fondamentale hanno un modo di esistenza?. attuale. realizzato. virtuale. potenziale già polarizzato.

La propriocettività è?. la percezione del mondo esterno. la percezione esclusivamente visiva. la percezione del punto di vista altrui. la percezione del proprio corpo.

La categoria timica si articola in?. euforia, disforia e aforia. foria, propriocettività e interocettività. euforia, disforia e tensività. attrazione, repulsione e neutralità cognitiva.

Aforia è?. una polarizzazione già stabilita fra euforia e disforia. il termine neutro della categoria timica. un giudizio morale sul valore. una competenza pragmatica già acquisita.

Esterocettività significa?. la percezione del proprio corpo. la disposizione affettiva di base. percezione del mondo esterno. l’energia timica non polarizzata.

Propriocettività significa?. la percezione del mondo esterno. la percezione esclusivamente visiva. la percezione del punto di vista altrui. percezione del proprio corpo.

Nella semantica fondamentale i valori hanno modo di esistenza?. virtuale. attuale. realizzato. potenziale già polarizzato.

Il quadrato semiotico nel livello fondamentale rappresenta?. i programmi narrativi già realizzati dai soggetti. le articolazioni differenziali e virtuali delle categorie semantiche. attori, spazi e tempi della manifestazione discorsiva. temi e figure concretamente manifestati nel testo.

Come strumento della semantica strutturale, il quadrato semiotico è?. un quadrilatero di segni che rinviano a referenti. una rappresentazione delle sole relazioni sintagmatiche. uno strumento di articolazione delle categorie semantiche. una figura geometrica che ordina eventi narrativi.

La concezione del mondo alla base del quadrato è?. il referenzialismo. l’esistenzialismo. l’ermeneutica. lo strutturalismo.

Le relazioni definite dal quadrato sono?. astratte, occupate ogni volta da termini diversi. dipendenti dal referente materiale dei termini. concrete e legate una volta per tutte a termini fissi. in parte psicologiche e in parte storiche.

Il quadrato semiotico della categoria della sessualità è di?. Ferdinand de Saussure. Algirdas Julien Greimas. Louis Hjelmslev. Vladimir Propp.

Grazie al quadrato semiotico si può?. ridurre ogni differenza a una semplice opposizione binaria. ordinare cronologicamente le fasi di un racconto. affinare il pensiero oltre la differenza fra opposti. stabilire il referente vero di ciascun segno.

Una relazione "binaria" è?. una relazione fra complementari. una relazione fra termini contraddittori. una relazione fra subcontrari. relazione fra termini contrari.

La dimensione che lega i contrari si chiama?. asse. deissi. sintagma. schema.

Il contraddittorio?. congiunge. nega. implica. afferma.

Un esempio di "termine neutro" è?. /maschio/. /ermafrodita/. angelo. /femmina/.

Valorizzazione ludica vuol dire?. valorizzazione dell’utilità. valorizzazione dell’identità esistenziale. valorizzazione del risparmio. valorizzazione del gioco.

S1 e S2 sono in relazione di?. contrarietà. subcontrarietà. complementarietà. contraddizione.

S1 e non-S1 sono in relazione di?. contrarietà. contraddizione. subcontrarietà. complementarietà.

non-S1 e non-S2 sono?. complementari. contraddittori. subcontrari. contrari.

S1 e non-S2 sono in relazione di?. contraddizione. contrarietà. subcontrarietà. complementarietà o implicazione.

Il termine complesso è?. l'unione di S1 e S2. S1 + non-S1. S2 + non-S2. non-S1 + non-S2.

Il termine neutro è?. l'unione di S1 e S2. l'unione di non-S1 e non-S2. l'unione di S1 e non-S1. l'unione di S2 e non-S2.

Nel quadrato della veridizione, vero significa?. essere + non sembrare. non essere + non sembrare. essere e sembrare. non essere + sembrare.

Nel quadrato della veridizione, falso significa?. essere + non sembrare. sembrare + non essere. essere + sembrare. non essere e non sembrare.

Nel quadrato della veridizione, segreto significa?. essere e non sembrare. non essere + sembrare. essere + sembrare. non essere + non sembrare.

Nel quadrato della veridizione, menzogna significa?. non essere + non sembrare. sembrare e non essere. essere + non sembrare. essere + sembrare.

La relazione tra contrari si colloca sull'?. subcontrarietà. complementarietà. asse dei contrari. contraddizione.

Il contraddittorio opera mediante?. affermazione. implicazione. congiunzione. negazione.

I complementari intrattengono una relazione di?. implicazione. contraddizione. subcontrarietà. contrarietà.

Un esempio fornito nelle dispense di termine neutro nella categoria della sessualità è?. ermafrodita. angelo. maschio. femmina.

Il quadrato delle valorizzazioni di consumo è associato a?. Vladimir Propp. Ferdinand de Saussure. Jean-Marie Floch. Algirdas Julien Greimas.

Quale strumento concettuale propone Greimas per articolare le categorie semantiche?. la prova di commutazione. il modello attanziale. lo schema narrativo canonico. il quadrato semiotico.

Il percorso generativo del senso trae ispirazione?. dall'osservazione diretta dei processi di significazione nella vita sociale. dalla filosofia analitica del linguaggio. dalla teoria delle catastrofi di René Thom. dall’antropologia di Lévi-Strauss.

La figura metaforica del percorso generativo del senso è?. il labirinto. la pastasfoglia. l’albero. la catena.

La sintassi narrativa è il momento del percorso in cui?. i discorsi vengono testualizzati sulla sostanza dell’espressione. i racconti si trasformano già in discorsi con attori concreti. i valori sono presi in carico e trasformati da soggetti e anti-soggetti. si formano soltanto presentimenti e ombre di valore.

Enunciazione vuol dire?. semplice emissione orale di un messaggio. testimonianza dell’autore reale. trasformazione dei discorsi in categorie fondamentali. attività di trasformazione dei racconti in discorsi.

Le componenti della sintassi discorsiva sono?. l'attorializzazione, la temporalizzazione e la spazializzazione. la tematizzazione, la figurativizzazione e l'isotopia semantica. la manipolazione, la competenza e la performanza narrativa. la contrarietà, la contraddizione e la complementarietà fondamentale.

Temi e figure rientrano?. nella sintassi discorsiva. nella semantica discorsiva. nella semantica fondamentale. nella sintassi narrativa.

Le strutture testuali stanno?. a monte del percorso generativo. fra strutture semio-narrative e strutture discorsive. a valle del percorso generativo. nel livello semio-narrativo profondo.

Fra le procedure di testualizzazione c'è?. la manipolazione. l'attorializzazione. la prova di commutazione. la messa in prospettiva.

Intertestualità vuol dire?. più testi interrelati. la successione delle parti di uno stesso testo. un singolo testo autosufficiente. la relazione tra significante e significato.

Nella comunicazione di Salvini "noi"/"contro di noi" sono associati a?. noi = neutro; altri = complesso. euforico/disforico. noi = vero; altri = falso. noi = disforico; altri = euforico.

Il percorso generativo si ispira?. alla ricostruzione storico-causale dei mutamenti linguistici. alla classificazione peirceana di icona, indice e simbolo. all'osservazione dei processi di significazione nella vita sociale. alla successione delle 31 funzioni di Propp assunta senza modifiche.

La metafora della pastasfoglia indica?. la successione cronologica degli eventi narrati. la linearità obbligatoria di ogni testo. la divisione binaria delle categorie del quadrato semiotico. la stratificazione dei livelli della significazione.

Le strutture semio-narrative sono?. il livello più astratto e profondo del percorso. coincidono con la manifestazione testuale. contengono soltanto attori, spazi e tempi concreti. sono il livello più concreto e superficiale.

La sintassi discorsiva comprende?. tematizzazione e figurativizzazione. attorializzazione, temporalizzazione e spazializzazione. contrarietà, contraddizione e complementarietà. manipolazione, competenza, performanza e sanzione.

La semantica discorsiva comprende?. attori, spazi e tempi. modalità e attanti. temi e figure. categorie timiche e quadrato semiotico.

La testualizzazione è?. un livello interno alle strutture semio-narrative profonde. la risalita analitica dalla manifestazione alla semantica fondamentale. la conversione degli attanti in attori, spazi e tempi. il percorso verso la manifestazione esterno ma implicito rispetto al percorso generativo.

La linearizzazione?. non coincide con la temporalizzazione. coincide con la temporalizzazione. è una procedura della semantica fondamentale. riguarda soltanto la successione cronologica degli eventi.

La messa in prospettiva seleziona?. elimina tutti i programmi narrativi tranne uno. il programma narrativo e il punto di vista da privilegiare. è una relazione del quadrato semiotico. coincide con la focalizzazione zero.

L'occultamento è?. ritorno all’io-qui-ora dell’enunciazione. esplicitazione di tutti gli elementi del programma narrativo. l'omissione in superficie di elementi del programma narrativo. ripetizione iterativa di un segmento testuale.

Intertestualità significa?. la successione delle parti di uno stesso testo. un singolo testo autosufficiente. la relazione tra significante e significato. più testi messi in relazione tra loro.

In cosa consiste il percorso generativo del senso?. in una stratificazione che va dalle strutture profonde alla manifestazione discorsiva e testuale. in una successione di livelli che va dalla manifestazione alle strutture profonde come direzione di produzione. in una ricostruzione cronologica degli eventi dalla superficie al loro autore. in una classificazione dei segni in icone, indici e simboli.

Le strutture semio-narrative costituiscono?. l'istanza ad quem e il livello più concreto del percorso generativo. l'istanza a quo e il livello più astratto del percorso generativo. il livello intermedio in cui si installano attori, spazi e tempi concreti. la manifestazione testuale in cui la sostanza dell'espressione vincola il discorso.

L'enunciazione nel percorso generativo?. opera soltanto nella testualizzazione finale senza mediare tra livelli. coincide con l'autore biografico esterno al testo. converte i racconti in discorsi e media tra strutture semio-narrative e discorsive. converte i discorsi in racconti e li riporta alle strutture fondamentali.

Le strutture testuali dipendono anche?. dai referenti esterni indipendentemente dalla sostanza espressiva. soltanto dalle categorie della semantica fondamentale. esclusivamente dai ruoli attanziali dei soggetti. dalle costrizioni della sostanza dell'espressione.

La linearizzazione del testo verbale occidentale procede tipicamente?. da sinistra verso destra. coincide con la temporalizzazione. è una procedura della semantica fondamentale. riguarda soltanto la successione cronologica degli eventi.

Nel caso analizzato dei post di Salvini, 'noi' e 'altro da noi' sono investiti rispettivamente come?. noi = vero; altri = falso. euforico e disforico. noi = neutro; altri = complesso. noi = disforico; altri = euforico.

Vladimir Propp era?. un linguista danese. un filosofo francese. un folklorista russo. un semiologo svizzero.

I formalisti russi erano interessati?. alla classificazione dei generi secondo il contenuto. alle sole condizioni sociali di produzione delle opere. alla biografia psicologica degli autori. al linguaggio che rende letterario qualsiasi tipo di testo.

Una funzione narrativa è?. un'azione che conta per il ruolo che svolge in relazione ad altre azioni. un'azione considerata per il tratto psicologico stabile del personaggio che la compie. un'azione considerata per il suo contenuto concreto indipendentemente dalle altre azioni. un'azione considerata per la posizione cronologica che occupa senza riguardo alla sua funzione.

Le "tre grandi prove" del racconto secondo Propp sono?. partenza, lotta, ritorno. qualificante, decisiva, glorificante. mancanza, contratto, ricompensa. manipolazione, competenza, sanzione.

Il numero delle "sfere d'azione" è?. 9. 6. 7. 8.

Chi ha detto, sulla scia di Propp, che tutte le fiabe sono vere?. Vladimir Propp. Umberto Eco. Roland Barthes. Italo Calvino.

Con "narratività" in semiotica si intende?. qualsiasi concatenazione di azioni e di passioni per la conquista di valori. qualsiasi successione cronologica di eventi, anche senza trasformazioni o valori in gioco. qualsiasi racconto espresso verbalmente da un narratore che descriva personaggi e ambienti. qualsiasi sequenza di funzioni propria esclusivamente delle fiabe di magia studiate da Propp.

La manipolazione è?. un far sapere. un far fare. un saper fare. un poter fare.

Lo schema narrativo canonico è?. una classificazione dei personaggi per sfere d’azione. un elenco delle 31 funzioni di Propp. una sequenza di azioni costante in ogni tipo di racconto. una sequenza variabile propria soltanto delle fiabe.

Nell'esempio di Mafalda e Felipe il Destinante è?. il muratore. la scuola. la madre di Felipe. l'immaginazione di Felipe.

Propp studia un corpus di circa?. cento fiabe di magia russe raccolte da Afanas'ev. sette fiabe russe, una per ciascuna sfera d'azione. trentuno fiabe di magia russe raccolte da Afanas'ev. cento fiabe francesi di tradizione letteraria.

Le funzioni narrative costanti individuate da Propp sono?. 32. 31. 30. 33.

Le sfere d'azione individuate da Propp sono?. 6. 8. 7. 9.

Le tre prove di Propp sono nell'ordine?. qualificante, glorificante, decisiva. glorificante, decisiva, qualificante. decisiva, qualificante, glorificante. qualificante, decisiva, glorificante.

La prova qualificante consiste soprattutto?. nell'acquisizione dei mezzi e delle competenze. il riconoscimento sociale finale. la sanzione del Destinante-giudice. la lotta decisiva con l’antagonista.

La prova decisiva corrisponde soprattutto?. il riconoscimento del nuovo status. alla lotta con l'antagonista. l’acquisizione degli strumenti per agire. la stipula del contratto iniziale.

La prova glorificante comporta?. l’acquisizione della competenza. la lotta centrale. riconoscimento e nuovo status dell'eroe. la manipolazione iniziale.

Il nucleo del modello attanziale è?. Destinante/Destinatario. Adiuvante/Opponente. Eroe/Antagonista. Soggetto e Oggetto.

Nel modello attanziale, Adiuvante e Opponente appartengono?. alla dimensione pragmatica. alla dimensione cognitiva. alla semantica discorsiva. alla dimensione timica.

Nel modello attanziale, Destinante e Destinatario appartengono?. alla dimensione pragmatica. alla dimensione cognitiva. alla semantica discorsiva. alla dimensione timica.

Il programma narrativo di base è?. un programma intermedio funzionale a un altro. una prova qualificante senza oggetto di valore. l'obiettivo principale del soggetto. la sola fase della competenza.

Il programma narrativo d'uso è?. la sanzione conclusiva. il contratto tra Destinante e Destinatario. l’obiettivo finale del soggetto. un programma intermedio funzionale al programma di base.

L'ordine dello schema narrativo canonico è?. manipolazione, competenza, performanza, sanzione. competenza, manipolazione, performanza, sanzione. manipolazione, performanza, competenza, sanzione. manipolazione, competenza, sanzione, performanza.

Competenza e performanza sono fasi?. cognitive. pragmatiche. discorsive. timiche.

Manipolazione e sanzione sono fasi?. timiche. discorsive. cognitive. pragmatiche.

Nella vignetta di Felipe, il Destinante è?. la scuola. il muratore. la madre di Felipe. l'immaginazione di Felipe.

Qual è l'apporto di Propp alla teoria narrativa di Greimas?. le funzioni e le strutture narrative come base per una grammatica del racconto. il quadrato semiotico come modello delle opposizioni. la distinzione tra focalizzazione zero, interna ed esterna. la teoria dell'enunciazione e dei deittici.

Quale concetto narrativo Greimas sviluppa a partire da Propp?. la focalizzazione e il punto di vista. il programma narrativo e il modello attanziale. il quadrato della veridizione e i termini neutri. la distinzione tra significante e significato.

Morfologia della fiaba di Propp viene pubblicata nel?. 1916. 1931. 1928. 1946.

Nelle fiabe di Propp variano soprattutto?. le funzioni narrative, mentre restano invarianti personaggi e attributi. l'ordine delle 31 funzioni, che cambia liberamente da una fiaba all'altra. le sfere d'azione, mentre le azioni concrete dei personaggi restano identiche. personaggi e attributi, mentre restano invarianti le funzioni narrative.

Le sette sfere d'azione di Propp comprendono?. Eroe, Antagonista, Donatore, Aiutante, Personaggio cercato, Mandante e falso Eroe. Eroe, Antagonista, Donatore, Aiutante, Destinante, Destinatario e Oggetto. Eroe, Donatore, Aiutante, Narratore, Osservatore, Mandante e falso Eroe. Eroe, Antagonista, Soggetto, Oggetto, Adiuvante, Opponente e Destinante.

La narratività, per Greimas, è un'organizzazione?. una semplice successione cronologica di eventi. astratta e più profonda della forma testuale manifestata. la struttura esclusiva delle fiabe popolari. la presenza necessaria di un narratore.

Lo stato di mancanza del soggetto rispetto all'oggetto di valore è una?. congiunzione. performanza. disgiunzione. sanzione.

Il raggiungimento dell'oggetto di valore da parte del soggetto è una?. disgiunzione. manipolazione. competenza. congiunzione.

La manipolazione nello schema narrativo è?. un far fare. un poter fare. un fare realizzante del soggetto. un saper fare.

Nel modello attanziale, l'analisi narrativa si concentra soprattutto su?. le intenzioni biografiche dell'autore. funzioni e relazioni degli attanti. la cronologia storica degli eventi. la psicologia individuale dei personaggi.

Quale eredità di Propp Greimas amplia nella grammatica narrativa?. la teoria dell'enunciazione e dei deittici. il quadrato semiotico della veridizione. il programma narrativo e la struttura attanziale. la classificazione peirceana dei segni.

Lo studio delle modalità rientra?. nella sintassi discorsiva. nella fonologia. nella semantica fondamentale. nella grammatica narrativa.

Ad aver introdotto il concetto di "modalità" in semiotica è stato?. Algirdas Julien Greimas. Louis Hjelmslev. Ferdinand de Saussure. Vladimir Propp.

Le modalità sono?. i ruoli tematici dell’attore. l'equipaggiamento dell'attante. le categorie del quadrato semiotico. le funzioni narrative di Propp.

Le modalità sono tipiche della fase?. della manipolazione. della performanza. della competenza. della sanzione.

Virtualizzante vuol dire?. che il soggetto ha già compiuto la performanza. che la trasformazione è stata pienamente realizzata. che il soggetto possiede già sapere e potere. che il soggetto non è ancora in grado di affrontare l'azione.

Il dover fare e il dover essere?. dipendono dal soggetto e dalle norme sociali. sono indipendenti da ogni sistema normativo. coincidono con il sapere e il potere. dipendono soltanto dal desiderio individuale.

Saper fare e saper essere sono modalità attualizzanti perché?. eliminano la dimensione cognitiva a favore di quella pragmatica. instaurano una competenza cognitiva che porta a compiere le azioni. sono modalità realizzanti perché coincidono con la performanza. sono modalità virtualizzanti perché instaurano un volere.

Il potere è una modalità?. cognitiva. timica. pragmatica. veridittiva.

Nel sistema del credere, il giudizio 'certo' corrisponde a?. non creder non essere. creder non essere. non-creder essere. creder essere.

Nel credere intersoggettivo è più forte?. la diffidenza. la fiducia. la certezza. l'indifferenza.

Una modalità è definita come?. un seme minimo del piano del contenuto. un predicato che modifica un altro predicato. una relazione di contrarietà tra due termini. un ruolo tematico assunto da un attore.

Le modalità costituiscono?. le funzioni narrative invarianti di Propp. le categorie semantiche del quadrato. l'equipaggiamento dell'attante. i ruoli tematici degli attori discorsivi.

Le modalità sono tipiche soprattutto?. della manipolazione. della performanza. della sanzione. della competenza.

Le modalità virtualizzanti sono?. volere e dovere. sapere e potere. essere e sembrare. credere e sapere.

Le modalità attualizzanti sono?. essere e sembrare. sapere e potere. volere e dovere. volere e sapere.

Un programma attualizzato?. è già necessariamente realizzato. dispone soltanto di volere e dovere. non è ancora necessariamente realizzato. coincide con la sanzione finale del programma.

Il dovere dipende anche?. soltanto dal desiderio individuale. dal punto di vista dell'osservatore. dalla percezione sensoriale dell'oggetto. dai sistemi di norme sociali.

Il saper fare è?. una competenza cognitiva e una abilità a svolgere l'azione. una modalità virtualizzante fondata soltanto sul volere. una performanza già realizzata. una sanzione cognitiva formulata dal Destinante.

Il potere è?. una modalità virtualizzante. la modalità pragmatica per eccellenza. una categoria veridittiva. la modalità epistemica per eccellenza.

Nel credere, 'certo' corrisponde a?. non-creder essere. creder non essere. creder essere. non creder non essere.

Nel credere, 'improbabile' corrisponde a?. non creder non essere. creder essere. non-creder essere. creder non essere.

Nel credere, 'probabile' corrisponde a?. non-creder essere. creder non essere. non creder non essere. creder essere.

Nel credere, 'incerto' corrisponde a?. creder non essere. non creder non essere. un fare interpretativo. non-creder essere.

Nel credere intersoggettivo si innesca più facilmente?. sulla modalità del potere. sulla percezione sensoriale immediata. la diffidenza. sulla sola verità oggettiva.

La performanza rispetto alla competenza?. è indipendente da qualsiasi competenza. coincide con la manipolazione del Destinante. precede e produce la competenza. presuppone la competenza.

Un programma virtualizzato presenta soprattutto?. voler fare o dover fare senza possedere ancora necessariamente sapere e potere. sapere e potere necessari per agire senza che siano presenti volere o dovere. volere, sapere e potere già trasformati in una performanza effettivamente realizzata. dovere e potere già sottoposti alla sanzione conclusiva del Destinante giudice.

Un programma attualizzato presenta?. la sola adesione ai valori del Destinante. sapere e potere necessari per agire, ma non è ancora per forza realizzato. soltanto volere e dovere, senza sapere e potere. la performanza già compiuta e realizzata.

Il credere è?. la modalità pragmatica per eccellenza. una modalità virtualizzante del fare. la modalità epistemica per eccellenza. una forma di competenza esclusivamente percettiva.

Il credere presuppone?. un fare pragmatico già realizzato. un fare esclusivamente percettivo. una sanzione priva di interpretazione. un fare interpretativo.

Al far sapere persuasivo del Destinante corrisponde nel destinatario?. un fare interpretativo e un credere. un far potere e una tentazione. un far volere e una seduzione. un far dovere e un'intimidazione.

Saper fare e saper essere sono attualizzanti perché?. sono modalità realizzanti perché coincidono con la performanza. instaurano una competenza cognitiva che prepara all'azione. sono modalità virtualizzanti perché instaurano un volere. eliminano la dimensione cognitiva a favore di quella pragmatica.

La comunicazione si distingue dalla significazione perché?. nella comunicazione non esistono strategie rivolte a un destinatario. la comunicazione è più generale della significazione. nella comunicazione i messaggi sono sempre volutamente trasmessi. nella comunicazione i messaggi sono sempre involontari.

Manipolazione vuol dire?. soltanto ingannare. far sapere e basta. descrivere un comportamento senza influenzarlo. far fare e far essere.

I messaggi acqua e sapone sono?. molto costruiti. spontanei e non costruiti. privi di qualunque strategia comunicativa. i meno elaborati perché naturali.

Nella persuasione l'obiettivo è?. far volere. il far sapere. far dovere. far potere.

La seduzione punta?. far dovere. far non essere. sulla sollecitazione sensoriale. far sapere.

La tentazione mira a?. far volere. far sapere. far dovere. dotare di un potere.

La provocazione funziona?. mettendo in crisi la competenza dell'altro. fornisce semplicemente gli strumenti materiali per agire. rafforza direttamente il sapere senza toccare il volere. impone soltanto un dovere attraverso una minaccia.

L'intimidazione?. far sapere. È un far dovere. far potere. far volere.

In natura un esempio di intimidazione è?. il mimetismo cromatico del camaleonte. il richiamo seduttivo del pavone. la farfalla Acherontia Atropos. la cooperazione delle api.

Nudge vuol dire?. minaccia esplicita. persuasione coercitiva. sanzione negativa. spinta gentile.

La significazione rispetto alla comunicazione è?. più generale e include la comunicazione. è un sottoinsieme della comunicazione. coincide perfettamente con la comunicazione. riguarda solo i messaggi intenzionali.

La comunicazione ha luogo quando?. il messaggio produce senso senza alcuna intenzione di trasmetterlo. la trasmissione del messaggio è attivata volutamente. un destinatario interpreta un segno involontario. il significante è percepito indipendentemente da ogni intenzione comunicativa.

La comunicazione è partecipativa perché?. la trasmissione sostituisce il contenuto originario con quello del destinatario. il messaggio può appartenere soltanto a uno dei partecipanti alla volta. si condivide un messaggio senza perderne il possesso. il mittente cede il messaggio e ne perde il possesso.

Per Greimas la manipolazione mira a?. far sapere soltanto. trasmettere un messaggio senza orientare l'azione. descrivere lo stato del destinatario senza modificarlo. far fare e far essere.

La persuasione è soprattutto?. far sapere. far volere. far dovere. far potere.

La seduzione è soprattutto?. far dovere. far volere. far sapere. far non essere.

La tentazione è soprattutto?. far volere. far dovere. far potere. far sapere.

La provocazione mette in crisi?. fornisce semplicemente gli strumenti materiali per agire. impone soltanto un dovere attraverso una minaccia. rafforza direttamente il sapere senza toccare il volere. la competenza dell'altro e ne mobilita volere e potere.

L'intimidazione è soprattutto?. far dovere. far potere. far volere. far sapere.

Nudge significa?. sanzione negativa. spinta gentile. minaccia esplicita. persuasione coercitiva.

Nel nudge i Destinanti giudici tendono a diventare?. Opponenti del fare. Destinatari della sanzione. Adiuvanti del fare. Osservatori del processo.

L'effetto 'acqua e sapone' dimostra che?. i messaggi che sembrano naturali sono necessariamente spontanei e poco costruiti. i messaggi che appaiono semplici richiedono meno strategia di quelli apertamente persuasivi. i messaggi costruiti perdono inevitabilmente ogni possibilità di apparire naturali. i messaggi che sembrano naturali possono essere i più costruiti.

La comunicazione è rispetto alla significazione?. un sottoinsieme intenzionale. un fenomeno più generale che comprende la significazione. un processo privo di intenzionalità che comprende ogni significazione. un fenomeno equivalente e perfettamente sovrapponibile.

La persuasione opera principalmente sulla dimensione?. pragmatica del potere. cognitiva del sapere. passionale del volere. normativa del dovere.

La seduzione coinvolge fortemente?. la dimensione cognitiva del sapere. la dimensione normativa del dovere. la dimensione passionale e sensoriale del desiderio. la dimensione pragmatica del potere.

La tentazione agisce sulla modalità pragmatica del?. sapere. volere. dovere. potere.

La provocazione combina?. far volere e far potere. far sapere e far volere. far sapere e far dovere. far potere e far dovere.

L'intimidazione stabilisce?. una relazione paritaria fondata sul far sapere. una gerarchia attraverso una minaccia e un far dovere. un'attrazione sensoriale fondata sul far volere. un'offerta di mezzi fondata sul far potere.

Nel nudge il Destinante giudice diventa?. un Opponente pragmatico del fare. un Destinatario della sanzione. un Adiuvante pragmatico del fare. un Osservatore cognitivo del processo.

La teoria dell'enunciazione in linguistica è stata elaborata da?. Ferdinand de Saussure. Algirdas Julien Greimas. John Austin. Emile Benveniste.

I deittici sono?. indicatori della messa in discorso. indicatori della struttura semio-narrativa. indicatori della semantica fondamentale. indicatori del sistema della langue.

Il soggetto o "istanza di produzione del discorso"?. è sempre assente e non lascia marche. si ricava dalle marche e dai deittici del testo discorso. si ricava soltanto da interviste e dichiarazioni esterne. si identifica direttamente con l’autore biografico esterno.

Secondo Austin gli enunciati sono soprattutto?. concessivi. constativi. performativi. imperativi.

Etimologicamente il termine "enunciazione"?. evidenzia l’annuncio verbale. rimanda esclusivamente alla voce. indica l’allontanamento dal discorso. evidenzia il gesto di annuire.

Nel percorso generativo del senso l'enunciazione?. media fra strutture semio-narrative e strutture discorsive. media fra strutture discorsive e testuali. appartiene esclusivamente alla semantica fondamentale. sta soltanto nelle strutture semio-narrative.

Con débrayage si intende?. il ritorno all’io-qui-ora. l'atto di innesco degli elementi dell'enunciato. la fusione completa tra soggetto dell’enunciazione e dell’enunciato. la cancellazione dell’enunciato.

L'embrayage è?. la proiezione verso non-io, non-qui, non-ora. la cancellazione di ogni soggettività. l'effetto di ritorno all'io-qui-ora dell'enunciazione. l’atto iniziale di installazione degli elementi dell’enunciato.

Débrayage e embrayage possono essere?. euforici e disforici. figurativi e tematici. virtuali e attuali. attanziali, spaziali e temporali.

Un esempio di enunciazione enunciata è?. il selfie. un programma narrativo d'uso. la focalizzazione zero. la prova di commutazione.

La teoria dell'enunciazione linguistica è associata a?. John Austin. Émile Benveniste. Ferdinand de Saussure. Algirdas Julien Greimas.

I deittici permettono di ricostruire?. la struttura profonda del quadrato semiotico. le funzioni narrative di Propp. l'istanza che ha prodotto il discorso. il sistema astratto della langue indipendentemente dal discorso.

Secondo Austin, i constativi?. agiscono sull'interlocutore producendo direttamente una reazione. modificano lo stato dell'interlocutore attraverso il loro stesso proferimento. instaurano un fare senza limitarsi a constatare. descrivono uno stato di fatto.

Secondo Austin, i performativi?. agiscono sull'interlocutore e producono reazioni. si limitano a descrivere uno stato di fatto. formulano una constatazione senza produrre effetti sull'interlocutore. registrano soltanto una situazione già data.

L'enunciazione media?. fra quadrato semiotico e prova di commutazione. fra langue e parole e fra strutture semio-narrative e discorsive. fra espressione e materia e fra testo e contesto esterno. fra significante e referente e fra sincronia e diacronia.

La radice 'neuma' richiamata per enunciazione significa?. narrare. parlare. annuire. scrivere.

Il débrayage proietta?. la fusione completa tra soggetto dell’enunciazione e dell’enunciato. il ritorno all’io-qui-ora. la cancellazione dell’enunciato. non-io, non-qui e non-ora a partire dall'io-qui-ora.

L'embrayage produce?. un effetto di ritorno all'io-qui-ora. l’atto iniziale di installazione degli elementi dell’enunciato. la proiezione verso non-io, non-qui, non-ora. la cancellazione di ogni soggettività.

Ogni embrayage presuppone?. la proiezione verso non-io, non-qui, non-ora. un débrayage precedente. la cancellazione di ogni soggettività. l’atto iniziale di installazione degli elementi dell’enunciato.

L'embrayage totale è?. è sempre possibile nei testi autobiografici. precede logicamente ogni débrayage. impossibile perché cancellerebbe ogni traccia del discorso. coincide con l’assenza di ogni marca discorsiva ma resta un enunciato.

Débrayage ed embrayage possono essere?. figurativi e tematici. euforici e disforici. virtuali e attuali. attanziali, spaziali e temporali.

Il selfie è un esempio di?. enunciazione enunciata. metalinguaggio scientifico. focalizzazione zero. débrayage completamente oggettivato.

Chi sviluppa la teoria linguistica dell'enunciazione?. Ferdinand de Saussure. Émile Benveniste. Algirdas Julien Greimas. John Austin.

Per Benveniste i pronomi personali fondamentali per la soggettività sono?. egli ed essi, contrapposti alla persona io. io ed egli, contrapposti al tu. io e tu, contrapposti alla non-persona egli. noi e voi, contrapposti all'io.

L'enunciazione può essere definita anche come?. la successione storica dei mutamenti di una lingua. la classificazione dei segni in base al referente. il sistema collettivo e stabile delle regole della langue. messa in funzionamento della lingua attraverso un atto individuale di impiego.

Il soggetto o istanza di produzione del discorso si ricostruisce?. dalle marche e dai deittici presenti nel testo. si identifica direttamente con l’autore biografico esterno. si ricava soltanto da interviste e dichiarazioni esterne. è sempre assente e non lascia marche.

L'io-qui-ora che compare nell'enunciazione enunciata?. coincide esattamente con l'atto reale e irripetibile di produzione. è un simulacro e non coincide con l'atto reale di produzione. identifica direttamente l'autore biografico esterno al testo. realizza un embrayage totale che cancella ogni marca di débrayage.

Nel percorso generativo del senso attori, spazi e tempi rientrano?. nella semantica fondamentale. nella semantica narrativa. nella sintassi discorsiva. nella semantica discorsiva.

Ad aver teorizzato attori, spazi e tempi in semiotica è stato?. Vladimir Propp. Ferdinand de Saussure. Louis Hjelmslev. Algirdas Julien Greimas.

Gli attanti, intesi come istanze di azione, possono essere?. umani, animali o non umani. soltanto umani. umani e animali ma mai non umani. soltanto personaggi letterari antropomorfi.

Un singolo attore può svolgere?. soltanto un ruolo tematico e nessun ruolo attanziale. più ruoli attanziali. sempre lo stesso ruolo in ogni fase del racconto. un solo ruolo attanziale immutabile.

Si intende per ruolo tematico?. la posizione modale dell’attante nel programma narrativo. la funzione sintattica di Soggetto/Oggetto. la parte che l'attore svolge, del "giusto", "buono" o "cattivo"…. la collocazione spaziale dell’attore.

Lo spazio nell'enunciato?. coincide con lo spazio reale dell’autore. è dato naturalmente prima dell’enunciazione. è il risultato di un embrayage totale. È l'esito di un débrayage dell'istanza di enunciazione.

Lo spazio paratopico è?. lo spazio di acquisizione delle competenze. lo spazio della performanza decisiva. lo spazio della sanzione finale. i luoghi circostanti del dietro e del davanti.

Nella temporalizzazione dell'enunciato il presente?. è sempre un passato narrativo. può solo essere simulato con effetti di embrayage. coincide con il tempo reale dell’autore. può essere riprodotto perfettamente senza mediazione.

Il tema in semiotica?. è più concreto della figura e meno concreto del valore. coincide con il valore. È più concreto del valore e più astratto della figura. è più astratto del valore e più concreto della figura.

Nell'esempio sul crocierismo la nave da crociera?. un attante astratto. un valore. un tema. È una figura.

Gli attanti appartengono?. al livello semio-narrativo. al livello discorsivo. al piano dell'espressione. al livello testuale della manifestazione.

Gli attori appartengono?. al livello semio-narrativo. al livello discorsivo. al livello fondamentale. al piano della materia.

Un singolo attore?. un solo ruolo attanziale immutabile. soltanto un ruolo tematico e nessun ruolo attanziale. può assumere più ruoli attanziali e tematici. sempre lo stesso ruolo in ogni fase del racconto.

Un attore può essere?. necessariamente umano e dotato di un unico ruolo. soltanto individuale e figurativo. soltanto collettivo e antropomorfo. individuale o collettivo, figurativo o non figurativo.

Il ruolo tematico indica?. il tema o la parte che l'attore interpreta nel discorso. la posizione modale dell’attante nel programma narrativo. la collocazione spaziale dell’attore. la funzione sintattica di Soggetto/Oggetto.

Nel racconto, lo spazio delle prove preparatorie e dell'acquisizione della competenza è?. lo spazio utopico. lo spazio paratopico. lo spazio eterotopico. lo spazio dell'enunciazione io-qui-ora.

Lo spazio utopico è?. i luoghi circostanti eterotopici. lo spazio dell’acquisizione della competenza. lo spazio della prova, della performanza e della vittoria. lo spazio delle prove preparatorie.

Lo spazio eterotopico designa?. lo spazio dell’acquisizione delle modalità. lo spazio della prova qualificante. lo spazio della performanza vittoriosa. i luoghi circostanti del dietro e del davanti.

Crononimi e toponimi producono?. ancoraggio storico ed effetto di realtà. creano il termine neutro. producono una focalizzazione zero. eliminano l’effetto di realtà.

Il presente dell'enunciazione nel discorso?. può essere riprodotto perfettamente senza mediazione. può solo essere simulato mediante effetti di embrayage. coincide con il tempo reale dell’autore. è sempre un passato narrativo.

Nell'esempio del crocierismo, la nave da crociera è?. un attante astratto. un tema. un valore. una figura.

Per essere definito attore, un elemento deve portare almeno?. un ruolo attanziale e un ruolo tematico. una figura sensibile senza funzione narrativa. una modalità del credere e un punto di vista. un solo ruolo attanziale senza ruolo tematico.

Rispetto alla loro configurazione discorsiva, gli attori possono essere?. solo individuali e figurativi. individuali o collettivi, figurativi o non figurativi. necessariamente umani e antropomorfi. solo collettivi e non figurativi.

L'altrove spaziale è descritto mediante?. assi sintagmatico, paradigmatico e diacronico. assi soggetto, oggetto e Destinante. assi orizzontale, verticale e prospettico. assi passato, presente e futuro.

La temporalizzazione converte?. le opposizioni del quadrato in rapporti paradigmatici. la disposizione spaziale degli attori in una sequenza di valori. l'ordine consequenziale degli avvenimenti in un ordine logico dei programmi narrativi. l'ordine logico dei programmi narrativi in un ordine consequenziale degli avvenimenti.

Temi e figure appartengono alla?. semantica discorsiva. sintassi discorsiva. sintassi narrativa. semantica fondamentale.

Una figura è rispetto al tema?. allo stesso livello di astrazione del tema. più concreta e dotata di qualità sensibili riconoscibili. un valore profondo non ancora figurativizzato. più astratta e priva di qualità sensibili.

Gli attori possono essere?. soltanto umani. umani e animali ma mai non umani. umani, non umani e animali. solo personaggi letterari antropomorfi.

In semiotica la nozione di aspetto arriva?. dalla pittura. dalla sociologia. dalla psicanalisi. dalla linguistica.

L'aspetto è?. il punto di vista sul processo. il punto di vista sull’autore. una funzione narrativa. una relazione di contrarietà.

L'aspettualità presuppone?. l'inscrizione di un attante Destinante che assegna al processo un valore normativo. l'inscrizione di un attante osservatore nel processo. l'inscrizione di un attante informatore che possiede sempre un sapere totale sul processo. l'inscrizione di un narratore onnisciente che giudica dall'esterno tutti gli attori del processo.

Un uomo, una donna, una mela, un dramma è un esempio di?. aspettualità espansa. focalizzazione interna. aspettualità condensata. duratività iterativa.

Aspetto puntuale vuol dire?. iterativo. durativo. continuo. istantaneo.

Con incoatività si intende?. l'inizio dell'azione. la fine dell’azione. la ripetizione dell’azione. la durata continua dell’azione.

Un caso di iteratività sono?. duratività continua. i ritornelli. incoatività. puntualità perfettiva.

L'aspettualizzazione spaziale rende conto?. delle capacità cognitive e delle modalità del sapere possedute dal Destinante. delle possibilità temporali di inizio e fine del processo indipendentemente dallo spazio. delle capacità di spostamento e delle possibilità di visione dell'osservatore. delle relazioni tra Soggetto e Oggetto considerate senza movimento né punto di vista.

Quale altra categoria si lega a quella di aspetto?. la categoria di isotopia. la categoria di modalità. la categoria di veridizione. la categoria di tensività.

L'aspettualizzazione attoriale riguarda?. la maniera di svolgere un'azione. la posizione geografica dell’attore. l’identità biografica dell’autore reale. soltanto l’inizio dell’azione.

L'aspetto arriva in semiotica?. dalla fenomenologia. dalla linguistica. dalla narratologia. dalla pittura.

Nel processo aspettualizzato è presupposto?. un informatore dotato di sapere totale. un narratore onnisciente. un attante osservatore inscritto nel processo. un Destinante giudice.

Condensazione ed espansione riguardano?. l'inizio e la fine del processo. la ripetizione continua o iterativa del processo. la compiutezza o incompiutezza del processo. il modo contratto o esteso di rappresentare un processo.

L'aspetto puntuale si oppone?. all'aspetto durativo. all'aspetto incoativo. all'aspetto terminativo. all'aspetto iterativo.

L'incoatività mette a fuoco?. la ripetizione dell’azione. l'inizio del processo. la fine dell’azione. la durata continua dell’azione.

La terminatività mette a fuoco?. l’inizio dell’azione. la ripetizione dell’azione. la fine o realizzazione del processo. lo svolgimento senza conclusione.

La duratività iterativa implica?. continuità senza ripetizioni. conclusione definitiva del processo. realizzazione istantanea. ripetizione a distanza di tempo.

La puntualità può essere?. perfettiva o imperfettiva. virtuale o attuale. incoativa o durativa. fissa o variabile.

L'aspettualizzazione spaziale riguarda?. soltanto la durata temporale. capacità di spostamento e possibilità di visione dell'osservatore. la relazione Soggetto/Oggetto senza osservatore. la sanzione del soggetto.

All'aspetto spaziale si lega?. la modalità del credere. la veridizione. la tensività. l'isotopia.

La qualità o maniera con cui un attore svolge un'azione è descritta dalla?. aspettualizzazione spaziale. aspettualizzazione temporale. focalizzazione zero. aspettualizzazione attoriale.

Quale attante è presupposto dall'aspettualità?. un attante osservatore. un attante Destinante. un attante informatore. un attante Opponente.

Dopo condensazione/espansione, un'altra categoria aspettuale è?. incoatività/terminatività. puntualità/duratività. euforia/disforia. perfettività/imperfettività.

Nell'aspettualizzazione spaziale, partenza, tragitto e arrivo corrispondono a?. terminativo, durativo e incoativo. incoativo, terminativo e durativo. incoativo, durativo e terminativo. durativo, incoativo e terminativo.

Una puntualità perfettiva indica?. un processo appena iniziato. un processo incompiuto. un processo iterativo. un processo compiuto.

Una puntualità imperfettiva indica?. un processo incompiuto. un processo compiuto. un processo iterativo e ripetuto. un processo necessariamente incoativo.

La duratività continua, nelle dispense, è esemplificata?. da musica con ritornelli periodicamente ripetuti. da musica senza ritornelli come molta musica rap. da una realizzazione istantanea dell'azione. da un processo che si interrompe e ricomincia a distanza.

Nell'elaborare il punto di vista i semiologi si sono confrontati con?. grammatici storici e filologi classici. sociologi ed economisti. narratologi e studiosi di cinema. fonologi e lessicologi.

Il punto di vista?. coincide con l’opinione dell’autore reale. non è ricostruibile dalle forme testuali. è stabilito prima dell’analisi dalla biografia. È ricavabile dall'analisi dei testi.

Si intende per punto di vista in semiotica?. l'insieme di operazioni con cui l'istanza di enunciazione struttura e orienta il proprio discorso. l'insieme di opinioni psicologiche con cui l'autore reale commenta dall'esterno il proprio testo. l'insieme di posizioni spaziali assunte dal lettore empirico durante la fruizione del testo. l'insieme delle sole focalizzazioni interne con cui un personaggio racconta gli eventi.

Il punto di vista riguarda?. contenuti e posizione dell'autore reale, ma non la relazione costruita con l'enunciatario. contenuti, modalità di presenza dell'enunciante e relazioni con l'enunciatario. soltanto le modalità cognitive dell'enunciante senza incidere sull'organizzazione dei contenuti. contenuti e focalizzazione dei personaggi, ma non le forme di presenza dell'enunciante.

La dimensione interessata nella concezione del punto di vista è quella?. esclusivamente pragmatica. fonologica. cognitiva. economica.

L’osservatore in semiotica è?. un simulacro dell'enunciante che possiede necessariamente un sapere totale. un attore che conserva l'informazione senza trasmetterla allo spettatore. l'autore empirico esterno al testo. un simulacro dell'enunciante nel testo, che trasmette informazioni visivamente.

La teoria del punto di vista tramite informatori e osservatori nasce?. nel Quattrocento con la pittura. nel Novecento con il cinema. nell’Ottocento con la fotografia. nel Seicento con il romanzo moderno.

Punto di vista esclusivo significa?. è necessariamente onnisciente. che esclude lo spettatore. include il fruitore. coincide con la focalizzazione interna.

Focalizzazione zero vuol dire?. assenza di conoscenza dei pensieri. un unico personaggio-filtro. che l'enunciante o il narratore sono onniscienti. narratore testimone esterno.

Nella messa in prospettiva l'enunciante?. coincide con la focalizzazione zero. ordina cronologicamente gli eventi senza scegliere un’ottica. elimina ogni programma narrativo alternativo. privilegia un programma narrativo (e quindi un'ottica) su altri.

Il punto di vista è ricavabile?. dall'analisi dei testi. non è ricostruibile dalle forme testuali. coincide con l’opinione dell’autore reale. è stabilito prima dell’analisi dalla biografia.

Il punto di vista riguarda principalmente?. soltanto i contenuti tematici. la dimensione cognitiva. soltanto la posizione dell’enunciante. esclusivamente la relazione con il referente.

Fra i procedimenti del punto di vista rientrano?. attorializzazione o spazializzazione, temporalizzazione, tematizzazione e figurativizzazione. manipolazione o sanzione, competenza, performanza e programmi narrativi d'uso. inclusività o esclusività, informatore e osservatore, focalizzazione e messa in prospettiva. contrarietà o contraddizione, subcontrarietà, complementarietà e termini complessi.

L'informatore è?. coincide necessariamente con il narratore onnisciente. è sempre privo di informazioni proprie. riceve soltanto visivamente un sapere ma non lo possiede. un'istanza fornita di sapere parziale o totale.

L'osservatore?. riceve l'informazione e la trasmette visivamente. coincide con l’autore reale esterno. non trasmette informazione allo spettatore. possiede sempre il sapere totale.

Un punto di vista esclusivo?. coincide con la focalizzazione interna. esclude il fruitore. è necessariamente onnisciente. include il fruitore.

La focalizzazione zero implica?. narratore testimone esterno. assenza di conoscenza dei pensieri. un narratore onnisciente. un unico personaggio-filtro.

La focalizzazione interna fissa filtra i fatti attraverso?. più punti di vista sullo stesso evento. nessun personaggio-filtro. più personaggi in successione. un unico personaggio.

La focalizzazione interna variabile usa?. più personaggi in successione. narratore onnisciente senza punto di vista dei personaggi. più punti di vista simultanei sullo stesso evento. un unico personaggio per tutto il racconto.

La focalizzazione interna multipla usa?. più personaggi in successione ma su eventi diversi. più punti di vista sullo stesso evento. assenza di accesso interno. un solo personaggio-filtro.

La focalizzazione esterna?. il narratore è onnisciente ma non giudica. il narratore conosce i pensieri di tutti. mostra le azioni senza accesso ai pensieri e ai conflitti interiori. il narratore conosce i pensieri del solo protagonista.

Taglio, campo e piano servono a descrivere?. i tipi di focalizzazione interna fissa, variabile e multipla. le relazioni tra informatore e osservatore. le fasi dello schema narrativo canonico. gradi di prossimità e distanza dell'enunciante nel discorso.

La teoria del punto di vista tramite informatori e osservatori viene fatta risalire?. alla pittura del Quattrocento. nell’Ottocento con la fotografia. nel Seicento con il romanzo moderno. nel Novecento con il cinema.

Un punto di vista inclusivo?. esclude il fruitore. include il fruitore nella costruzione percettiva e cognitiva del testo. coincide necessariamente con la focalizzazione esterna. impedisce allo spettatore di condividere la posizione osservativa.

La focalizzazione interna può essere?. incoativa, durativa o terminativa. inclusiva o esclusiva. fissa, variabile o multipla. zero, interna o esterna.

Il taglio, il campo e il piano derivano soprattutto dai linguaggi di?. pittura e scultura. letteratura e teatro. musica e poesia. fotografia e cinema.

La messa in prospettiva consiste nel?. privilegiare un programma narrativo e quindi un'ottica rispetto ad altri. coincide con la focalizzazione zero. ordina cronologicamente gli eventi senza scegliere un’ottica. elimina ogni programma narrativo alternativo.

La teoria di informatori e osservatori nel punto di vista nasce storicamente?. nel Novecento con il cinema. nel Quattrocento con la pittura. nel Seicento con il romanzo moderno. nell’Ottocento con la fotografia.

Lo studio sistematico delle passioni nella scuola di Parigi si sviluppa?. negli anni Ottanta. anni Settanta. anni Novanta. anni Sessanta.

La semiotica delle passioni rifiuta?. l'opposizione significante/significato. l'opposizione passione-ragione. l'opposizione soggetto/oggetto. l'opposizione passione/azione.

Nel modello semiotico la passione si oppone operativamente?. alla percezione. al sapere. all'azione. alla ragione.

La passione è?. una modalità esclusivamente irrazionale. il punto di vista di chi produce l’azione. una semplice assenza di azione. il punto di vista di chi riceve l'azione e reagisce ai suoi effetti.

La passione è caratterizzata come?. reattiva, non semplicemente passiva. indipendente da azioni e trasformazioni. puramente passiva e priva di reazione. necessariamente irrazionale e opposta alla cognizione.

L'approccio lessicale studia?. la biografia dei soggetti appassionati. configurazioni passionali lessicalizzate nei dizionari. le sole manifestazioni corporee delle emozioni. le sequenze narrative direttamente nei testi.

La collera è l'esempio classico dell'approccio?. narrativo-testuale. enunciazionale. lessicale. plastico.

L'approccio narrativo e testuale nasce perché?. perché i dizionari contengono già tutte le passioni senza bisogno dei testi. perché le passioni non hanno alcuna struttura temporale. perché la dimensione passionale è indipendente da azioni e programmi narrativi. le passioni lessicalizzate condensano sequenze e momenti narrativi.

L'astuzia è una passione secondo?. volere. potere. il sapere. dovere.

La disperazione ha aspetto?. terminativo. durativa. incoativa. iterativa.

Lo schema passionale canonico è?. qualificante, decisiva, glorificante. costituzione, sensibilizzazione, moralizzazione. manipolazione, competenza, performanza, sanzione. disposizione, patemizzazione, emozione senza costituzione e moralizzazione.

La sensibilizzazione comprende?. costituzione, sanzione, performanza. tensione, focalizzazione, moralizzazione. disposizione, patemizzazione ed emozione. manipolazione, competenza, emozione.

Lo studio sistematico delle passioni nella scuola di Parigi appartiene soprattutto?. agli anni Ottanta. anni Sessanta. anni Novanta. anni Settanta.

A monte dei programmi narrativi, la dimensione passionale è introdotta nelle dispense attraverso l'idea di?. focalizzazione. inquietudine. commutazione. isotopia.

L'essere, come il fare, può essere modalizzato in?. euforia, disforia, aforia e foria. essere, sembrare, non essere e non sembrare. voler essere, dover essere, saper essere e poter essere. incoatività, duratività, terminatività e iteratività.

La timia distingue le passioni in termini di?. essere e sembrare, vero e falso. incoatività e terminatività, puntualità e duratività. volere e dovere, sapere e potere. attrazione e repulsione, euforia e disforia.

L'orrore è aspettualmente?. puntuale. durativo. iterativo. terminativo.

La curiosità è aspettualmente?. incoativa e perfettiva. discontinua e iterativa. continua e durativa. puntuale e terminativa.

Angoscia, malinconia, rancore e paura sono prevalentemente?. incoative. terminative. durative. puntuali.

Il colpo di fulmine è?. durativo e continuo. terminativo e perfettivo. iterativo e discontinuo. puntuale e incoativo.

Affetto e amicizia sono?. continui e durativi. puntuali e incoativi. terminativi e perfettivi. iterativi e discontinui.

Il disincanto è?. durativo e continuo. puntuale e terminativo. incoativo e puntuale. iterativo e discontinuo.

La speranza è una passione orientata soprattutto al?. passato. presente. futuro. tempo ciclico.

Nostalgia e rimpianto sono passioni orientate soprattutto al?. futuro. presente. tempo ciclico. passato.

Nello schema passionale, la costituzione è?. la predisposizione affettiva di base ad accogliere stimoli. la fase in cui il soggetto nomina consapevolmente il proprio turbamento. il giudizio sociale sulla passione. la manifestazione corporea finale della passione.

Nella sensibilizzazione, la disposizione è?. la reazione corporea visibile. la fase in cui il soggetto possiede già le determinazioni per provare una passione specifica. la trasformazione in cui il soggetto dà un nome al turbamento. il giudizio sociale dell’attante valutatore.

La patemizzazione è?. la predisposizione affettiva in cui il soggetto è già pronto a provare una passione specifica. la manifestazione fisico-corporea con cui il soggetto rende visibile la reazione passionale. la trasformazione dello stato timico in cui il soggetto riconosce e nomina il proprio turbamento. la regolamentazione sociale in cui un attante valutatore giudica e misura la passione.

L'emozione nello schema passionale indica?. la predisposizione cognitiva iniziale. la fase in cui il soggetto acquisisce un volere. il giudizio dell’attante valutatore. la manifestazione fisico-corporea della reazione intima.

In che cosa consisteva l'analisi lessicale delle passioni?. Nel classificare le passioni in base alla focalizzazione. Nell'analizzare esclusivamente le reazioni fisiologiche. Nel ricostruire soltanto i programmi narrativi dei personaggi. Nell'analizzare configurazioni passionali lessicalizzate nei dizionari.

La vendetta è una passione secondo?. Il potere. Il dovere. Il sapere. Il volere.

La dimensione passionale esplora il passaggio?. Da attori a attanti. Da temi a figure. Da stati di cose a stati d'animo. Da espressione a materia.

Come il fare, anche l'essere del soggetto può essere modalizzato come?. Essere, apparire, non essere, non apparire. Far sapere, far volere, far dovere, far potere. Incoativo, durativo, terminativo, iterativo. Voler essere, saper essere, dover essere, poter essere.

In semiotica la passione è?. Il punto di vista di chi produce l'azione. Una semplice perdita di razionalità. Il punto di vista di chi riceve l'azione. La negazione di ogni forma di azione.

Secondo le dispense, passioni e stati d'animo contribuiscono alla formazione?. Esclusivamente delle isotopie figurative. Soltanto delle categorie cromatiche. Sia dei ruoli attanziali sia dei ruoli tematici. Soltanto dei ruoli attoriali senza programmi.

Per la semiotica caratteristica della passione è di essere?. Priva di trasformazioni. Opposta alla cognizione. Puramente passiva. Reattiva.

In che decennio del Novecento Greimas e la scuola di Parigi hanno lavorato sulle passioni?. Negli anni Settanta. Negli anni Sessanta. Negli anni Novanta. Anni Ottanta.

Lakoff e Johnson ricostruiscono sintagmaticamente la collera ordinando?. Metafore come arrossire, ribollire, esplodere. Opposizioni cromatiche come rosso e blu. Figure geometriche come cerchio e quadrato. Categorie topologiche come alto e basso.

Le ricerche semiotiche sulla dimensione passionale rifiutano?. La distinzione cognitivo/pragmatico. L'opposizione azione/passione. L'opposizione passione/ragione. La relazione soggetto/oggetto.

L'astuzia è una passione della modalità del?. Dovere. Potere. Sapere. Volere.

Nel quadro delle dispense, a quale concetto si oppone operativamente la passione?. Alla percezione. Alla significazione. All'azione. Alla ragione.

Quale passione ha analizzato Greimas con un approccio lessicale?. La nostalgia. La gelosia. La collera. La speranza.

Quale coppia temporale è coerente con le dispense?. Speranza: futuro; nostalgia e rimpianto: passato. Speranza: passato; nostalgia: futuro. Rimpianto: futuro; speranza: passato. Nostalgia: presente; speranza: passato.

Quale passione è descritta come discontinua e iterativa?. La felicità. La malinconia. La disperazione. La curiosità.

Che cosa viene indicato come motore a monte di ogni programma narrativo nella riflessione sulle passioni?. Una cancellazione del rapporto con l'oggetto di valore. Un'inquietudine che spinge il soggetto a divenire e trasformarsi. Una neutralizzazione della competenza modale. Una sanzione già compiuta sul soggetto.

Quale coppia associa correttamente modalità dell'essere e caratterizzazione del soggetto?. Potere: ambizioso o nolente. Volere: responsabile o irriverente. Sapere: curioso o disinteressato. Dovere: carismatico o inane.

Prima di introdurre la dimensione patemica, Greimas aveva distinto nello schema narrativo canonico?. Tutte le fasi come esclusivamente pragmatiche. Competenza e sanzione come pragmatiche; manipolazione e performanza come cognitive. Manipolazione e competenza come pragmatiche; performanza e sanzione come cognitive. Competenza e performanza come pragmatiche; manipolazione e sanzione come cognitive.

Il desiderio è una passione secondo?. Il volere. Il sapere. Il potere. Il dovere.

Perché si è passati all'approccio narrativo e testuale?. Perché la corporeità è irrilevante per le passioni. Perché si è visto che le passioni lessicalizzate condensano momenti narrativi. Perché le passioni non hanno una dimensione temporale. Perché i dizionari non contengono termini passionali.

La disperazione è una passione?. Continua. Terminativa. Incoativa. Iterativa.

Nello schema passionale canonico, che cos'è la costituzione?. La fase in cui il soggetto nomina consapevolmente il turbamento. La predisposizione affettiva di base ad accogliere stimoli. La manifestazione corporea già pienamente realizzata. Il giudizio sociale conclusivo sulla passione.

Quale associazione aspettuale è corretta?. L'amicizia è puntuale e incoativa. Il disincanto è continuo e durativo. Il colpo di fulmine è puntuale e incoativo. Il colpo di fulmine è durativo e terminativo.

All'interno della sensibilizzazione, quale sequenza è corretta?. Emozione → costituzione → sanzione. Disposizione → patemizzazione → emozione. Patemizzazione → moralizzazione → disposizione. Disposizione → manipolazione → performanza.

La spietatezza è una passione secondo?. Il sapere. Il volere. Il potere. Il dovere.

Quale distinzione propone la semiotica al posto dell'opposizione passione/ragione?. Tra razionalità cognitiva e razionalità narrativa-strategica. Tra razionalità figurativa e plastica. Tra razionalità sincronica e diacronica. Tra razionalità iconica e simbolica.

Quale affermazione distingue correttamente intensità e tensione?. La gioia è sempre tesa e l'ansia mai intensa. L'ansia è intensa e tesa, mentre la gioia può essere intensa senza essere tesa. Intensità e tensione sono sinonimi perfetti. La tensione riguarda solo passioni durative e mai incoative o terminative.

Le fasi dello schema passionale canonico sono?. Disposizione, patemizzazione, emozione. Manipolazione, competenza, performanza. Qualificazione, decisione, glorificazione. Costituzione, sensibilizzazione, moralizzazione.

Nell'analisi lessicale della collera, la delusione riguarda soprattutto?. Un dover fare e un dover essere dell'altro. Un far credere del fruitore. Un poter sapere dell'osservatore. Un voler apparire del Destinante.

Che cosa comporta la moralizzazione nello schema passionale canonico?. La predisposizione affettiva potenziale precedente alla sensibilizzazione. La trasformazione automatica della passione in performanza pragmatica. Una valutazione della passione secondo una misura sociale o individuale, anche in termini di eccesso o insufficienza. La sola manifestazione corporea dell'emozione senza giudizio.

Quale attante interviene nella fase della moralizzazione?. Un Opponente che impedisce la sensibilizzazione. Un attante valutatore. Un attante osservatore privo di giudizio. Soltanto il Soggetto del fare pragmatico.

Per Fontanille la pelle è luogo della semiosi fra?. Iconico e simbolico. Sincronico e diacronico. Sintagmatico e paradigmatico. Somatico e semantico.

Chi viene ricordato per aver contribuito allo sdoganamento moderno del tatuaggio dalla cultura giapponese alla California?. Don Ed Hardy. Edward Hall. Michel Pastoureau. Louis Marin.

Lo studioso a cui Greimas si ispira per Dell'imperfezione è?. Roman Jakobson. Claude Lévi-Strauss. Roland Barthes. Maurice Merleau-Ponty.

Quale fenomeno è considerato più normale della monosensorialità nella vita quotidiana?. La deissi temporale. La commutazione simbolica. La focalizzazione zero. L'intersensorialità.

Dell'imperfezione esplora?. L'esperienza estesica come frattura nella quotidianità. La prossemica come sistema di distanze sociali. La sintassi narrativa come sequenza di prove. Il simbolismo dei colori come codice universale.

Durante la presa estesica, il soggetto è descritto come?. Cognitivamente incapace di formulare subito un giudizio pienamente articolato. Totalmente separato dall'oggetto percepito. Impegnato soprattutto in una sanzione morale. Già capace di spiegare razionalmente ogni dettaglio dell'esperienza.

Oggetto di analisi di Dell'imperfezione sono?. Cinque campagne pubblicitarie. Cinque testi di letteratura. Cinque sistemi gestuali. Cinque trattati di estetica.

Nel modello di Fontanille, il me carne riguarda soprattutto?. Le sole posture socialmente codificate. La griglia topologica dello spazio visivo. Le figure osservate esclusivamente dall'esterno. I moti che provengono dall'interno e si esprimono verso l'esterno.

Da quanto tempo esistono almeno i segni tatuati sulla pelle, considerando l'uomo di Ötzi?. Da circa cinquecento anni. Dal solo Novecento. Dall'età romana imperiale. Da circa cinquemila anni.

Per la semiotica i cinque sensi canonici?. Coincidono con cinque modalità narrative. Sono una classificazione del mondo occidentale. Operano sempre in modo indipendente. Sono l'unica tassonomia possibile della sensorialità.

Il tatuaggio in Occidente, nel confronto con la psicanalisi, serve soprattutto a?. Eliminare ogni relazione fra interno ed esterno. Curare la personalità esclusivamente per introspezione. Far apparire ed esporre in superficie aspetti della personalità. Nascondere stabilmente la sfera affettiva del soggetto.

Quale senso viene descritto come particolarmente invasivo e pervasivo del soma?. L'odore. La vista. L'udito. Il gusto.

La pelle nella teoria di Fontanille è?. Un semplice limite fisico privo di funzione semiotica. Il luogo esclusivo della visione. L'interfaccia tra il corpo e la carne. Una figura soltanto del piano dell'espressione.

La teoria del corpo sensibile di Jacques Fontanille si articola principalmente in?. Tema, figura e ruolo tematico. Soggetto, Oggetto e Destinante. Cornice, formato e griglia topologica. Pelle, corpo proprio e me carne.

Nel modello di Fontanille, il corpo proprio riguarda soprattutto?. La carne vissuta esclusivamente dall'interno. Il corpo come sé che reagisce alle sollecitazioni provenienti dall'esterno. Il solo sistema delle norme sociali. La struttura narrativa astratta del soggetto.

Nel quadro teorico richiamato da Greimas, l'estetica è intesa soprattutto come?. Teoria esclusiva del bello artistico. Classificazione delle figure retoriche. Teoria della sensibilità e fenomenologia della percezione. Metodo per misurare le distanze prossemiche.

Nella sintassi figurativa del sensibile, i sensi sono studiati come?. Processi del corpo, ciascuno caratterizzato da una propria sintassi. Simboli convenzionali stabiliti una volta per tutte. Categorie esclusivamente lessicali. Entità ontologiche fisse e indipendenti.

Quale distinzione viene rifiutata nello studio semiotico della corporeità?. La differenza tra soggetto e oggetto di valore. Una separazione netta tra i canali sensoriali. La distinzione tra interno ed esterno del corpo. La possibilità di riconoscere forme sensoriali diverse.

Cesare Lombroso associò il portatore di tatuaggi soprattutto a?. Il delinquente. Il sacerdote. Il mercante. Il diplomatico.

Nelle dispense, quale evento storico è ricordato per il bando ecclesiastico del tatuaggio in Occidente?. La Rivoluzione francese del 1789. Il divieto della Chiesa almeno dal 787 d.C. La nascita della fotografia nel 1839. Il Concilio di Trento del 1545 come primo divieto assoluto.

Che cos'è la presa estesica?. La valutazione morale di una passione da parte di un attante. L'incontro momentaneo e improvviso tra un soggetto della ricerca e un oggetto di valore. La distanza interpersonale regolata culturalmente. La correlazione stabile uno-a-uno tra simbolo e significato.

La scommessa di Dell'imperfezione è?. Dimostrare che il sensibile è ineffabile per definizione. Riuscire a dire l'indicibile. Separare definitivamente corpo e significazione. Ridurre l'estesia al giudizio estetico.

Qual è il principio epistemologico richiamato dalle dispense a proposito della sensorialità?. Sema e soma appartengono a piani senza alcun contatto. Il senso prescinde dal corpo e riguarda solo la cognizione. Il senso implica i sensi: sema e soma sono strettamente interrelati. La significazione nasce esclusivamente dal linguaggio verbale.

Dell'imperfezione è del?. 1987. 1991. 1979. 1966.

I sensi si attivano?. Più spesso in modo sinestesico. Soltanto quando interviene il linguaggio verbale. Solo attraverso la vista. Sempre in isolamento reciproco.

In Dell'imperfezione, che cosa indica l'“imperfetto”?. Un errore logico nella costruzione del quadrato semiotico. Una figura visiva privata dei tratti iconici. Un programma narrativo rimasto incompiuto. Ciò che irrompe inatteso nella percezione e trasforma l'esperienza quotidiana.

Che cosa segue alla presa estesica quando essa svanisce?. Una rappresentazione cognitiva accompagnata da nostalgia e senso d'imperfezione. Una trasformazione automatica in segno simbolico. La cancellazione di ogni memoria dell'esperienza. L'abolizione della dimensione affettiva.

Nel confronto con la psicanalisi, quali direzioni vengono attribuite ai due processi?. Psicanalisi: outside in; tatuaggio: inside out. Psicanalisi: inside out; tatuaggio: outside in. Entrambi esclusivamente outside in. Entrambi esclusivamente inside out.

Qual è normalmente il punto di vista del tatuaggio secondo le dispense?. Esterno, perché spesso è un altro a incidere la pelle. Interno, perché il tatuato opera sempre da solo. Onnisciente, perché il tatuaggio elimina il fruitore. Neutro, perché non coinvolge alcun altro attore.

Quale sequenza descrive le tre fasi del tattooing indicate nelle dispense?. Contrattazione/incisione qualificante → esposizione decisiva → valutazione glorificante. Contrattazione cognitiva → focalizzazione pragmatica → tematizzazione passionale. Esposizione qualificante → moralizzazione decisiva → cancellazione glorificante. Incisione terminativa → prossemica iterativa → astrazione iconica.

Il sociologo che ha inaugurato gli studi sulla prossemica è?. Edward Hall. Umberto Eco. Erving Goffman. Paolo Fabbri.

Perché Hall parla di una “dimensione nascosta”?. Perché dipendono esclusivamente da norme biologiche universali. Perché riguardano solo spazi sotterranei. Perché le regole prossemiche sono fortemente codificate ma normalmente implicite. Perché non possono mai essere osservate nei comportamenti.

Il saggio The Hidden Dimension esce nel?. 1976. 1966. 1986. 1956.

Qual è la misura della distanza pubblica secondo Hall?. 1,2-3,5 m. 45-120 cm. 0-45 cm. Oltre 3,5 m.

Quale analogia saussuriana usa Eco per lo studio della prossemica?. Come la langue si studia a partire dalla parole, così lo spazio va studiato a partire dagli usi concreti. Come il paradigma annulla il sintagma, così il progetto annulla gli eventi. Come la sincronia esclude la diacronia, così lo spazio esclude il tempo. Come il significante precede sempre il significato, così la città precede i cittadini.

La prossemica si apprende?. Esclusivamente attraverso norme scritte. Solo in età adulta tramite riflessione consapevole. In età infantile per imitazione. Solo con l'istruzione scolastica.

Oggetto di studio della prossemica secondo Fabbri è?. La psicologia profonda dei singoli individui. La sola letteratura scientifica su Edward Hall. Le variazioni casuali prive di regole collettive. La prossemica come prodotto sociale dei comportamenti, sul modello langue/parole.

Qual è la misura della distanza sociale secondo Hall?. 45-120 cm. 1,2-3,5 m. Oltre 3,5 m. 0-45 cm.

Quale coppia compare tra le categorie riprese da Fabbri per una grammatica prossemica?. Constativo / performativo / illocutivo. Significante / significato / referente. Limite / soglia / frontiera. Icona / indice / simbolo.

In La struttura assente, che cosa mostra l'esempio di Brasilia?. Che gli spazi non hanno valenze comunicative. Che il senso dello spazio cambia quando la struttura viene effettivamente vissuta dai corpi sociali. Che la prossemica può ignorare gli eventi concreti. Che il progetto urbanistico determina per sempre gli usi dello spazio.

Eco ha dimostrato che nella prossemica bisogna?. Considerare soltanto la geometria dei piani urbanistici. Ignorare i corpi sociali che abitano gli spazi. Partire dagli eventi e dagli usi concreti dello spazio. Partire esclusivamente da modelli astratti già definiti.

Nelle dispense il Covid-19 viene letto, sul piano prossemico, come conseguenza?. Di una riduzione dei rapporti interoggettivi. Di eccessi nei contatti umani e umano-animale. Della sola comunicazione digitale a distanza. Di una carenza assoluta di interazioni corporee.

Nel periodo del distanziamento, quale gesto viene indicato come alternativa prossemica più sicura al saluto gomito a gomito?. La mano sul cuore. L'abbraccio ravvicinato. Il bacio sulla guancia. La stretta di mano.

Come definisce Fabbri la prossemica?. La psicologia delle distanze individuali. La branca della semiotica che studia la strutturazione significante dello spazio. La teoria che studia esclusivamente lo spazio geometrico. La disciplina che classifica i soli gesti rituali.

Nel 1968 Fabbri pensa alla costruzione di?. Un Atlante prossemico delle diverse culture. Un catalogo delle cornici artistiche. Una grammatica universale dei colori. Un dizionario delle sole emozioni.

Negli stessi anni di Hall, Greimas dedica un numero di Langages a?. Pratiche e linguaggi gestuali. Focalizzazione cinematografica. Retorica della cornice. Categorie cromatiche e luminosità.

La prossemica è?. Lo studio esclusivo dei gesti delle mani. Il linguaggio delle relazioni interpersonali di vicinanza e di distanza. Il sistema dei ruoli attanziali nella narrazione. La teoria dei colori nelle culture.

Lo studio di quale patologia della comunicazione contribuisce alle ipotesi di Hall?. Sinestesia percettiva. Focalizzazione esterna. Iconizzazione regressiva. Alienation from interaction.

Qual è la misura della distanza intima secondo Hall?. 1,2-3,5 m. Oltre 3,5 m. 0-45 cm. 45-120 cm.

La città che Eco ha analizzato per i suoi studi sulla prossemica è?. Parigi. Brasilia. Firenze. New York.

Qual è la misura della distanza personale secondo Hall?. Oltre 3,5 m. 0-45 cm. 1,2-3,5 m. 45-120 cm.

Fabbri ha contribuito alle ricerche sulla prossemica in semiotica?. Enucleando categorie e concetti utili all'analisi. Riducendo la prossemica alla sola psicologia individuale. Eliminando ogni rapporto con la gestualità. Sostituendo lo spazio con la sola dimensione temporale.

Le culture strutturano le relazioni prossemiche?. Soltanto attraverso regole giuridiche esplicite. Indipendentemente dalle pratiche sociali. Tutte secondo le stesse distanze e valenze. Ciascuna a modo suo.

Quale opera di Hall viene tradotta in italiano come La dimensione nascosta?. The Hidden Dimension. La struttura assente. Semantica strutturale. Trattato di semiotica generale.

Nel 1968 Eco era professore di?. Linguistica all'Università di Bologna. Sociologia all'Università di Roma. Architettura all'Università di Firenze. Storia dell'arte all'Università di Milano.

Il payoff Taste the Passion costruisce soprattutto una relazione sinestesica tra?. Olfatto e equilibrio soltanto. Vista e udito soltanto. Vista e tatto-gusto. Udito e olfatto soltanto.

Quale opposizione di punti di vista viene giustapposta nell'immagine?. Dal basso verso l'alto nella metà superiore / frontale nella metà inferiore. Prospettiva rovesciata / assenza totale di prospettiva. Interno fisso / focalizzazione zero. Frontale nella metà superiore / dall'alto in basso nella metà inferiore.

Dopo la prova topica dell'assaggio, il vino riceve?. Una sanzione negativa e una disgiunzione definitiva. Una sanzione positiva e una glorificazione. Una manipolazione negativa e una competenza virtuale. Una focalizzazione esterna e una deissi spaziale.

La strategia comunicativa appare inizialmente fondata su?. Far dovere, quindi intimidazione. Far potere, quindi tentazione. Far sapere, quindi persuasione. Far volere, quindi provocazione.

Nel claim, l'uso di “come” anziché “stay” suggerisce?. Un fare dinamico più che un semplice stato di cose. Una negazione del programma narrativo. Una totale immobilità dell'oggetto. Una focalizzazione zero del narratore.

Quale funzione di mediazione svolge il calice nel rapporto contenente/contenuto?. Rende invisibile il contenuto del vino. Mostra insieme il bicchiere contenente e il vino contenuto. Elimina la distinzione fra alto e basso. Trasforma la botte in un osservatore.

In quale anno è partita la campagna Italian Wine: Taste the Passion?. 2017. 2015. 2020. 2018.

Quale claim viene analizzato in dettaglio nell'esercitazione?. Italian Wine Makes Every Moment New. The Future Comes in New Bottles. Old Art, New Taste. Great Treasures Come in Old Barrels.

Prossemicamente, il testo invita lo spettatore a?. Avvicinarsi alla cupola e allontanarsi dal calice. Mantenere maggiore distanza dalla cupola e maggiore prossimità a botte e calice. Mantenere la stessa distanza da tutti gli elementi. Escludere ogni rapporto corporeo con l'immagine.

Nel 2017 l'Italia negli USA risultava?. Prima sia in quantità sia in valore. Seconda in quantità ma prima in valore. Prima in quantità di vino fornito ma seconda in valore. Terza sia in quantità sia in valore.

Come viene tematizzato l'oggetto di valore dell'inserzione?. Come un puro indice temporale. Come una minaccia da evitare. Come un oggetto quotidiano privo di valore. Come un grande tesoro.

Quale elemento eidetico crea coesione plastica tra la parte alta e quella bassa dell'immagine?. L'opposizione esclusiva tra quadrati e triangoli. Una serie di linee diagonali spezzate. La ripetizione di forme rettangolari nere. La circolarità che lega cupola, botte, tappo e piede del calice.

Il proverbio “Nelle botti vecchie c'è il vino buono” funziona nel ragionamento come?. Caso. Sanzione. Risultato. Regola.

Quale combinazione modale rende efficace il messaggio secondo l'analisi?. Far essere privo di qualunque seduzione. Far potere senza alcun far sapere. Far dovere che elimina il far credere. Far sapere che regge il far credere, intrecciato al far volere.

Quale organismo ha realizzato la campagna Italian Wine: Taste the Passion?. Unione Europea - Parlamento. Regione Toscana. Ministero della Salute. ICE-Agenzia / ITA Italian Trade & Investment Agency.

A livello aspettuale, l'inserzione Great Treasures Come in Old Barrels focalizza?. Il momento incoativo della vendemmia. Il momento terminativo della storia del vino. Una durata iterativa senza conclusione. La sospensione del processo produttivo.

Nel sillogismo implicito, la conclusione è?. La cupola è una bottiglia. Quel vino è buono. Il vino è necessariamente antico. Ogni botte è un'opera d'arte.

Quale comportamento patemico viene suscitato dal testo, coerentemente con la strategia del far sapere?. La vendetta. L'indifferenza. La disperazione. La curiosità.

Perché l'enunciato visivo è costruito in forma impersonale?. Per trasformare il messaggio in intimidazione. Per rendere più oggettiva e credibile l'informazione sul vino. Per cancellare ogni far sapere dalla pubblicità. Per dichiarare apertamente la soggettività del produttore.

Il calice in primo piano funziona narrativamente come?. Simbolo convenzionale della prossemica pubblica. Metonimia dell'intera produzione del vino. Figura esclusivamente decorativa priva di valore. Opponente del programma narrativo.

Quali figure principali rivestono il tema del tesoro?. Tavolo, sedia e bottiglia vuota. Vigneto, trattore e grappolo d'uva. Mappa, bandiera e moneta. Cupola, botte e calice di vino.

Nel sillogismo implicito della pubblicità, “quel vino sta in una botte vecchia” è?. Il caso. La regola. La moralizzazione. Il risultato.

Qual è l'oggetto di analisi dell'Esercitazione n. 2?. Una foto della campagna Italian Wine: Taste the Passion. Una campagna turistica sulla città di Roma. Un film sulla produzione vinicola francese. Una copertina editoriale sul Made in Italy.

Quale fascia d'età costituiva il target indicato nelle dispense?. 18-25 anni. 56-70 anni. 35-55 anni. 25-34 anni.

Qual era il primo mercato geografico prioritario della campagna?. L'Australia. La Francia. Il Giappone. Gli Stati Uniti.

Che cosa fa l'enunciazione rispetto agli elementi semionarrativi?. Li trasforma esclusivamente in categorie cromatiche. Li converte da astratti e schematici in elementi concreti e visibili del discorso. Li elimina sostituendoli con il referente reale. Li mantiene invariati senza discorsivizzazione.

Ad aver definito e distinto temi e figure in semiotica è stato?. Algirdas Julien Greimas. Charles S. Peirce. Ferdinand de Saussure. Edward Hall.

La credenza è un tema?. Privo di figure storicamente sedimentate. Limitato alla sola liturgia cristiana. Sopravvissuto nel tempo. Nato soltanto nel Novecento.

Le figure, per Greimas, sono soprattutto?. Elementi puramente sintattici senza valori. Segni arbitrari con significato fisso universale. Configurazioni di contenuto cristallizzate nelle culture e sedimentate nel tempo. Copie neutrali degli oggetti reali.

Quale funzione viene attribuita al figurativo rispetto ai livelli del senso?. È uno snodo fra superficie e profondità. È il livello più astratto del percorso generativo. È esclusivamente la superficie senza accesso alla profondità. È una categoria metrica del formato.

Le parabole evangeliche vengono richiamate per mostrare?. La superiorità della sintassi sulla semantica. L'impossibilità delle figure di produrre senso ulteriore. Il potere allusivo delle figure di dire qualcosa e anche qualcos'altro. La natura esclusivamente iconica della figuratività.

Quale sequenza di profondità è corretta?. Figure → valori → temi. Temi → figure → valori. Valori → temi → figure. Valori → figure → temi.

Temi e figure stanno nella semantica perché?. Riguardano soltanto il supporto materiale. Sono esclusivamente operazioni della sintassi discorsiva. Riguardano il piano del contenuto dei linguaggi. Coincidono con le categorie metriche.

Intorno a quale secolo la credenza viene secolarizzata come mobile nelle case aristocratiche?. I secolo a.C. XII secolo d.C. VI secolo d.C. XVIII secolo d.C.

Quale esempio di ruolo tematico viene proposto per il tema dell'evasione?. Il narratore onnisciente. Il colorista del testo visivo. Il Destinante trascendente. Il carcerato che progetta di liberarsi o l'evaso.

Che funzione aveva esporre le pietanze sulla credenza prima di servirle?. Aumentare la fiducia e consentire un controllo del cibo contro il rischio di avvelenamento. Indicare il rango attraverso la sola quantità di piatti. Accelerare la cottura delle pietanze. Separare i cibi dolci da quelli salati per ragioni estetiche.

Originariamente la credenza era?. Un contenitore militare per conservare armi. Un armadio nato nelle corti rinascimentali per i vestiti. Una tavola usata esclusivamente nei mercati medievali. Un ripiano di legno su cui le prime comunità cristiane ponevano oggetti liturgici.

Il valore libertà può essere tematizzato, secondo l'esempio delle dispense, come?. Soltanto come guerra moderna. Evasione spaziale o temporale. Soltanto come ornamento figurativo. Come categoria acromatica.

Come viene descritto il rapporto tra valore e tema?. Tema e valore sono sempre sinonimi. Il tema è più profondo e astratto del valore. Il valore concretizza una figura già presente in superficie. Il tema concretizza e articola discorsivamente un valore più profondo.

Il saggio in cui in semiotica si è meglio studiata la figuratività è?. Corso di linguistica generale. La struttura assente. The Hidden Dimension. Dell'imperfezione.

Qual è il corrispettivo sintattico-discorsivo di temi e figure indicato nelle dispense?. Valori, timie e forie. Soggetto, Oggetto e Destinante. Attori, tempi e spazi. Tinta, saturazione e luminosità.

Fra cannone e guerra?. Cannone è il tema, guerra è una figura. Entrambi sono categorie topologiche. Entrambi sono valori fondamentali. Cannone è una figura, guerra è il tema.

Il modello semiotico in cui trovano posto il tema e la figura è?. Il circuito della parole. Il percorso generativo del senso. La tassonomia prossemica di Hall. Il triangolo semiotico di Peirce.

Il gesto di servire il cibo fra due tovaglioli è legato al tema della credenza perché?. Trasforma il tovagliolo in un oggetto di valore narrativo autonomo. Serve a rendere il cibo più caldo. Segnala affidabilità, onestà e igiene nel servizio. Indica una distanza pubblica fra commensali.

La figura del credenzino era?. Una mollica di pane da intingere nel piatto e assaggiare per verificare il cibo. Una moneta offerta come garanzia al banchetto. Un piccolo mobile destinato ai calici liturgici. Un tovagliolo ornamentale usato solo a nozze.

Il tema, rispetto al valore, è?. Più concreto. Più astratto. Identico per livello di profondità. Privo di investimento discorsivo.

Si intende con ruolo tematico?. Il ruolo dell'osservatore che traccia la griglia topologica. Il valore cromatico dominante di un testo. La posizione del Destinante nello schema narrativo canonico. La funzione dell'attore che prende in carico un tema nel discorso.

Perché uno specchio, come figura, non è semplicemente il referente 'specchio'?. Perché non può essere percepito visivamente. Perché porta con sé valori e significazioni culturalmente sedimentati. Perché appartiene sempre alla sintassi narrativa. Perché coincide necessariamente con un simbolo convenzionale.

Nel percorso generativo, temi e figure appartengono a?. Le strutture narrative, nella sola pragmatica. Il piano dell'espressione materiale. Le strutture discorsive, nella componente semantica. Le strutture fondamentali, nella sintassi.

Il tema è?. Una singola figura sensibile già lessicalizzata. Un ruolo attanziale della sintassi narrativa. Una categoria esclusivamente topologica. Un campo di significati.

Rispetto al valore e alla figura, come si colloca il tema?. È più concreto del valore e più astratto della figura. È più astratto sia del valore sia della figura. Coincide con la figura e si oppone al valore. È più concreto della figura e più astratto del valore.

La serie dei Tori di Picasso viene usata per mostrare?. Il funzionamento della sola prospettiva rovesciata. L'impossibilità di astrarre una figura animale. Il valore universale del simbolo del toro. Il passaggio graduale da una figura molto riconoscibile a una configurazione astratta.

Quali proprietà costituiscono tipicamente il linguaggio plastico?. Posizioni, orientazioni, forme, contorni, luci e colori. Solo volere, dovere, sapere e potere. Esclusivamente nomi, verbi e aggettivi. Soltanto personaggi, tempi e luoghi.

La somiglianza nell'iconizzazione dipende?. Da una relazione naturale identica in tutte le culture. Dalla sola quantità di colore presente. Da convenzioni culturali. Da un codice biologico universale e immutabile.

Che cosa accade in una procedura di astrazione?. Si aggiungono progressivamente dettagli realistici. Si sottraggono proprietà che rendevano la figura più simile agli oggetti del mondo naturale. Si converte il colore in una categoria topologica. Si rende il testo necessariamente privo di senso.

Quale studioso ha elaborato il metodo di analisi dei testi visivi presentato nelle dispense?. Edward Hall. Algirdas Julien Greimas. Louis Marin. Michel Pastoureau.

Nell'omologazione semisimbolica si correlano?. Singoli significanti con un referente naturale fisso. Coppie di contrasti del piano dell'espressione con coppie di contrasti del piano del contenuto. Due valori narrativi senza alcuna opposizione espressiva. Due categorie del solo piano dell'espressione.

Le fasi della procedura di descrizione del testo visivo sono?. Tre. Quattro. Cinque. Due.

Quale proporzione esemplifica il funzionamento semisimbolico del sistema gestuale?. Alto : basso :: significante : referente. Curvo : diritto :: sincronia : diacronia. Rosso : blu :: langue : parole. Verticale : orizzontale :: affermazione : negazione.

Si intende con semiotica plastica?. La classificazione dei simboli convenzionali. Il linguaggio delle qualità primarie della percezione. Lo studio dei soli oggetti costruiti in plastica. Il livello narrativo dei programmi d'azione.

Secondo il postulato dell'operatività, un oggetto semiotico è comprensibile?. Soltanto confrontandolo con il referente reale. Soltanto attraverso l'intuizione estetica. Attraverso la sua analisi e segmentazione. Esclusivamente ricostruendo la biografia dell'autore.

Le categorie cromatiche vengono analizzate soprattutto attraverso?. Alto, basso e centro. Taglia, volume e massa. Curvo, diritto e spezzato. Tinta, saturazione e luminosità.

L'astratto è?. Un sistema simbolico monoplanare. Il figurativo privato di tratti. Un testo privo di qualsiasi significato. Il figurativo con il massimo numero di tratti realistici.

Nei sistemi monoplanari descritti da Hjelmslev?. Ogni opposizione è necessariamente semisimbolica. Espressione e contenuto sono sempre autonomi e arbitrari. Il contenuto non partecipa alla significazione. Vi è conformità fra espressione e contenuto e gli elementi non sono commutabili.

Perché il visivo non può essere trattato semplicemente come la lingua verbale?. Perché alle unità visive minime non corrisponde normalmente un significato fisso e arbitrario uno-a-uno. Perché le immagini non possono produrre differenze. Perché il visivo non possiede mai un piano dell'espressione. Perché ogni immagine è necessariamente un simbolo convenzionale.

Il sistema visivo?. È privo di una struttura di significazione propria. Dipende sempre da un codice lessicale uno-a-uno. Ha una sua organizzazione autonoma. Funziona esattamente come la lingua verbale.

Il termine semisimbolico viene ricondotto nelle dispense a?. Louis Hjelmslev. Heinrich Wölfflin. Edward Hall. Georg Simmel.

La semiotica plastica è definita come un linguaggio secondo elaborato?. Dal solo dizionario dei simboli convenzionali. Esclusivamente dalla sintassi narrativa. Dalla dimensione figurativa di un linguaggio primo o dal piano dell'espressione del mondo naturale. Dalla sola materia fisica senza organizzazione percettiva.

Perché la somiglianza non è un criterio universale?. Perché la somiglianza riguarda soltanto i colori. Perché nessun testo può essere iconico. Perché dipende da griglie di lettura e convenzioni proprie delle culture. Perché ogni cultura percepisce gli stessi codici nello stesso modo.

La luminosità è una sottocomponente della categoria?. Eidetica. Topologica. Cromatica. Metrica.

Le categorie eidetiche riguardano principalmente?. Linee, forme, geometrie e contorni. Tinta, saturazione e luminosità. Taglia, peso e scala. Temi, figure e ruoli tematici.

Nei sistemi biplanari dei segni?. Espressione e contenuto coincidono pienamente. Ogni segno è motivato naturalmente. Gli elementi non possono essere commutati. Espressione e contenuto formano piani autonomi e separati.

Le icone russe sono richiamate per esemplificare?. Una focalizzazione zero del narratore verbale. L'assenza di qualunque sistema spaziale. La prospettiva occidentale a fuga centrale. Una costruzione dello spazio con prospettiva rovesciata e punto di vista interno.

Qual è la seconda fase della procedura di Greimas dopo la cornice?. Elaborare una griglia topologica. Ricostruire il programma narrativo di base. Calcolare la scala dell'oggetto. Individuare la tinta dominante.

Che cosa permette di osservare la griglia topologica?. Come lo spazio è articolato e dove sono collocati gli elementi. La cronologia biografica dell'autore. Le proprietà acustiche dei significanti verbali. Il valore lessicale delle passioni.

L'analisi semiotica del testo visivo prevede?. La scomposizione del testo in parti e la loro reintegrazione nella totalità. La ricerca immediata di un referente esterno. L'interpretazione impressionistica senza segmentazione. La sostituzione del testo con un elenco di simboli universali.

Qual è la terza fase della procedura di analisi plastica?. Calcolare soltanto il formato metrico. Stabilire il referente reale delle figure. Individuare esclusivamente temi e valori. Individuare categorie eidetiche e cromatiche e i relativi contrasti.

La prima azione nell'analisi del testo visivo è?. Individuare subito le categorie cromatiche. Considerare la cornice del testo. Stabilire il valore narrativo del soggetto. Calcolare per prima la saturazione.

Qual è la quarta fase della procedura di Greimas?. La focalizzazione interna. La moralizzazione passionale. Il débrayage attanziale. L'omologazione o correlazione semisimbolica.

Iconizzazione e astrazione sono considerate?. Due categorie metriche del formato. Due forme di focalizzazione narrativa. Effetti di senso risultanti da gradi variabili di figuratività. Due sostanze naturali incompatibili.

Che cosa caratterizza il semisimbolico rispetto al simbolico?. Opera soltanto sul piano del contenuto. Stabilisce sempre un rapporto naturale fra un elemento e un referente. Correla categorie opposte dei due piani, non singoli elementi uno-a-uno. Elimina ogni rapporto tra espressione e contenuto.

La cornice nei testi non programmaticamente artistici può essere?. Assente per definizione. Sostituita necessariamente dal formato. Ideale e presupposta dall'atto di enunciazione. Sempre materiale e visibile.

L'aggiunta o magnificazione della cornice sul piano del significante è definita?. Isotopia. Litote. Metonimia. Iperbole.

La scuola di semiotica che ha fornito una tipologia di casi della cornice è?. La Scuola di Tartu. Il Gruppo μ di Liegi. La Scuola di Praga. La Scuola di Francoforte.

Quale esempio rientra nelle figure di mise en abîme della cornice?. Una figura fuori scala. Un colore più saturo al centro. Un quadro dentro il quadro. Un personaggio onnisciente.

Per Ortega y Gasset la cornice può essere pensata come?. Una scala metrica per misurare il quadro. Una forma di prossemica pubblica. Un passaggio dal reale all'irreale che separa arte e mondo della vita. Un segno privo di qualsiasi cesura.

Le prime forme di cornice si possono individuare?. Solo nella pittura rinascimentale. Nella fotografia ottocentesca. Esclusivamente nei mosaici romani. Nelle sporgenze delle grotte preistoriche.

Il termine italiano 'cornice' designa originariamente?. Il telaio interno che tende la tela. La distanza dello spettatore dall'opera. La modanatura aggettante di un edificio in architettura. Il solo quadrato geometrico del dipinto.

Nella norma descritta dal Gruppo μ, bordo ed enunciato tendono a presentare?. Congiunzione nei materiali e disgiunzione tematica obbligatoria. Identità totale di materiali e temi. Disgiunzione nei materiali e congiunzione tematica. Assenza di ogni rapporto percettivo.

Secondo Marin, la cornice è un segno che?. Elimina il rapporto con lo spettatore. Nasconde necessariamente la rappresentazione. Trasforma il testo in un sistema monoplanare. Presenta la rappresentazione.

Perché Greimas attribuisce tanta importanza alla cornice nell'analisi plastica?. Perché delimita l'unità e la costituisce come totalità significante. Perché coincide con il contenuto narrativo. Perché sostituisce le categorie topologiche. Perché determina da sola tutti i significati del testo.

I criteri generali della retorica della cornice presentati nelle dispense sono?. Iconizzazione, astrazione, tematizzazione. Tinta, saturazione, luminosità. Norma, soppressione, aggiunta. Manipolazione, competenza, sanzione.

Che cosa significa 'debrayare' la cornice nel ragionamento delle dispense?. Stabilire limiti e soglie tra l'oggetto creato e il mondo esterno. Cambiare la focalizzazione narrativa. Attribuire una tinta dominante all'opera. Cancellare ogni confine fra testo e mondo.

Nella procedura di analisi del testo visivo individuare la cornice?. Avviene dopo le categorie cromatiche. È l'ultima fase dopo il semisimbolico. È sempre il punto di partenza. È facoltativo nei testi non artistici.

Nel lessico di Marin, il francese cadre mette soprattutto in rilievo?. Il supporto strutturale che tende la tela. La profondità narrativa dell'opera. Il confine geometrico e il limite della superficie. La protezione architettonica dalla pioggia.

Per Georg Simmel la cornice?. È soltanto un ornamento privo di funzione. È un segno di separazione e connessione. È una categoria esclusivamente cromatica. È un simbolo universale di chiusura.

La cornice è un tema?. Esclusivo della pittura rinascimentale. Trasversale alle discipline. Limitato alla sola semiotica narrativa. Privo di interesse per la percezione.

Quale contributo aggiunge Geninasca rispetto a Greimas?. Considera anche la cornice nella fruizione e nelle reazioni senso-motorie dello spettatore. Sostituisce la cornice con la sola scala metrica. Riduce la cornice a un fenomeno storico. Elimina il ruolo dello spettatore dall'analisi.

La soppressione del bordo può avvenire?. Soltanto ingrandendone lo spessore. Distruggendolo, includendolo nell'enunciato o creando rime iconiche/plastiche. Solo aggiungendo cornici concentriche. Esclusivamente cambiandone il colore.

Nelle arti del Novecento la cornice?. È stata usata soltanto come elemento decorativo. È scomparsa perché priva di ogni significato. È stata contestata o eliminata per mettere in discussione la separazione arte/vita. È rimasta invariata e obbligatoria.

La cornice rinascimentale 'a tabernacolo' realizza il topos?. Della città come testo. Della prospettiva rovesciata russa. Del corpo come me carne. Del quadro come finestra aperta sul mondo.

Fisicamente, la cornice tradizionale svolge anche la funzione di?. Stabilire il ruolo tematico degli attori. Determinare la focalizzazione interna. Aumentare la saturazione dei colori. Proteggere e isolare il testo artistico dal contesto.

Nel lessico di Marin, l'inglese frame mette soprattutto in rilievo?. La relazione fra tema e figura. La struttura o telaio di costruzione che sostiene la tela. Il solo bordo geometrico esterno. Il valore ornamentale della modanatura.

Quale studioso considera la cornice anche sintomo dell'atto di osservazione?. Jacques Derrida. Edward Hall. Félix Thürlemann. Vladimir Propp.

Quale studioso ha distinto cadre, cornice e frame?. Omar Calabrese. Georg Simmel. Louis Marin. Jacques Geninasca.

La cornice è diventata un 'oggetto teorico' soprattutto?. Nel Medioevo. Nel primo Ottocento. Nel Novecento. Nel Settecento.

Quale coppia esemplifica il contrasto politico-simbolico di scala nelle dispense?. Icona e indice. Tema e figura. Tinta e saturazione. Monumento e souvenir.

Quale distinzione fra massa e peso è corretta?. La massa è quantità intrinseca di materia; il peso è effetto della forza di attrazione sul corpo. La massa riguarda solo superfici piane e il peso solo colori. Massa e peso sono sinonimi perfetti. Il peso è intrinseco e la massa dipende dalla gravità terrestre.

La taglia è una grandezza assoluta o relazionale nell'analisi semiotica?. Rilevante soltanto negli oggetti tridimensionali. Puramente numerica e priva di significazione. Relazionale: acquista senso nei rapporti con altre forme e con il fruitore. Assoluta e indipendente da ogni confronto.

Quale sequenza storica richiama il canone antropocentrico occidentale?. Vitruvio → Hall → Floch. Policleto → Uomo vitruviano → Modulor di Le Corbusier. Saussure → Peirce → Propp. Bernini → Simmel → Fontanille.

Quale opposizione retorico-estetica viene associata a macroscopico e microscopico?. Sintagma/azione vs paradigma/stato. Iperbole/sublime vs litote/mignon. Euforia/alto vs disforia/basso. Metonimia/reale vs metafora/irreale.

Perché la caricatura interessa allo studio delle proporzioni?. Perché cambia sempre integralmente la scala dell'intero. Perché riguarda soltanto la luminosità del volto. Perché modifica localmente alcuni rapporti fra parti producendo nuovi significati. Perché elimina le differenze fra le parti.

L'architettura antica, negli esempi delle dispense, era spesso?. Megalitica. A misura d'uomo in ogni cultura. Priva di qualunque rapporto con il corpo. Microscopica.

Il formato pone anche questioni?. Esclusivamente grammaticali. Soltanto decorative. Solo fonologiche. Politiche e di efficacia simbolica.

Con l'espressione cornice-formato, Greimas descrive soprattutto?. La semplice scelta del colore del bordo. La relazione tra soggetto e oggetto di valore. La fusione di tutti gli spazi in un unico campo senza limiti. L'atto di chiudere l'oggetto e separare lo spazio enunciato dallo spazio dell'enunciazione.

Cariatidi e telamoni in architettura evidenziano?. Il peso e la gravità della forma. La saturazione cromatica. La luminosità delle superfici. La focalizzazione dello spettatore.

Quando si parla di proporzioni, quale nozione diventa centrale?. La mereologia, cioè l'articolazione interna delle parti del corpo o dell'insieme. La convenzione cromatica. La focalizzazione dell'osservatore. La sola quantità di materia.

Secondo Meyer Schapiro, il formato comprende?. Forma del campo, proporzioni, asse dominante e dimensioni. Soltanto la superficie cromatica. Esclusivamente il tipo di cornice materiale. Solo il peso e la massa.

Secondo Thürlemann, una forte variazione di formato può alterare?. La distinzione fra significante e significato in ogni sistema. Il rapporto tra oggetto pittorico e soggetto ricevente. La cronologia storica dell'opera. L'identità dell'autore del testo.

Il formato pone il problema del regime di presenza di una forma, cioè?. Della sua appartenenza a un paradigma linguistico. Della sola origine storica dell'oggetto. Di come la forma si colloca e viene colta nel mondo da un osservatore. Del solo significato lessicale del suo nome.

Sul piano degli assi saussuriani, le proporzioni e la scala vengono associate rispettivamente a?. Sintagmatico e paradigmatico. Sincronico e diacronico. Paradigmatico e sintagmatico. Espressione e contenuto.

Il volume diventa particolarmente rilevante quando?. Si studiano esclusivamente opposizioni cromatiche. La superficie è considerata soltanto verbalmente. Il testo elimina ogni rapporto con lo spazio. La forma occupa o simula uno spazio tridimensionale e condiziona i movimenti del fruitore.

Perché gli estremi gigantesco e lillipuziano di Alice sono semioticamente rilevanti?. Mostrano che la scala non incide sulla percezione. Dimostrano che soltanto le proporzioni interne producono senso. Costringono a modificare schemi interpretativi, punto di vista, comportamenti e distanze. Eliminano ogni effetto passionale sul fruitore.

Le proporzioni indicano?. Il rapporto dell'intero oggetto con un referente esterno. La distribuzione alto/basso nello spazio. I rapporti reciproci di misura fra le parti di un oggetto. La quantità assoluta di materia del corpo.

Il formato in semiotica designa?. La posizione topologica di un elemento. La sola forma geometrica del contorno. L'insieme delle misure di una forma. Il tema dominante di un testo.

La taglia riguarda?. Lunghezza, larghezza e altezza o profondità dell'oggetto. Solo il rapporto fra parti interne. Soltanto il peso dell'oggetto. La posizione centrale o periferica.

Qual è la differenza essenziale tra proporzione e scala?. Entrambe descrivono esclusivamente la forma geometrica. La proporzione riguarda rapporti interni; la scala rapporta l'intero a un sistema esterno. Entrambe riguardano solo la massa. La scala riguarda rapporti interni; la proporzione un referente esterno.

In Occidente il canone del formato corporeo richiamato nelle dispense è stato fissato?. Nel XX secolo in Francia. Nel XV secolo in Italia. Nel I secolo d.C. a Roma. Nel V secolo a.C. in Grecia.

Nel cambiamento di proporzione e nel salto di scala, che cosa cambia rispettivamente?. L'intero rispetto all'esterno / una sola parte interna. Il tema / il valore. Una parte rispetto al tutto / l'intero rispetto a un riferimento esterno. Soltanto la tinta / soltanto la luminosità.

Nelle dispense, l'installazione artistica viene descritta come?. Una figura priva di rapporto con la prossemica. Un sistema esclusivamente simbolico. Un campo espanso che può rendere abitabile la pittura. Una forma sempre bidimensionale e chiusa.

Quale correlazione semisimbolica viene richiamata per gravità e leggerezza?. Rosso : blu :: gravità : leggerezza. Curvo : diritto :: volume : scala. Sinistra : destra :: massa : peso. Geometrie chiuse : geometrie aperte :: gravità : leggerezza.

Greimas ha considerato il formato?. Come un tutt'uno con la cornice. Come sinonimo di colore. Come opposto alla cornice. Come parte della sola sintassi narrativa.

Il microscopico tende a valorizzare?. Intimità, preziosità e minuzia. Solo velocità e dinamismo. Monumentalità e dominio gerarchico. Esclusivamente distanza pubblica.

Geninasca collega il formato soprattutto a?. Solo convenzioni linguistiche arbitrarie. Soltanto norme iconografiche medievali. Un codice simbolico universale. Istanze percettive, equilibrio corporeo e forza di gravità.

Alice nel paese delle meraviglie è richiamata come esempio?. Della focalizzazione zero. Del cambiamento o salto di scala. Della sola sproporzione interna del volto. Del simbolismo cromatico.

Nell'analisi le categorie metriche entrano in gioco?. Solo alla fine dopo il semisimbolico. Dopo le categorie cromatiche. Prima della cornice. Dopo l'individuazione della cornice e prima delle categorie topologiche.

La categoria inglobante/inglobato permette di osservare?. Se alcuni elementi dello spazio ne circoscrivono altri. Il rapporto tra narratore e personaggio. La sequenza temporale prima/dopo. Il grado di luminosità di una tinta.

Rispetto alle categorie eidetiche e cromatiche, le categorie topologiche sono?. Subordinate e derivate. Equivalenti e intercambiabili. Prive di funzione organizzativa. Costituenti e sovradeterminate.

Le categorie topologiche rettilinee sono?. Centrale/periferico e inglobante/inglobato. Alto/basso e sinistra/destra. Curvo/diritto e aperto/chiuso. Chiaro/scuro e saturo/desaturo.

Lo spazio materico riguarda?. Lo spessore delle sostanze espressive che costituiscono il testo. Il solo rapporto centro/periferia. La simulazione prospettica di profondità. Le distanze sociali codificate.

Nella cultura occidentale, quale correlazione può emergere dalla direzione di lettura?. Sinistra : destra :: prima : dopo. Alto : basso :: prima : dopo necessariamente. Sinistra : destra :: dopo : prima. Centro : periferia :: passato : futuro universalmente.

Quale correlazione semisimbolica viene proposta come esempio culturale frequente?. Sinistra : destra :: natura : cultura in ogni testo. Verso il basso : verso l'alto :: euforia : disforia. Centro : periferia :: significante : significato. Verso il basso : verso l'alto :: disforia : euforia.

Perché espressioni come 'morale basso' e 'settimo cielo' sono rilevanti?. Mostrano come orientamenti corporei spaziali vengano investiti di valori semantici. Mostrano che la lingua elimina la percezione. Provano che la topologia è indipendente dal corpo. Dimostrano che alto e basso hanno significato universale invariabile.

Lo spazio simulato viene esemplificato da?. Lo spessore reale della materia pittorica. La rottura illusionistica del trompe-l'œil. La prospettiva del quadro come finestra sul mondo. La distanza intima fra due persone.

Il trompe-l'œil è un esempio di spazio?. Materico. Illusorio. Topologico. Prossemico.

L'articolazione topologica può essere applicata anche?. Solo alle immagini pittoriche. Soltanto ai testi tridimensionali. Esclusivamente all'architettura. Al discorso poetico, letto in modo tabulare e non soltanto lineare.

Per tracciare la griglia sono necessari gli assi?. Orizzontale, verticale e diagonali. Temporale e attoriale. Solo circolare e radiale. Soltanto orizzontale e verticale.

Le correlazioni semisimboliche topologiche sono universali?. No: perché la topologia non può mai correlarsi al contenuto. Sì: ogni orientamento ha lo stesso significato in tutte le culture. Sì: alto equivale sempre a euforia e basso sempre a disforia. No: valgono localmente nei testi e possono dipendere da convenzioni culturali.

Nella procedura di analisi la griglia topologica si traccia?. Dopo la cornice e le categorie metriche. Prima della cornice. Soltanto dopo la correlazione semisimbolica. Dopo le categorie cromatiche.

In semiotica, lo spazio viene considerato in generale come?. Un oggetto costruito a partire da una grandezza estesa e articolata in elementi. Una categoria esclusivamente psicologica. Un contenitore neutro già dato una volta per tutte. Una sostanza priva di differenze.

La griglia topologica viene applicata per individuare?. Zone prive per definizione di ogni valore. Esclusivamente il colore dominante. Aree marcate e non neutrali ai fini della significazione. Soltanto elementi figurativi riconoscibili.

A livello semantico le categorie topologiche richiamano?. Il referente naturale indipendente dal corpo. Soltanto il dizionario dei simboli. La grammatica verbale. Il nostro schema senso-motorio.

La categoria periferico/centrale permette di distinguere?. Le tinte pure dalle tinte desaturate. Le parti interne di un corpo secondo le proporzioni. Ciò che sta ai bordi da ciò che gravita intorno al centro. La massa dal peso.

Le categorie periferico/centrale e inglobante/inglobato sono?. Metriche. Rettilinee. Curvilinee. Cromatiche.

Quale ordine analitico è coerente con le dispense?. Semisimbolico → formato → cornice. Cornice → categorie metriche → griglia topologica. Griglia topologica → cornice → formato. Categorie cromatiche → cornice → topologia.

La griglia topologica funziona?. Solo con formati rettangolari. Esclusivamente con testi fotografici. Con tutti i tipi di formato. Solo con immagini bidimensionali artistiche.

Quali sono i quattro tipi di spazialità richiamati nelle dispense?. Narrativo, discorsivo, testuale, simbolico. Intimo, personale, sociale, pubblico. Topologico, simulato, illusorio, materico. Eidetico, cromatico, metrico, passionale.

Il semiologo che ha distinto più tipi di spazialità oltre quella topologica è?. Jacques Fontanille. Michel Pastoureau. Louis Marin. Omar Calabrese.

Tracciare la griglia serve?. A ripartire l'insieme e a far emergere gli orientamenti. A individuare la biografia dell'autore. A stabilire il significato universale dei colori. A classificare le passioni per intensità.

Chi decide, in ultima analisi, quali correlazioni topologiche siano plausibili?. Il singolo testo attraverso la propria organizzazione. Una tabella fissa indipendente dai testi. La sola intenzione biografica dell'autore. Un dizionario universale delle posizioni.

La topologia studia lo spazio in termini?. Puramente cromatici. Esclusivamente psicologici. Geometrici. Soltanto narrativi.

Cambiamenti sul piano del significante eidetico?. Possono apportare cambiamenti sul piano del contenuto. Modificano soltanto la datazione del testo. Agiscono esclusivamente sulla materia fisica. Non hanno mai conseguenze sul contenuto.

Le configurazioni plastiche eidetiche vengono presentate?. Come elementi isolati con significato fisso. Come distanze prossemiche. Come coppie di contrasti. Come successioni cronologiche.

Nella formula di Floch, aperto/uncinato e chiuso/arrotondato vengono correlati a?. Euforia e disforia in ordine fisso. Tradizione e innovazione. Intersezione e congiunzione. Intimità e distanza pubblica.

Nei testi astratti, perché linee e contorni assumono particolare importanza?. Perché l'astrazione sottrae tratti figurativi e lascia emergere configurazioni più ridotte. Perché i testi astratti non possiedono forme. Perché i contorni appartengono soltanto al contenuto. Perché la linea è sempre un simbolo convenzionale.

Nella tradizione semiotica, la forma viene intesa anche come?. Materia informe precedente a ogni organizzazione. Puro referente esterno. Sostanza fisica priva di articolazione. Struttura, cioè organizzazione di relazioni interne.

Una categoria indica?. La classe di appartenenza di qualcosa. Il referente individuale di un segno. La sola posizione nello spazio. Unicamente il valore passionale.

Che funzione hanno le categorie eidetiche nell'analisi plastica?. Stabilire direttamente un significato universale per ogni forma. Misurare soltanto la taglia dell'oggetto. Segmentare e descrivere forme, linee e contorni come unità del piano dell'espressione. Sostituire l'analisi topologica.

Quale coppia eidetica riguarda il rapporto con il rilievo o la tridimensionalità?. Passato / presente. Alto / basso. Bianco / nero. Piatto / rilevato.

Quale dipinto di Kandinskij è analizzato da Floch?. Composition VIII (1923). Composition IV (1911). Impression, soleil levant (1872). Guernica (1937).

Eidos vuol dire?. Distanza sociale. Colore puro. Valore narrativo. Forma in quanto configurazione.

Nell'esempio di Piazza San Pietro, lo spezzato/trapezoidale viene correlato a?. La trasparenza. L'abbraccio. La quiete assoluta. Il movimento.

Per Saussure la lingua è una forma risultante dall'unione di?. Una sostanza fisica del significante e una sostanza psichica del significato. Due materie prive di organizzazione. Tema e figura del discorso. Un solo piano espressivo senza contenuto.

Curvo/diritto è un'opposizione eidetica?. Della linea. Della prossemica. Della scala. Della saturazione.

Lo storico dell'arte che ha opposto forme chiuse e forme aperte è?. Heinrich Wölfflin. Louis Marin. Michel Pastoureau. Edward Hall.

Quale opposizione eidetico-patemica viene indicata nelle dispense?. Forme spezzate : forme continue/ondulate :: aggressività : tranquillità. Forme spezzate : forme ondulate :: tranquillità : aggressività. Curvo : diritto :: passato : futuro. Aperto : chiuso :: saturo : desaturo.

Nell'analisi di Floch, come sono organizzate le due metà di Composition IV?. Sinistra solo chiusa e arrotondata; destra solo aperta e uncinata. Sinistra cromatica e destra priva di ogni forma. Entrambe identiche per forme e orientamento. Sinistra con tratti aperti/appuntiti/uncinati; destra con forme chiuse/arrotondate.

Quale coppia NON appartiene alle opposizioni eidetiche della linea?. Continuo / discontinuo. Saturo / desaturo. Lungo / corto. Spesso / fine.

In semiotica forma è anche un sinonimo di?. Prossemica. Gestalt, intesa come configurazione saliente percepibile. Patemizzazione. Isotopia.

Nell'esempio di Piazza San Pietro di Bernini, il curvo/ellittico viene correlato a?. La caduta. L'abbraccio. Il movimento di raccordo. La disgiunzione.

Nella procedura di analisi le categorie eidetiche si individuano?. Dopo le categorie topologiche. Prima della cornice. Prima di ogni segmentazione dello spazio. Dopo la moralizzazione.

Quale opposizione viene associata da Wölfflin a stabilità/equilibrio e dinamismo/disequilibrio?. Concavo / convesso. Forma circolare / forma quadrata. Piatto / rilevato. Forma chiusa / forma aperta.

Quale associazione culturale viene proposta come esempio, senza valore universale?. Linee discendenti : dinamismo ascendente. Linee curve : dolcezza/femminilità. Linee curve : aggressività/virilità necessariamente. Linee spezzate : tranquillità.

Quale coppia è una categoria eidetica relativa alla curvatura della forma?. Concavo / convesso. Intimo / sociale. Saturo / desaturo. Centrale / periferico.

Nell'analisi di Jean-Marie Floch del quadro di Kandinskij funziona la categoria eidetica?. Saturo : desaturo. Intimo : pubblico. Pesante : leggero come categoria metrica. Uncinato : arrotondato.

In semiotica forma si oppone a?. Valore. Attore. Contenuto. Materia.

Quale associazione tra effetti della luce e modulazioni di Fontanille è corretta?. Bagliore: diffusione/aprente; illuminazione: concentrazione/chiudente. Materia: sospensiva; colore: corsiva. Colore: diffusione/aprente; materia: concentrazione/chiudente. Bagliore: concentrazione/chiudente; illuminazione: diffusione/aprente.

Il nero è detto acromatico perché, nelle dispense, viene trattato come?. Una tinta primaria psicologica identica al rosso. Una condizione limite legata insieme alla somma dei pigmenti e all'assenza di luce visibile. Un colore secondario ottenuto da blu e giallo. Una categoria eidetica della forma.

Aggiungendo nero a una tinta, la luminosità tende a?. Restare sempre invariata. Aumentare. Diminuire. Trasformarsi in tinta primaria.

Aggiungendo bianco a una tinta, la luminosità tende a?. Aumentare. Diminuire. Restare necessariamente invariata. Trasformarsi in saturazione.

Nei diagrammi tricromatici descritti, che cosa accade avvicinandosi al bianco centrale?. La tonalità diventa più pura e satura. La tinta cambia sempre in nero. La tonalità risulta più diluita e meno satura. La luminosità scompare del tutto.

Quale correlazione termica semisimbolica viene richiamata?. Verde-blu : rosso-arancio :: caldo : freddo. Verde-blu : rosso-arancio :: freddo : caldo. Bianco-nero : rosso-arancio :: freddo : caldo. Giallo-viola : rosso-verde :: passato : presente.

La luminosità è definita come?. La posizione della superficie nel formato. La capacità delle tinte di riflettere luce bianca. La purezza cromatica indipendente dalla luce. La lunghezza d'onda che definisce la tinta.

Quante tinte fondamentali vengono elencate da Thürlemann nelle dispense?. Undici. Sette. Dodici. Quattro.

Il contrasto bianco/nero : colori ha correlazioni con il piano del contenuto che?. Sono identiche e universali in ogni cultura. Dipendono dalla singolarità del testo. Dipendono soltanto dalla lunghezza d'onda. Sono impossibili in un sistema semisimbolico.

Quale autore della Scuola di Parigi distingue tinta, saturazione e luminosità?. Edward Hall. Vladimir Propp. Félix Thürlemann. Louis Marin.

La desaturazione di un colore si ottiene, nell'esempio delle dispense, aumentando?. La presenza di bianco. La quantità di nero soltanto. La distanza dal centro del testo. Il numero di linee e contorni.

Quali sono i quattro primari psicologici?. Rosso, arancione, giallo e verde. Rosso, giallo, blu e nero. Arancione, verde, viola e bianco. Rosso, verde, blu e giallo.

Quali sono i tre primari o fondamentali dello spettro indicati nel passaggio su Newton?. Giallo, blu e rosso. Rosso, verde e blu. Bianco, nero e rosso. Giallo, verde e viola.

La funzione delle categorie cromatiche è?. Puramente narrativa. Esclusivamente metrica. Individuante e integrante. Isolante e discriminante come funzione principale.

Il Gruppo μ ha studiato i processi del colore soprattutto?. Soltanto tramite la biografia degli artisti. In relazione alla fisica e alla psicologia della percezione. Esclusivamente attraverso i dizionari simbolici. Solo con categorie narrative.

Nel Trattato del segno visivo del 1992, il Gruppo μ considera il colore come?. L'esito dell'incontro fra uno stimolo luminoso/superficiale e il sistema percettivo. Una categoria soltanto narrativa. Un'entità puramente soggettiva senza stimolo fisico. Un simbolo universale indipendente dalla percezione.

Le categorie cromatiche si individuano?. Prima della griglia topologica. Dopo le categorie eidetiche. Solo dopo la sanzione narrativa. Prima della cornice.

Quante tinte vengono elencate da Thürlemann nelle dispense?. Undici. Quattro. Dodici. Sette.

Quale termine viene preferito da Thürlemann a 'tono' per indicare il radicale cromatico?. Saturazione. Luminosità. Brillio. Tinta.

Quale tinta complessa deriva da rosso e blu?. Verde. Arancione. Viola. Bruno.

Per 'tinta' cromatica in semiotica si intende?. La dominante di base del colore. Il livello di desaturazione. La quantità di materia della superficie. Il grado di luminosità.

Come si organizzano in coppie oppositive i primari psicologici?. Giallo/verde e blu/rosso. Rosso/blu e verde/giallo. Blu/verde e rosso/giallo. Blu/giallo e rosso/verde.

Quali sono le tinte acromatiche nella classificazione richiamata?. Nero e bianco. Bruno e viola. Blu e giallo. Rosso e verde.

Il rosa viene usato come esempio di?. Tinta più satura del rosso. Tinta che è anche una variante desaturata del rosso. Categoria acromatica pura. Primario psicologico opposto al blu.

Quale tinta complessa deriva da rosso e giallo?. Verde. Arancione. Viola. Grigio.

Quali tinte sono collocate a metà fra cromatico e acromatico?. Giallo e arancione. Bruno e grigio. Rosso e rosa. Blu e viola.

Che cosa accade accostando due tinte molto sature?. La luminosità diventa necessariamente nulla. Le tinte diventano automaticamente acromatiche. Si produce un forte contrasto e un effetto di irradiazione. Si annulla ogni differenza cromatica.

Fontanille ha articolato la luminosità distinguendo?. Alto, basso, centro e periferia. Tinta, saturazione, bianco e nero. Bagliore, illuminazione, colore e materia. Aperto, chiuso, curvo e diritto.

Qual è la regola metodologica fondamentale per interpretare il colore?. Ogni colore possiede un significato universale indipendente dal contesto. Le opposizioni cromatiche non possono mai correlarsi al contenuto. Nessun colore ha un senso fisso in sé: va analizzato nelle relazioni del singolo testo. Il significato cromatico dipende soltanto dalla fisica della luce.

Il nero è detto 'acromatico' perché, nelle dispense, viene trattato come?. Un colore secondario ottenuto da blu e giallo. Una tinta primaria psicologica identica al rosso. Una categoria eidetica della forma. Una condizione limite legata insieme alla somma dei pigmenti e all'assenza di luce visibile.

La saturazione è?. La quantità di luce riflessa da una tinta. Il grado di purezza, pienezza e intensità cromatica di un colore. La posizione del colore nello spazio del testo. Il rapporto metrico tra superficie e cornice.

Il simbolismo dei colori in semiotica è?. Considerato privo di ogni rapporto con il contenuto. Ridotto alla sola fisica dello spettro. Accettato come dizionario universale e immutabile. Criticato e rivisto attraverso l'analisi dei testi e delle culture.

Quale associazione è corretta nel modello di Fontanille?. Bagliore = circolazione, modulazione corsiva. Bagliore = immobilizzazione, modulazione sospensiva. Bagliore = diffusione, modulazione aprente. Bagliore = concentrazione, modulazione chiudente.

Perché le categorie cromatiche vengono dopo quelle eidetiche nella procedura?. Perché la luce appartiene alla sintassi narrativa. Perché i colori sono sempre meno pertinenti delle forme. Perché le categorie eidetiche derivano dalle cromatiche. Perché forme e contorni isolano, mentre colori, saturazione e luminosità individuano e integrano.

Le tinte, rispetto a saturazione e luminosità, sono?. Continue per definizione. Aspettuali. Discrete. Graduali.

Che cosa distingue il diafano dal trasparente?. È totalmente impermeabile alla luce. È più nitido e lascia passare tutta la luce. È translucido o torbido e si lascia permeare solo parzialmente. È privo di strati materiali.

Nel rito del matrimonio il velo diafano permette la correlazione?. Volto velato : svelamento :: euforia : disforia. Volto velato : svelamento :: disgiunzione : congiunzione. Velo : volto :: vero : falso. Opaco : trasparente :: prima : dopo.

Nell'analisi di Ocean Without a Shore, la correlazione è?. Velo : svelamento :: verità : menzogna. Corpo opaco : corpo trasparente :: vivo : morto. Luce : ombra :: natura : cultura. Corpo in carne e ossa : corpo diafano :: uomo : fantasma.

Nel modello di Fontanille, quale rapporto definisce la materia?. Materia = diffusione, modulazione aprente. Materia = concentrazione, modulazione chiudente. Materia = circolazione, modulazione corsiva. Materia = immobilizzazione, modulazione sospensiva.

Quale idea sintetizza meglio la semiotica della luce presentata nelle dispense?. La luce possiede significati universali indipendenti dai testi. La luce produce senso nelle relazioni con ombra, materia, spazio e corpi, non come entità isolata. La luce è soltanto un dato fisico estraneo alla significazione. La luce coincide sempre con la tinta cromatica.

I corpi diafani sono corpi?. Completamente opachi e impermeabili. Con strati che trattengono la luce e si lasciano permeare solo parzialmente. Perfettamente trasparenti e nitidi. Privi di sostanza espressiva.

La categoria opaco/trasparente è mediata da?. Il diafano. La saturazione. Il bagliore. Il chiaroscuro.

La luminosità indica?. La materia del supporto. La lunghezza d'onda della tinta. La quantità di luce riflessa da un colore. La purezza del colore.

In quale anno Fontanille pubblica lo studio sulla semiotica della luce citato?. 2009. 1970. 1995. 1984.

L'illuminazione è una modulazione della luce di tipo?. Aprente. Sospensiva. Chiudente. Terminativa.

La luce in semiotica strutturalista va pensata?. Come significato autosufficiente. In rapporto all'ombra. Solo in rapporto alla tinta. Separatamente da ogni differenza.

Aggiungendo nero a una tinta, la luminosità?. Aumenta. Rimane sempre invariata. Si riduce. Diventa saturazione.

Nel modello di Fontanille, quale rapporto definisce il colore?. Colore = diffusione, modulazione aprente. Colore = immobilizzazione, modulazione sospensiva. Colore = circolazione, modulazione corsiva. Colore = concentrazione, modulazione chiudente.

Che cosa mostra l'esempio del vetro osservato da lati diversi rispetto al raggio incidente?. Che la trasparenza è una proprietà invariabile. Che il vetro elimina il punto di vista. Che il vetro è sempre opaco. Che una stessa configurazione può risultare trasparente o specchiante secondo la posizione.

Le dispense definiscono la luminosità anche come?. Una figura tematica fissa. Un tratto esclusivamente topologico. Un attore a pieno titolo della figurazione. Una semplice condizione fisica priva di ruolo semiotico.

La luminosità fa parte delle categorie cromatiche insieme a?. Grana e macula. Forma e contorno. Tinta e saturazione del colore. Taglia e volume.

Aggiungendo bianco a una tinta, la luminosità?. Aumenta. Resta necessariamente identica. Diminuisce. Diventa una categoria eidetica.

Quali sono i quattro effetti di senso della luce secondo Fontanille?. Riflesso, ombra, figura, fondo. Tinta, saturazione, luminosità, opacità. Cornice, formato, griglia, testura. Bagliore, illuminazione, colore, materia.

Si intende per 'bagliore'?. Una tinta completamente desaturata. Una luce diffusa da una fonte a un bersaglio. Un'energia luminosa localizzata. Una sostanza opaca che trattiene la luce.

Quando è congiunta ai colori, la luminosità può funzionare narrativamente come?. Esclusivamente Oggetto di valore. Adiuvante o opponente che rafforza o smorza la presenza delle tinte. Unicamente attore tematico. Solo Destinante cognitivo.

A livello narrativo, che cosa può fare l'ombra rispetto alla luce?. Agire solo come cornice. Produrre soltanto saturazione. Eliminare ogni contrasto. Celare, nascondere o svelare diversamente.

A differenza della tinta, luminosità e saturazione sono?. Discrete. Invarianti. Monoplanari. Graduali.

Un esempio di corpo trasparente richiamato nelle dispense è?. Il velluto. L'acquario. Il muro di cemento. La pietra rustica.

A livello semisimbolico luce sta a ombra come umano sta a?. Culturale. Diabolico. Quotidiano. Naturale.

Un corpo è un ostacolo della luce quando?. Non la fa passare. La riflette sempre integralmente. La lascia passare senza resistenza. La trasforma necessariamente in colore.

Nel sistema della testura il supporto indica?. La base, il piano di appoggio e di esecuzione. La macula cromatica. La sostanza espressiva in sé. La modalità gestuale di trasformazione.

Perché il Gruppo μ preferisce il termine 'macula' a 'macchia'?. Per distinguere il testo verbale dal visivo. Per indicare esclusivamente materiali trasparenti. Per eliminare ogni riferimento al colore. Per evocare testure policrome, mentre 'macchia' rinvia più spesso a chiazze monocrome.

Il materiale, per la semiotica, è considerato come?. Significato lessicale isolato. Sostanza espressiva messa in forma. Materia priva di ogni organizzazione semiotica. Semplice referente esterno.

La 'grana' è?. La proprietà della sostanza nei testi tridimensionali. La modalità di manipolazione della materia. La base di appoggio della testura. L'effetto testurale nei testi bidimensionali.

Nell'esempio del make-up, è soprattutto in gioco?. La scala metrica del volto. La grana di un corpo tridimensionale. La macula, cioè la simulazione testurale su un supporto bidimensionale. La sola categoria topologica alto/basso.

Nella serie delle cattedrali di Rouen di Monet, la pittura da vicino appare?. Trasparente come vetro. Perfettamente piatta e priva di materia. Spessa e consistente, quasi a ricostruire la cattedrale sulla tela. Uniformemente monocroma.

Nel sistema della testura, per 'materia' il Gruppo μ intende?. La base su cui viene eseguita la testura. La sostanza espressiva in sé, il materiale o i materiali ricavati dal testo. Il gesto con cui il materiale è manipolato. La sola forma geometrica della superficie.

La formula tessuto : pelle :: casual : chic viene applicata nelle dispense a?. Le fotografie di matrimonio. Le copertine dei quotidiani. La pittura fiamminga. Le aziende di divani.

Dove vengono collocate le categorie testurali nella procedura proposta nelle dispense?. Dopo la sanzione narrativa. Prima delle categorie topologiche. Dopo le categorie cromatiche. Prima della cornice.

Nella macula, l'impressione della sostanza è restituita soprattutto da?. Proporzioni e scala soltanto. Articolazione fitta di colore e luce, stratificazioni e giustapposizioni. Peso e massa dell'oggetto reale. Distanza prossemica dello spettatore.

Un altro modo di dire 'maniera' in semiotica è?. Messa in prospettiva. Focalizzazione zero. Aspettualizzazione temporale. Aspettualizzazione attoriale.

I primi ad aver restituito sorprendenti effetti di testura in Occidente sono stati?. Gli impressionisti francesi. I futuristi italiani. I pittori fiamminghi. I surrealisti.

La testura nei testi visivi?. È sinonimo di figura iconica. Può essere pertinente per la significazione. Conta soltanto nei testi tridimensionali. È sempre irrilevante.

La 'maniera' riguarda?. La tinta dominante del materiale. La posizione centrale o periferica della materia. La dimensione assoluta del supporto. Il modo in cui un attore manipola e trasforma la sostanza.

Quale tensione viene ipotizzata tra enunciante ed enunciatario nella testura?. Sincronia dell'enunciante e diacronia dell'enunciatario. Iconizzazione dell'enunciante e astrazione dell'enunciatario. Sanzione dell'enunciante e manipolazione dell'enunciatario. Attività integratrice dell'enunciante e attività disintegratrice dell'enunciatario.

La retorica della testura considera?. Esclusivamente i materiali naturali. Sia i modi di produzione sia i modi di ricezione. Soltanto la ricezione dello spettatore. Soltanto la produzione dell'autore.

Perché la tecnica a olio favorì gli effetti testurali dei pittori fiamminghi?. Perché asciugava lentamente e permetteva di rilavorare e rifinire più volte. Perché impediva la simulazione dei materiali. Perché produceva solo superfici piatte. Perché eliminava ogni stratificazione.

Perché il nero del cotone e il nero della seta non sono semioticamente equivalenti?. Perché uno è figurativo e l'altro astratto. Perché la sostanza e la testura impongono vincoli diversi a forma e colore. Perché la seta è un simbolo e il cotone un indice. Perché hanno sempre tinte diverse nello spettro.

Di che cosa è fatta la testura?. Soltanto di linee geometriche. Di un solo elemento isolato. Di microelementi ripetuti secondo un ritmo. Esclusivamente di valori narrativi.

Che cos'è la macula nel sistema del Gruppo μ?. La grana dei testi tridimensionali. La maniera dell'enunciante. Il supporto materiale del testo. L'effetto della testura nei testi bidimensionali.

Nell'analisi di Floch del monastero La Tourette, che cosa viene valorizzato nel cemento?. Trasparenza e leggerezza come euforiche. Regolarità metrica come neutra. Saturazione e luminosità come decorative. Rudezza e coesione interna come tratti disforici e repulsivi.

Quali sensi creano sinestesia nella testura?. Olfatto e udito. Udito e gusto. Gusto e olfatto. Vista e tatto.

Quale correlazione semisimbolica conclude l'analisi testurale di Monet?. Ruvido : liscio :: cultura : natura. Caldo : freddo :: passato : presente. Spesso : piatto :: vivo : morto. Chiaro : scuro :: vero : falso.

Quale distinzione devi mantenere netta tra grana e macula?. Grana = produzione; macula = ricezione. Grana = supporto; macula = materia. Grana = tinta; macula = saturazione. Grana = testura tridimensionale; macula = effetto testurale bidimensionale.

Le categorie testurali nella procedura di analisi?. Sono state aggiunte successivamente al modello originario di Greimas. Sostituiscono le categorie eidetiche. Sono il primo passaggio previsto da Greimas. Coincidono con le categorie metriche.

Nell'esempio del make-up, oro/bronzo/glitter : acqua e sapone è correlato a?. Vita : morte. Tempo eccezionale : quotidiano. Passato : futuro. Natura : cultura.

Si intende per testura?. La qualità materica di una superficie e la sensazione tattile che produce visivamente. Il grado di somiglianza con il referente. La sola posizione topologica di una figura. La struttura narrativa del testo.

Nella grana, che cosa interviene direttamente nella percezione?. La sola cornice ideale. La sostanza con le sensazioni tattili e termiche che suggerisce. La focalizzazione narrativa. Soltanto il denotato verbale.

Che cosa mostra la variante siciliana del gesto sì/no?. Che la correlazione semisimbolica non è naturale né universale. Che il semisimbolico è un simbolo universale. Che il gesto non può essere analizzato. Che tutti i gesti hanno significato identico.

Nell'esempio alimentare occidentale delle dispense, sapore : insapore è correlato a?. Naturale : culturale. Euforico : disforico. Disforico : euforico. Vero : segreto.

'Semisimbolo' vuol dire?. Simbolo universale. Segno senza contenuto. Simbolo a metà. Indice naturale.

Che cosa distingue il semisimbolico dal simbolo?. Il semisimbolico riguarda solo la lingua verbale. La motivazione nasce dalla relazione tra coppie di contrasti, non da elementi isolati. Il simbolo è sempre arbitrario e il semisimbolico naturale. Il semisimbolico elimina il piano del contenuto.

Il 'semisimbolico' è?. La correlazione fra contrasti del piano dell'espressione e contrasti del piano del contenuto. La correlazione fra singolo significante e singolo significato per convenzione. Un rapporto esclusivamente arbitrario tra due piani. Un sistema privo di opposizioni.

Nel richiamo a Jakobson, la correlazione acuto : grave è associata a?. Luce diurna : luce notturna. Presente : passato. Euforia : disforia. Umano : divino.

Quale serie di categorie prepara la ricerca delle correlazioni semisimboliche?. Topologiche, metriche, eidetiche, cromatiche e testurali. Solo prossemiche e attanziali. Solo narrative e passionali. Esclusivamente linguistiche.

Bachelard correla fiamma : clessidra a?. Tempo leggero : tempo pesante. Vero : falso. Giorno : notte. Vita : morte.

Come chiama Hjelmslev i sistemi simbolici in cui espressione e contenuto sono conformi?. Diacronici. Monoplanari. Sintagmatici. Biplanari.

Quale principio impedisce di trasformare il semisimbolico in un dizionario fisso?. Le correlazioni vanno dimostrate localmente nel testo e nella cultura. Il piano dell'espressione è irrilevante. Le correlazioni dipendono solo dall'autore. Ogni contrasto possiede un significato universale.

La poesia rimotiva i segni costruendo soprattutto?. Omologie strutturali fra serie di significanti e serie di significati. Simboli isolati uno a uno. Solo metafore lessicali. Una corrispondenza col referente esterno.

La relazione fra espressione e contenuto nel semisimbolico è?. Naturalmente identica. Priva di ogni correlazione. Parzialmente motivata. Totalmente arbitraria.

Nel sistema gestuale standard richiamato, quale proporzione esemplifica il semisimbolico?. Destra : sinistra :: sì : no. Verticale : orizzontale :: sì : no. Curvo : diritto :: sì : no. Alto : basso :: sì : no in ogni cultura.

Le semiotiche semisimboliche praticano una?. Rimotivazione dei segni. Riduzione del contenuto a referente. Neutralizzazione completa dei segni. Eliminazione delle differenze.

Il primo teorico del 'semisimbolico' è stato?. Roland Barthes. Roman Jakobson. Louis Hjelmslev. Algirdas J. Greimas.

Che cosa accade nella cultura cinese nell'esempio dell'insapore?. La valorizzazione può rovesciarsi: insapore è euforico e sapore disforico. Il gusto non può essere semisimbolico. L'insapore non riceve mai valore. Si mantiene necessariamente la correlazione occidentale.

Nelle culture luce/buio sono spesso correlati a?. Sincronia/diacronia. Positivo/negativo. Tema/figura. Metalinguaggio/denotazione.

Come sono i rapporti fra espressione e contenuto nei sistemi segnici o biplanari?. Semisimbolici per definizione. Motivati e fusi in un unico piano. Non commutabili in alcun modo. Arbitrari, con piani autonomi e separati.

L'esempio del semisimbolico con i gesti motori del sì e del no è attribuito a?. Edward Hall. Vladimir Propp. Roman Jakobson. Louis Marin.

Se un singolo rosso significasse 'pericolo' senza essere messo in relazione con un contrasto interno, avremmo necessariamente un semisimbolico?. Sì, ogni colore isolato è già semisimbolico. Sì, purché il rosso sia saturo. No, perché il semisimbolico non riguarda mai i colori. No: il semisimbolico richiede l'omologazione fra coppie di contrasti.

In quale saggio Greimas sviluppa l'uso del semisimbolico per il visivo?. Dell'imperfezione (1987). Semantica strutturale (1966). Semiotica figurativa e semiotica plastica (1984). Miti d'oggi (1957).

Nell'analisi di Bacon proposta da Deleuze, toni spezzati e campiture monocrome correlano a?. Tempo che passa : eternità. Naturale : culturale. Vero : falso. Vita : morte.

Greimas usa il semisimbolico nel visivo per?. Ridurre il visivo a un dizionario di simboli. Dimostrare che anche i testi astratti hanno significato. Eliminare il piano del contenuto. Dimostrare che solo i testi iconici significano.

Il semisimbolico ha valenza?. Universale e immutabile. Esclusivamente biologica. Locale e culturale. Sempre individuale e mai sociale.

Quando interviene il semisimbolico nella procedura di Greimas?. Al posto di ogni analisi dell'espressione. Dopo aver individuato le categorie plastiche da correlare al contenuto. Prima delle categorie topologiche. Prima della cornice.

Quale correlazione viene proposta per la prima pagina di un quotidiano?. Centro : periferia :: passato : futuro. Sopra, piccolo : sotto, grande :: più importante : meno importante. Sopra, grande : sotto, piccolo :: più importante : meno importante. Destra, grande : sinistra, piccolo :: vero : falso.

La bilancia come simbolo di giustizia esemplifica?. Un rapporto totalmente arbitrario. Un rapporto motivato fra espressione e contenuto. Una correlazione fra due coppie soltanto. Una categoria topologica.

Per Greimas il modo di significazione semisimbolico vige soprattutto?. Esclusivamente nei segnali stradali. In poesia e nelle arti. Unicamente nei dizionari. Solo nella logica formale.

Nel fare interpretativo, la coerenza interna riguarda?. Il grado di saturazione delle prove. La solidarietà e non contraddizione fra le parti del discorso. L'adeguazione a notizie già note. La corrispondenza con discorsi dello stesso genere.

'Veridittivo' vuol dire?. Necessariamente vero in partenza. Privo di ogni strategia persuasiva. Somigliante al reale in modo universale. Riguardante il dire vero o dire falso nei discorsi.

Quale posizione corrisponde a 'non è e non appare'?. Verità. Segreto. Falsità. Menzogna.

Il deep fake è?. Una tecnica di falsificazione/sintesi di immagini e video che può modificare il volto di una persona. Una figura retorica verbale. Un genere di fotografia analogica. Un semplice errore tipografico.

Nel fare interpretativo, la conformità riguarda?. La non contraddizione fra le parti. L'adeguazione o meno a notizie già note. La corrispondenza con discorsi dello stesso genere. La somiglianza iconica delle immagini.

Quale posizione del quadrato della veridizione corrisponde a 'è e appare'?. Falsità. Menzogna. Verità. Segreto.

Se un messaggio 'sembra vero' ma l'enunciatario non verifica fonte, coerenza, conformità e congruenza, quale passaggio manca?. La performanza pragmatica. La categoria eidetica. La figurativizzazione. Il fare interpretativo.

Quale semiologo ha cercato la verità attraverso il falso e il riso?. Umberto Eco. Roland Barthes. Edward Hall. Louis Hjelmslev.

Che cosa convalidiamo quando riteniamo vero un fatto passato?. La descrizione e l'effetto di senso di verità che lo ricostruiscono. La sola intenzione dell'enunciante. Il referente esterno senza mediazione. Il fatto in sé colto immediatamente.

I semiologi, rispetto all'accusa di relativismo, si definiscono?. Referenzialisti. Realisti ingenui. Relazionalisti. Deterministi.

Nella lezione, molte news contemporanee sono descritte come?. Esclusivamente constative. Puramente referenziali. Più performative che constative. Prive di effetti pragmatici e patemici.

Quale pratica viene proposta contro bufale e disinformazione?. Fact checking e confronto fra documenti e fonti. Affidarsi alla viralità del messaggio. Valutare soltanto la forza emotiva. Silenziare ogni informazione discordante.

Quale posizione corrisponde a 'è ma non appare'?. Menzogna. Segreto. Falsità. Verità.

Il verosimile, nelle dispense, è?. Un referente esterno oggettivo. Una copia universale del vero. Una proprietà naturale delle immagini realistiche. Un discorso persuasivo organizzato per far apparire vero qualcosa in un contesto socioculturale.

L'adesione alla verità deve essere preceduta da?. Un fare interpretativo. Un débrayage spaziale. Una credenza cieca. Una sanzione estetica.

Perché il 'veritiero' a priori viene scartato?. Perché la verità non riguarda mai i comportamenti. Perché la buona fede di una persona può essere inferita solo da condotte e manifestazioni. Perché ogni testimone mente. Perché il veritiero coincide con il falso.

La verità sta, nel modello delle dispense?. Solo in ciò che appare. Nella coincidenza fra significante e referente. Nella relazione fra ciò che appare e ciò che è. Solo in ciò che è senza manifestazione.

La congruenza è?. L'adeguazione a notizie già note. La corrispondenza con discorsi dello stesso genere. La non contraddizione interna fra parti. La corrispondenza al referente esterno.

Nel metodo proposto, la verità deve essere?. Presupposta in base al realismo. Garantita dal medium usato. Dimostrata attraverso prove e confronti, non semplicemente dichiarata. Rivelata da un'autorità senza prove.

Che cos'è un bias cognitivo nel contesto delle fake news?. Una distorsione dovuta ai pregiudizi che favorisce le informazioni conformi alle nostre opinioni. Un errore del solo medium tecnologico. Un tipo di deep fake visivo. Una prova scientifica definitiva.

Essere + non apparire formano?. L'asse della verità manifesta. La deissi negativa della menzogna. La deissi positiva del segreto. L'asse della falsità.

La verità, nel quadrato, va concepita soprattutto come?. Un processo e luogo di trasformazione fra posizioni cognitive. Un referente esterno invariabile. Una proprietà del solo enunciante. Uno stato fisso e immediato.

Perché la semiotica non parla di una 'verità nuda e pura'?. Perché accetta ogni versione come equivalente. Perché nega l'esistenza di qualsiasi fatto. Perché ogni verità accessibile è mediata, raccontata e filtrata da un punto di vista. Perché considera inutili le testimonianze.

La menzogna nel quadrato della veridizione è?. Ciò che è ma non appare. Ciò che non è e non appare. Ciò che appare ma non è. Ciò che è e appare.

Quale competenza invita Eco a sviluppare contro le fake news?. Quella del lettore che accetta solo immagini. Quella del lettore puramente emotivo. Quella del lettore modello, abbandonando lo status del lettore ingenuo. Quella del lettore che evita ogni verifica.

Apparire + non essere formano?. La deissi positiva del segreto. L'asse dei subcontrari della falsità. La deissi negativa della menzogna. L'asse della verità.

La semiotica indaga la verità?. Affidandosi a un referente esterno immediato. Accedendo direttamente a una verità nuda e pura. Ignorando le prove discorsive. Guardando gli effetti di senso della verità.

La verità in semiotica va cercata?. Nel solo realismo dell'immagine. In una definizione universale indipendente dai discorsi. Nel confronto fra le prove che se ne danno. Nell'autorità di chi parla.

La tautologia 'La classe è classe' richiama quale stereotipo culturale?. Nelle botti vecchie c'è il vino buono. La classe non è acqua. Mens sana in corpore sano. L'abito non fa il monaco.

L'effetto per cui braccio e pallone sembrano sporgere in avanti è paragonato a?. Una cornice a tabernacolo. Una prospettiva rovesciata. Un trompe-l'œil. Una metonimia verbale.

Che cosa produce il taglio della fotografia ai bordi?. La figura di Rossi scompare. Il corpo del testimonial e il prato continuano idealmente nel mondo esterno. Le figure diventano totalmente chiuse. Il testo si separa completamente dalla quotidianità.

Quale correlazione semisimbolica riguarda alto e basso?. Alto : basso :: prodotto : consumatore. Alto : basso :: falso : vero. Alto : basso :: presente : passato. Alto : basso :: cultura : natura.

Quale rima eidetica viene evidenziata?. Linea curva del claim e formato circolare. Rotondità del pallone e punto rotondo in grassetto del claim. Triangolo della bottiglia e volto. Rettangolo del logo e forma del prato.

Quale correlazione rafforza la distinzione prodotto non umano/produzione umana?. Blu del brand : azzurro del calciatore. Verde del prato : bianco del riquadro. Rosso : nero. Chiaro : scuro :: vero : falso.

Quale punto di vista è instaurato rispetto al calciatore?. Frontale e centrale, con piano ravvicinato dal basso. Aereo dall'alto. Laterale e distante. Interno rovesciato.

Che cosa distingue l'asse sinistra/destra del manifesto?. A sinistra natura; a destra cultura in senso alto/basso. A sinistra prodotto non umano; a destra produzione umana. A sinistra vero; a destra falso. A sinistra passato; a destra futuro.

Dove cade il punto di fuga centrale?. Sulla bottiglia più piccola. Sulla mano di Rossi, in asse con volto, verbo 'è' e logo. Sul bordo inferiore del prato. Sul pallone fuori asse.

Nella campagna, il doppio richiamo all'italianità unisce?. Il cinema e la fotografia. Il successo della squadra italiana e il latte italiano. Il vino e la pasta. La moda francese e il latte italiano.

Chi ha ideato la pubblicità del Latte Stella analizzata?. Jean-Marie Floch. Gianni Li Muli. Roland Barthes. Louis Marin.

Quali figure mediano fra cultura e natura nel manifesto?. Il prato e la bottiglia più alta. Il volto e il payoff. La bottiglia più piccola e il pallone. Il claim e il logo soltanto.

Nella griglia topologica, la zona bassa è costruita soprattutto come?. Naturale, con prato, payoff e logo. Metalinguistica, con solo testo. Culturale, con bottiglie e claim. Astratta, senza figure.

Qual è il formato del manifesto?. Quadrato monumentale. Rettangolare stretto e tradizionale. Poligonale irregolare. Circolare.

Quale funzione svolge Paolo Rossi nel messaggio oltre a quella di divo?. Opponente del prodotto. Modello umano da imitare nel calcio e nell'alimentazione. Figura esclusivamente divina e inimitabile. Osservatore esterno privo di funzione.

Quale elemento raddoppia internamente i quattro lati del testo?. La bottiglia più piccola. Il pallone. Il riquadro bianco che contiene il claim. Il logo tricolore.

Quale valore relazionale sostiene il valore economico della campagna?. Il testimonial è separato dal prodotto. Il latte è presentato senza concorrenza. Rossi si nutre dei 'nostri prodotti', non di altri. Rossi non consuma alcun prodotto.

La visione ravvicinata del prato produce?. Una sinestesia udito-gusto. Una riduzione della testura. Una sinestesia vista-tatto. Una focalizzazione zero.

Perché Paolo Rossi giocò alcune partite del Perugia 1979-1980 senza sponsor sulla maglia?. Per un contratto in esclusiva con Polenghi Lombardo che vietava marchi concorrenti. Perché la sponsorizzazione calcistica era già vietata. Per una scelta estetica del club. Per una squalifica federale.

Quale contrasto cromatico principale viene individuato?. Bianco contro grigio soltanto. Giallo contro viola. Rosso contro nero. Blu/azzurro contro verde del prato.

Quale azienda è al centro dell'esercitazione?. Panzani. ICE-Agenzia. Polenghi Lombardo. Vacheron Constantin.

La cornice del manifesto è?. Ideale. Una cornice lignea materiale. Assente per definizione. Unicamente tipografica.

In quale anno è collocata la campagna del Latte Stella analizzata?. 2009. 1984. 1992. 1970.

Nella griglia topologica, la zona alta è associata soprattutto a?. Sola macula testurale. Figure culturali del messaggio. Assenza di significazione. Figure naturali del prato.

Quale viaggio del 1966 contribuirà a L'Impero dei segni?. Il viaggio in Russia. Il viaggio in Cina. Il primo viaggio in Giappone. Il viaggio negli Stati Uniti.

'Mito' in Barthes indica?. Una narrazione che rispecchia e naturalizza un'ideologia dei rapporti umani. Un racconto necessariamente antico e religioso. Un simbolo privo di ideologia. Una semplice falsità verificabile.

Dove nasce Barthes?. A Tula. A Cherbourg, in Bassa Normandia. A Parigi. A Copenaghen.

Che cosa fa il coordinamento?. Trasforma il segno in simbolo. Trova le regole con cui le unità si associano per formare il sintagma. Scompone l'oggetto in unità. Elimina la struttura.

Miti d'oggi è del?. 1953. 1980. 1957. 1967.

Per Barthes, che cosa fa un mito d'oggi al sistema semiologico precedente?. Lo trasforma in un referente naturale. Lo assume come espressione di un nuovo contenuto ideologico, deformandolo e strumentalizzandolo. Lo riduce a pura denotazione. Lo lascia invariato e neutrale.

L'accezione di 'mito' che usa Barthes arriva soprattutto da?. Vladimir Propp. Edward Hall. Claude Lévi-Strauss. Meyer Schapiro.

Roland Barthes è stato un semiologo?. Russo. Francese. Danese. Lituano.

Il titolo del saggio di teoria semiotica di Barthes è?. Elementi di semiologia. Trattato di semiotica generale. Semantica strutturale. Dell'imperfezione.

Quale sistema è stato particolarmente studiato da Barthes?. La prossemica. La metrica classica. La fonologia slava. La moda.

Il Sistema della moda è del?. 1953. 1977. 1967. 1970.

Nell'esempio della moda, quali sono i tre livelli?. Cornice → formato → scala. Tema → figura → attore. Denotazione/codice reale → metalinguaggio/sistema terminologico → connotazione/sistema retorico. Studium → punctum → dettaglio.

Nel sistema della moda, quale coppia riprende langue/parole?. Tendenza : abbigliamento. Forma : funzione. Lusso : lutto. Colore : lunghezza.

In quale anno nasce Barthes?. 1932. 1915. 1917. 1902.

Il grado zero della scrittura è del?. 1957. 1953. 1964. 1970.

Qual è la prima operazione strutturalista, il ritaglio?. Associare le unità nel sintagma. Attribuire una connotazione ideologica. Ricostruire subito l'oggetto finale. Scomporre l'oggetto nelle sue parti costitutive secondo criteri pertinenti.

Barthes ha cominciato soprattutto come?. Storico dell'arte. Antropologo. Fonologo. Critico letterario e teatrale.

Quale evento personale del 1978 è legato alla genesi de La camera chiara?. La nascita di un figlio. L'ingresso al CNRS. La morte della madre. Il viaggio in Giappone.

Che cosa significa usare la semiotica come strumento di decostruzione?. Negare che i testi producano senso. Eliminare l'analisi delle strutture. Distruggere materialmente gli oggetti. Mostrare il carattere costruito e connotato di oggetti culturali apparentemente naturali.

Elementi di semiologia è del?. 1980. 1957. 1971. 1964.

Nel Grado zero, la scrittura al grado zero si situa fra quali due costrizioni?. Lingua come codice sociale e stile come umore individuale. Tema e figura. Studium e punctum. Espressione e contenuto.

Nella connotazione il segno?. Perde ogni significazione. Rimane necessariamente al primo livello denotativo. Diventa tutto intero espressione per un nuovo contenuto. Diventa solo contenuto privo di espressione.

Negli Elementi di semiologia Barthes considera la lingua?. Un sistema irrilevante per la semiologia. Il sistema supremo con cui interrogare altri sistemi. Una sostanza naturale non strutturata. Soltanto un medium fra molti senza alcuna priorità.

A che cosa serve la prova di commutazione nel ritaglio?. A misurare la scala dell'oggetto. A distinguere studium e punctum. A stabilire se un elemento dell'espressione è pertinente perché il suo cambiamento modifica il contenuto. A verificare la verità esterna del referente.

Che cosa produce la ricomposizione finale?. L'oggetto più la sua struttura resa intelligibile. Un referente privo di mediazione. Il ritorno identico all'oggetto iniziale. La cancellazione del senso.

La semiotica serve secondo Barthes a?. Confermare gli stereotipi sociali. Smascherare e decostruire le ideologie naturalizzate della società borghese. Descrivere solo la lingua verbale. Limitarsi a classificare figure retoriche.

Barthes ha aderito?. Al Positivismo come metodo esclusivo. Alla fenomenologia soltanto. Alla semiotica interpretativa di Peirce come unica scuola. Allo Strutturalismo.

Le operazioni dell'attività strutturalista per Barthes sono?. Ritaglio, coordinamento, ricomposizione. Denotazione, focalizzazione, sanzione. Cornice, formato, griglia. Manipolazione, competenza, performanza.

Nel Grado zero della scrittura, che cos'è la scrittura al 'grado zero'?. Una tecnica retorica fondata esclusivamente sulla denotazione. Una funzione di sguardo fra due costrizioni: la lingua come codice sociale e lo stile come umore individuale. Una scrittura puramente oggettiva priva di lingua e stile. La coincidenza completa tra langue e parole.

Quale fu il primo libro con cui Barthes si impose all'attenzione?. Il grado zero della scrittura (1953). Miti d'oggi (1957). Elementi di semiologia (1964). La camera chiara (1980).

Quali esempi di miti della vita quotidiana richiama la dispensa parlando di Barthes?. Piramidi, cariatidi, telamoni e trompe-l'œil. Cavallo azteco, ornitorinco, Google Maps e Google Glass. Giocattoli, patatine fritte, Tour de France e nuova Citroën. Quadrato semiotico, prossemica, débrayage e semiosfera.

Che cosa può fare la significazione mitica ai segni preesistenti?. Svuotarli o deformarli, rendendoli forme disponibili a nuove significazioni. Renderli immuni da nuove letture. Cancellare il piano dell'espressione. Ridurre tutto alla denotazione.

Quale contrasto sintetizza la critica al nutrizionismo nelle dispense?. La cultura alimentare è indipendente dal corpo. Il gusto prevale sempre sui dati quantitativi. L'esperto viene sistematicamente rifiutato. L'autorità quantificante dell'esperto prevale su gusto, identità culturale e autonomia del soggetto.

Che cosa fanno i miti della cultura di massa agli stereotipi?. Li rendono immediatamente riconoscibili come artifici. Li confinano al passato religioso. Li eliminano dalla società. Fanno consumare come naturali costruzioni storiche e artificiali.

Nel modello a tre livelli, che cos'è il metalinguaggio?. La lingua che prende in carico e lessicalizza il primo sistema. Il referente naturale. Il sistema retorico ideologico. La pura materia del segno.

Obiettivo dei 'miti d'oggi' è?. Smontare gli stereotipi dell'ideologia borghese. Rinunciare alla critica sociale. Confermare la naturalità delle abitudini di massa. Studiare esclusivamente i miti antichi.

Quale triade utilizza Barthes per smascherare i miti?. Tema/figura/attore. Cornice/formato/testura. Studium/punctum/dettaglio. Denotazione/metalinguaggio/connotazione.

Per gli antropologi strutturalisti, i miti svolgono una funzione?. Puramente ornamentale. Solo cronologica. Mediatrice, riducendo tensioni fra concetti opposti. Esclusivamente individuale.

Il mito in Lévi-Strauss è?. Una narrazione efficace nel conciliare tensioni e opposizioni di una cultura. Una descrizione puramente storica. Un racconto sempre falso. Un segno arbitrario isolato.

Quale progetto Barthes immaginava unisse Sartre, Brecht e Saussure?. Una grammatica del solo linguaggio poetico. Una scienza dei segni capace di attivare la critica sociale. Una nuova teoria della prospettiva. Una classificazione universale dei colori.

Il mito creato dal nutrizionismo oggi è che?. Il gusto venga prima di ogni criterio salutistico. Ogni individuo rifiuti l'autorità dell'esperto. La società e l'esperto sappiano curare e programmare i nostri corpi. Il corpo non sia misurabile.

Nel caso del matrimonio del divo la stampa mitizza l'idea che?. Il matrimonio sia sempre da evitare. Il punto di arrivo naturale sia il matrimonio. La coppia non abbia dimensione carnale. La celebrità elimini ogni rito sociale.

Maria Pia Pozzato, nel 2012, analizza?. Duecento foto di matrimoni celebrati a Bologna tra 1960 e 1980. Pubblicità francesi degli anni Cinquanta. Foto di guerra del Nicaragua. Manifesti alimentari per bambini.

Quale esempio barthesiano associa un alimento alla 'francità'?. Il riso. La bistecca. Il latte. Il pomodoro.

Nel modello a tre livelli, che cos'è la denotazione?. La lingua che lessicalizza il primo sistema. Il contenuto ideologico di terzo livello. Il sistema retorico. Il codice reale, primo livello del segno.

Quale cambiamento individua Pozzato nelle foto di matrimonio?. Dalla fotografia al solo disegno. Da pose da rotocalco a totale rifiuto della fotografia. Dalla celebrazione pubblica al completo anonimato. Da soggetti composti e imbarazzati a pose da rotocalco, consapevoli della messa in scena.

Nella società di massa l'educazione al nutrizionismo comincia?. Dall'infanzia. Solo dopo una malattia. Soltanto nell'età adulta. Esclusivamente nello sport professionistico.

Il nutrizionismo viene descritto come una forma influente di?. Prossemica pubblica. Semiotica plastica. Biopolitica e controllo dei soggetti attraverso i corpi. Abduzione.

Dopo circa vent'anni Barthes è tornato sul concetto di mito?. Confermandolo senza modifiche. Abbandonando ogni critica della cultura. Riducendolo al solo mito antico. Ritrattandolo e criticando anche la mitologizzazione del metodo demistificante.

Nel 'grande matrimonio', il rito nuziale è letto anche come?. Abduzione scientifica. Potlatch, scambio fra famiglie e spettacolo del dono/controdono. Semplice evento privato senza pubblico. Rito privo di dimensione economica.

Perché Barthes ritrattò il progetto mitologico nel 1971?. Perché i miti erano scomparsi. Perché anche il metodo di demitificazione era diventato a sua volta mitico e catechistico. Perché rinnegò lo Strutturalismo nel 1957. Perché la società borghese aveva cessato di produrre segni.

Nel modello a tre livelli, la connotazione?. Elimina il contenuto del segno. È priva di retorica. Assume il segno precedente come espressione di un nuovo contenuto ideologico. Coincide con il codice reale.

Il drammaturgo a cui Barthes si ispira per i 'miti d'oggi' è?. Bertolt Brecht. Luigi Pirandello. Anton Čechov. Samuel Beckett.

Quale movimento di pensiero sta dietro alla ricerca sui 'miti d'oggi'?. Lo Strutturalismo. Il Positivismo. L'Idealismo tedesco. Il Romanticismo.

Nella copertina di Paris Match analizzata, il soldato nero che saluta la bandiera viene usato per connotare?. Il rifiuto della Francia. Il solo significato letterale del saluto. L'attaccamento alla Francia anche dei cittadini provenienti dalle ex colonie. La neutralità politica della fotografia.

Secondo Barthes, la semiologia nasce da un movimento?. Esclusivamente estetico. Propriamente passionale. Privo di finalità critica. Puramente matematico.

Nel caso della Miss che sposa il modesto elettricista, quale morale viene naturalizzata?. Il successo annulla la coppia. È glorioso rientrare nella propria condizione sociale. È necessario rompere ogni vincolo sociale. Il matrimonio è un atto puramente economico.

La semiotica per Barthes doveva diventare?. Una grammatica generativa. Una semiurgia. Una semioclastia. Una prossemica.

Il mito ricorre al modello del bricolage perché?. Utilizza un solo codice immutabile. Evita ogni trasformazione. Rielabora materiali, figure e temi provenienti da differenti ambiti culturali. Si fonda esclusivamente sulla biografia dell'autore.

Che cosa tende a far apparire naturale il mito moderno secondo Barthes?. La denotazione priva di qualsiasi connotazione. Unicamente i fatti scientifici già verificati. Ciò che è invece costruito, storico e motivato culturalmente. Soltanto ciò che appartiene alla natura biologica.

Chi contesterà la sottovalutazione barthesiana del plastico e figurativo?. Louis Marin. Vladimir Propp. Edward Hall. Il Gruppo μ.

Quale figura nella pubblicità Panzani evoca il mito dell'italianità?. Il pomodoro. La clessidra. La bilancia. Il pallone.

Per Barthes la retorica nasce?. A Roma nel I secolo d.C. come pura poetica. In Sicilia nel V secolo a.C. come alternativa linguistica alla sommossa violenta. In Grecia nel XIX secolo. A Parigi nel Novecento.

Nel saggio Retorica dell'immagine Barthes analizza?. Il Latte Stella con Paolo Rossi. La campagna Italian Wine. La pubblicità della pasta Panzani. La Citroën DS soltanto.

Per Barthes le figure retoriche sono soprattutto?. Luoghi d'invenzione ed elaborazione del pensiero. Errori logici da evitare. Pure forme foniche. Orpelli eliminabili senza effetti.

Quali parti tradizionali della retorica vengono ricordate come ancora operative?. Cornice, formato, topologia, eidetica, cromatica. Langue, parole, sintagma, paradigma, valore. Tema, figura, isotopia, attore, tempo. Inventio, dispositio, elocutio, memoria, actio.

La sporta della spesa nella pubblicità Panzani attiva quale script?. Il rientro a casa dopo le compere. La partenza per un viaggio. La preparazione di una partita. La cerimonia nuziale.

Prima che epidittica, la retorica fu soprattutto?. Puramente grammaticale. Esclusivamente religiosa. Giudiziaria e deliberativa. Soltanto poetica e ornamentale.

Quale formula descrive meglio l'italianità nella foto Panzani?. Una rappresentazione costruita e connotata dell'Italia, fatta passare come ovvia e naturale. Un significato puramente denotativo del pomodoro. Una proprietà biologica dei prodotti. Una copia neutra e completa dell'Italia reale.

In che senso la retorica è una scienza?. Stabilisce significati universali dei tropi. Si limita a catalogare ornamenti poetici. Permette di osservare conflitti e consensi che governano l'interazione. Esclude ogni dimensione sociale.

In sintesi la retorica è?. Metodo per eliminare il dissenso. Catalogo di sinonimi. Sistema di segni naturali. Scienza e tecnica dell'intervento sull'interlocutore per far valere dei valori.

Rispetto alla significazione la retorica è?. Una categoria soltanto fonologica. Un livello inferiore privo di contenuto. Uno strato superiore, un metalinguaggio sulle forze del discorso. Un sinonimo di denotazione.

Di che anno è Retorica antica di Barthes?. 1964. 1957. 1980. 1970.

Per Quintiliano i tropi sono?. Movimenti che arrecano cambiamento. Decorazioni che non modificano nulla. Segni naturali. Figure prive di forza pragmatica.

Nei secoli la disciplina della retorica ha subito?. Una trasformazione esclusivamente visiva. La scomparsa completa dalla comunicazione. Una restrizione dalle pratiche sociali fino alla singola parola. Un'espansione dalla parola alla sola matematica.

Perché la retorica dovrebbe essere educativamente accessibile a tutti?. Perché conoscere le strategie del discorso riduce il potere manipolatorio di chi le domina. Perché sostituisce grammatica e dialettica. Perché elimina ogni conflitto sociale. Perché insegna significati fissi delle figure.

Hjelmslev aveva definito la retorica come linguaggio?. Connotativo. Fatico. Monoplanare. Denotativo puro.

Quali correnti contribuirono alla riduzione della retorica ad arte degli ornamenti?. Strutturalismo e fenomenologia. Illuminismo e Positivismo. Romanticismo e futurismo. Semiotica e antropologia.

Quale limite presenta l'analisi di Barthes della Panzani secondo le dispense?. Sostiene che la fotografia non significhi. Ignora completamente il linguaggio verbale. Rifiuta ogni connotazione. Attribuisce al linguaggio verbale un ruolo interpretante supremo e sottovaluta il significante plastico.

Che cosa vuole recuperare Barthes con Retorica antica?. Una teoria del discorso al di là della frase. Una teoria esclusivamente fonetica. Una grammatica limitata alla singola parola. Un catalogo di ornamenti privo di argomentazione.

Quali sono le tre restrizioni progressive subite dalla retorica?. Dalle pratiche sociali al discorso; dal discorso ad alcune forme; dalle forme alla singola parola. Dalla parola al discorso; dal discorso alla società; dalla società alla politica. Dalla denotazione al mito; dal mito al referente; dal referente alla parola. Dal visivo al verbale; dal verbale al gesto; dal gesto al suono.

Chi, secondo la tradizione citata, sostituisce alla violenza la forza linguistica nella Sicilia del 485 a.C. circa?. Quintiliano. Corace. Aristotele. Cicerone.

Secondo Marrone, perché Barthes ritrattò il concetto di mito?. Perché i media non producevano più miti. Perché anche la critica demitificante era diventata mitologica. Perché il mito coincideva ormai con la denotazione. Perché Barthes abbandonò ogni analisi critica.

Che cosa connota il parziale tracimare degli oggetti dalla rete nella foto Panzani?. Una scena di guerra. Un rifiuto della cucina. Un servizio culinario totale, con ingredienti già pronti alla preparazione. La sola funzione ornamentale della rete.

La retorica viene definita contemporaneamente?. Cornice, formato e scala. Studium, punctum e dettaglio. Tema, figura e attore. Metalinguaggio, scienza e tecnica.

Con quale dei tre livelli semiotici individuati da Barthes coincide la retorica?. Con il terzo, la connotazione. Con il secondo, il metalinguaggio soltanto. Con nessuno dei tre. Con il primo, la denotazione soltanto.

Perché la fotografia pubblicitaria può funzionare come mito?. Perché non contiene retorica. Perché riproduce sempre il reale senza artifici. Perché il visivo non ha contenuto. Naturalizza ideologie mediante tecniche del medium e stereotipi percettivi.

Quale connotazione nasce dall'accostamento fra verdure fresche e prodotti industriali Panzani?. La freschezza del prodotto industriale. La falsità della fotografia. L'assenza di italianità. La povertà del prodotto.

Nella seconda parte del libro Barthes indaga?. Il rapporto tra fotografia e morte. La pubblicità alimentare. La gestualità prossemica. Il sistema della moda.

Che cosa fa lo spectator nell'atto di ingrandimento?. Elimina ogni particolare. Resta immobile e non interviene. Riduce l'immagine al solo studium. Scompone, ingrandisce e rallenta per sapere.

A che cosa viene correlato lo studium nella teoria dell'enunciazione?. All'enunciazione enunciata. Alla sanzione narrativa. Alla prassi enunciazionale. Alla prossemica.

Secondo Calabrese, il dettaglio dipende da?. Un significato universale già pronto. La sola volontà del fotografo. La scala metrica della fotografia. Il programma d'azione del dettagliante, cioè un soggetto che taglia l'oggetto.

Con punctum si intende?. Un particolare che come una freccia punge e ferisce lo spettatore. Il soggetto fotografato nel suo complesso. La cornice materiale dell'immagine. L'insieme culturale esteso della foto.

Quale forza attribuisce Barthes al punctum?. Una forza esclusivamente metaforica. Una forza di neutralizzazione. Una forza di espansione metonimica. Una funzione solo metalinguistica.

Quale metodo adotta Barthes ne La camera chiara?. Un censimento statistico esaustivo. Una storia tecnica della fotografia. Un'analisi esclusivamente sociologica. Un metodo dichiaratamente soggettivo, basato su un corpus ristretto di fotografie esemplari.

Nel punctum e nell'atto di ingrandimento dello spettatore?. L'enunciante elimina il fruitore. Il testo perde ogni temporalità. L'enunciatario si fa enunciatore, sviluppando l'opera. L'enunciatario rimane sempre passivo.

Studium e punctum sono?. Sempre simultanei e indistinguibili. Mutuamente esclusivi in ogni foto. Concomitanti ma non simultanei. Due stadi cronologici fissi della produzione.

La camera chiara è uno studio di?. Prossemica urbana. Sociologia della moda. Retorica antica. Fenomenologia della fotografia.

La camera chiara è un libro di Barthes del?. 1957. 1980. 1970. 1964.

Che cosa scatena prevalentemente il punctum?. Unicamente riconoscimento culturale. Solo informazione classica. Sorpresa e sensibile, investendo corpo e sensi. Indifferenza.

A che cosa viene correlato il punctum nella teoria dell'enunciazione?. Alla prassi enunciazionale dello spettatore che comincia ad agire. Alla denotazione. Alla langue. All'enunciazione enunciata soltanto.

Che cosa significa che la fotografia 'presentifica l'assente'?. Produce solo finzioni senza referente. Rende presente fisicamente il soggetto. Mostra nel presente qualcuno o qualcosa che è stato in un tempo ormai trascorso. Annulla completamente il tempo.

Quale sequenza descrive la trasformazione discussa nelle dispense?. Punctum → cornice → tema. Studium → denotazione → punctum. Particolare → punctum → dettaglio. Dettaglio → studium → particolare.

Lo studium ha carattere?. Esteso e culturale. Privo di sapere. Intenso e privato. Puntuale e indefinibile soltanto.

Il punctum ha carattere?. Intenso, privato e legato a un particolare. Esteso, culturale e totalizzante. Sempre programmato dall'autore. Puramente storico.

Quale relazione è corretta fra particolare e punctum?. Nessun punctum nasce dal testo. Particolare e punctum sono sinonimi. Ogni particolare è automaticamente punctum. Tutti i punctum nascono come particolari, ma non tutti i particolari diventano punctum.

Nel senso latino richiamato, studium significa?. Rifiuto totale della fotografia. Amore esclusivo. Applicazione e partecipazione senza particolare intensità. Ferita improvvisa e privata.

Che cosa cerca Barthes nella prima parte?. Perché alcune fotografie lo toccano e lo incuriosiscono mentre altre no. Come classificare i fotografi per nazionalità. Quale macchina fotografica produca immagini migliori. Come dimostrare l'oggettività della foto.

Il punctum è 'voluto' e programmato dall'enunciante?. Sì, coincide con ogni dettaglio messo a fuoco. Sì, è sempre pianificato in anticipo. No: nasce nell'incontro fra un particolare del testo e lo sguardo dello spettatore. No, perché è esterno a ogni testo.

La celebre rivista/collezione legata alla genesi del libro è?. Communications. Tel Quel. Cahiers du cinéma. Les Lettres Nouvelles.

Perché la mano sulla coscia nella foto di Nadar non è punctum per Barthes?. Perché è codificabile come 'stramba' e ciò che si riesce a definire non lo punge. Perché è invisibile. Perché appartiene allo studium di ogni spettatore. Perché il punctum non può riguardare gesti.

Barthes chiama studium e punctum 'la mia regola strutturale' perché?. Formano una categoria oppositiva ricorrente nell'esperienza fotografica. Sono sinonimi perfetti. Coincidono entrambi con il denotato. Sono due generi fotografici storici.

Lo studium è dell'ordine del?. To know soltanto. To like. To love. To do.

Il punctum è dell'ordine del?. To like. To describe. To classify. To love.

La prima parte del libro è una ricerca?. Sulla biografia dei fotografi. Sulle reazioni dello spettatore alle fotografie. Sulla storia tecnica delle macchine fotografiche. Sul solo referente delle foto.

Con studium si intende?. Un errore tecnico della fotografia. Un dettaglio privato che ferisce solo me. Una configurazione decodificabile storicamente e culturalmente, colta attraverso il sapere dello spettatore. Una figura priva di cultura.

Quale filosofo greco ha marchiato in negativo la scrittura?. Aristotele. Plotino. Epicuro. Platone.

Nel Champ fleury del 1529, Geoffroy Tory paragona le lettere a?. Mappe geografiche prive di misura. Suoni senza supporto. Corpi umani composti da membra e proporzioni. Segni puramente arbitrari.

Secondo Petrucci, la scrittura nella Roma imperiale era legata anche a?. Rifiuto dello spazio pubblico. Scomparsa della geometrizzazione. Esclusivo uso domestico. Esercizio del potere e funzioni propagandistiche e celebrative.

Un approccio semiotico alla grafica rifiuta quale evoluzione lineare come a priori?. Pittografia → semasiografia → alfabeto come progresso verso la pura fonetizzazione. Tema → figura → attore. Scrittura → pittura → scultura. Cornice → formato → topologia.

In Variazioni sulla scrittura, l'in-scrizione è associata a?. Fotografia e cinema. Sola scrittura digitale. Pennello e mano che carezza. Punzone/scalpello/calamo o penna e alla mano che preme.

Che cosa riconosce in realtà Saussure alla scrittura?. Nessuna incidenza sull'evoluzione del parlato. Solo la funzione di trascrizione fonetica. Un doppio statuto semiologico e storico e una certa autonomia. Un valore esclusivamente estetico.

La calligrafia è?. La scrittura esclusivamente digitale. La teoria della fotografia. Lo studio statistico dei caratteri tipografici. L'arte e la pratica della scrittura manuale.

Che cosa mostrano font come Bradley Hand o Brush Script MT nelle dispense?. Che proprietà della scrittura manuale possono essere inglobate nella tipografia digitale. Che la calligrafia è scomparsa. Che ogni font è acromatico. Che il lettering non dipende dal gesto.

Nella firma si costruisce una semantica?. Timica. Esclusivamente topologica. Solo cromatica. Puramente denotativa.

Barthes distingue due prassi di scrittura?. In-scrizione e de-scrizione. Denotazione e connotazione. Iconizzazione e astrazione. Studium e punctum.

Molti termini del lettering sono metafore di origine?. Somatica. Astronomica. Musicale. Giuridica.

La semiotica della grafica accoglie insieme?. Solo il dicibile. Solo il suono. Visibile e dicibile. Solo il visibile.

Quale opera di Mallarmé rompe l'andamento lineare della pagina?. Miti d'oggi (1957). Un colpo di dadi (1897). La camera chiara (1980). Retorica antica (1970).

Il font Mantinia, ridisegnato nel 1993 da Matthew Carter, riprende il lettering di quale artista?. Andy Warhol. Fjodor Rokotov. Andrea Mantegna. Claude Monet.

Che cosa accade con cubismo, poesia visiva e avanguardie al rapporto parola/immagine?. La parola viene eliminata da ogni immagine. Scrittura e figura vengono separate definitivamente. La parola viene integrata materialmente nell'immagine e la pagina acquista tabularità. Il visivo diventa una mera trascrizione del parlato.

Da che cosa dipende anche la calligrafia oltre che dal gesto?. Dalla focalizzazione narrativa. Esclusivamente dal contenuto del testo. Soltanto dalla lingua parlata. Dalle protesi e dagli strumenti con cui il corpo scrive.

Qual è la portata 'economica' del corsivo ricordata nelle dispense?. Aumentare il numero di lettere. Eliminare ogni legatura. Trasformare la scrittura in pittura. Scrivere più velocemente senza sollevare continuamente la penna.

In Variazioni sulla scrittura, la de-scrizione è associata a?. Punzone e mano che incide. Pennello e mano che carezza, scrittura più distesa e ideografica. Soltanto caratteri tipografici rigidi. Sola notazione fonetica.

Ingiustamente la scrittura alfabetica è stata considerata?. Una forma di sincretismo grafico-verbale. Un sistema visivo autonomo. Un ordine di ricerca semiologico. Una mera trascrizione di suoni.

Nei cartigli bianchi privi di iscrizione, la scrittura è evocata secondo quale figura?. Per antonomasia, in praesentia. Per sineddoche, in absentia. Per debrayage temporale. Per focalizzazione zero.

Nella firma, che cosa diventa pertinente secondo le dispense?. La lunghezza semantica della parola. La corretta pronuncia del nome. La configurazione gestuale, l'andatura e il portamento più che la leggibilità del nome. La sola ortografia.

Nel Fedro, la scrittura per Platone è paragonata a?. Un semisimbolo. Una pura natura senza artificio. Un pharmakon: rimedio ma anche veleno del discorso orale. Una forma di veridizione.

Come radicalizza Rousseau l'opposizione oralità/scrittura?. Entrambe come sistemi identici. Scrittura dalla parte della natura, oralità dell'artificio. Eliminando ogni priorità dell'oralità. Oralità dalla parte della natura, scrittura dalla parte dell'artificio.

Chi ha studiato i sintomi dinamici del movimento nelle immagini espressive di gioia e ira?. Meyer Schapiro. Ludwig Klages. Marshall McLuhan. Geoffroy Tory.

Che cosa rende pertinente una scritta illeggibile in pittura?. La pronuncia corretta. Solo il significato lessicale. La referenza esterna. La grafica e l'aspetto materiale della scrittura, non il denotato verbale.

Per la semiotica la scrittura?. È un sistema di segni autonomo e non una mera trascrizione dell'oralità. È subordinata per definizione alla fonetica. È solo una copia dei suoni. È un sistema privo di dimensione visiva.

La scrittura è presentata come sincretismo di quali due registri?. Cromatico e topologico. Grafico e verbale. Musicale e tattile. Narrativo e prossemico.

Le 'eterografie' di Nanni Balestrini sono associate a quale gruppo?. Gruppo 70. Gruppo 63. Scuola di Liegi. Formalismo russo.

Quale innovazione ha rafforzato la mentalità lineare e il divario fra scrittura e figura?. La radio. La prospettiva inversa. L'invenzione della stampa. La fotografia analogica.

Secondo Barthes, perché esistono storicamente tante scritture quanti sono i supporti?. Perché il supporto oppone resistenze diverse allo strumento e condiziona la traccia. Perché ogni scrittura dipende solo dal suono. Perché tutti gli strumenti producono la stessa grafia. Perché il supporto è sempre neutro.

Perché il supporto è decisivo nella storia della scrittura secondo Barthes?. Perché tutti i supporti producono la stessa scrittura. Perché conta soltanto il contenuto verbale. Perché non influenza mai il gesto. Perché oppone resistenze diverse allo strumento e condiziona il tipo di traccia.

Nel verbovisivo medievale, perché alcune scritte nei cartigli sono capovolte?. Per nascondere il contenuto al lettore. Perché sono concepite dal punto di vista interno al quadro. Per simulare una fotografia. Per un errore tecnico.

Per Barthes l'alfabeto-centrismo è una forma di?. Prossemica. Sincretismo. Etnocentrismo. Relazionalismo.

Quale gruppo fiorentino è ricordato per le poesie visive?. Scuola di Tartu-Mosca. Gruppo μ. Gruppo 70. Gruppo 63.

La grafologia presume di dedurre dalla grafia di una persona?. Il carattere e disposizioni psicologiche. La verità di ciò che scrive. Il contenuto semantico del testo soltanto. L'età esatta dello scrivente.

Perché molti termini tipografici sono corporei?. Perché i caratteri sono sempre figurativi. Perché la lettera è concepita come un corpo con occhiello/pancia, gambe, braccia, dente, coda. Perché derivano tutti dalla medicina. Perché la tipografia imita solo il volto umano.

La posizione di Saussure sulla scrittura è stata?. Del tutto contraria a ogni autonomia dello scritto. Male interpretata come rigidamente fonocentrica. Priva di qualunque riferimento storico. Identica a quella di Platone senza sfumature.

La scrittura a mano, come traccia del movimento del corpo, può essere letta come?. Teoria connotativa della gestualità. Sistema privo di corpo. Semplice denotazione. Puro codice fonetico.

Nella descrizione della grafia, l'opposizione legata/staccata può rinviare a?. Solo alla correttezza ortografica. Solo alla dimensione fonetica. Alla distinzione fra denotazione e metalinguaggio. Forme di vita orientate alla continuità o alla discontinuità.

Quale storico dell'arte ha condotto un'indagine sulle scritte in pittura?. Meyer Schapiro. Victor Stoichita. Erwin Panofsky. Heinrich Wölfflin.

L'aiutante proppiano è un intermediario di quali due dimensioni?. Sincronica e diacronica. Eidetica e testurale. Pragmatica e cognitiva. Topologica e cromatica.

Nel confronto proposto nelle dispense, i Google Glass esemplificano soprattutto?. La rimediazione del libro. La funzione metalinguistica. La testualizzazione grammaticale. L'effetto di immediatezza.

Nel modello della comunicazione di Roman Jakobson il medium svolgeva quale funzione?. Fàtica. Emotiva. Poetica. Metalinguistica.

Che cosa significa 'funzione fàtica' nelle dispense?. Funzione di traduzione. Funzione di focalizzazione. Funzione di contatto. Funzione di giudizio.

Nella grammatica narrativa di Greimas, l'adiuvante corrisponde modalmente a?. Un dover-essere dell'oggetto. Una sanzione negativa. Un non-sapere del Destinante. Un poter-fare che aiuta il programma narrativo del soggetto.

Nel passaggio al digitale, la coppia espressione/contenuto viene ripensata anche come?. Cornice/formato. Interfaccia/contenuto. Tema/figura. Langue/parole.

Nei nuovi e vecchi media, l'immediatezza è un effetto di?. Separazione fra significante e significato. Aumento della saturazione cromatica. Opacizzazione dei filtri di mediazione. Moltiplicazione visibile di finestre e menu.

In quale anno Benjamin aveva già messo in rilievo il ruolo del medium?. 1999. 1975. 1935. 1958.

In semiotica il medium è definito narrativamente come?. Un opponente necessario. Un destinante giudicatore. Un oggetto di valore. Un adiuvante.

Telepresenza e teleazione sono esemplificate nelle dispense da?. Google Maps/Street View, GPS e navigatori satellitari. Solo dal libro manoscritto. Dalla calligrafia scolastica. Dalla cornice rinascimentale.

Quale filosofo ha esaltato il ruolo del medium già nel Novecento?. Claude Lévi-Strauss. Vladimir Propp. Walter Benjamin. Ferdinand de Saussure.

La formula 'il medium è il messaggio' va intesa, nelle dispense, nel senso che il medium?. Controlla e plasma il contenuto, non coincide banalmente con esso. È sempre invisibile. Non incide mai sul contenuto. È identico al contenuto trasmesso.

Quale tratto invariante viene attribuito al medium nella lezione?. L'assenza di ogni funzione. Il ruolo costante di opponente. Il ruolo narrativo di intermediario, quasi deus ex machina. La pura materialità senza senso.

Quale spazio produce l'effetto di immediatezza?. Uno spazio privo di costruzione tecnica. Uno spazio sempre frammentario e pieno di finestre. Unicamente uno spazio cartaceo. Uno spazio simulato, omogeneo, immersivo e fluido.

Che cosa significa il tratto 'medianico' del medium?. Magico. Puramente fonetico. Atemporale. Acromatico.

Come descrive McLuhan il medium secondo le dispense?. Come figura esclusivamente letteraria. Come sinonimo del contenuto. Come protesi o prolungamento del corpo che potenzia alcune capacità e ne narcotizza altre. Come semplice rumore privo di effetti.

Fino a quale periodo il medium veniva pensato soprattutto come componente della funzione fàtica?. Fino alla fine dell'Ottocento. Dopo il 2000. Fino alla metà degli anni Settanta. Solo negli anni Trenta.

Google Maps è presentato come esempio di?. Immediatezza. De-scrizione. Ipermediazione. Asemia.

Che cosa fa l'ipermediazione?. Rende lo spazio necessariamente omogeneo. Cancella ogni traccia dell'interfaccia. Elimina icone e menu. Palesa e moltiplica i filtri e i modi di accesso all'informazione.

Quale azione rientra tipicamente nella sfera dell'aiutante-medium?. Il trasferimento in un altro luogo. La moralizzazione della passione. La negazione del destinatario. La cancellazione del testo.

In passato il medium era considerato soprattutto?. Un fattore di disturbo nella trasmissione del messaggio. Una figura retorica. Un valore utopico. Un attante Destinante.

Come si distingue la rimediazione da intermedialità e remix?. Esclude ogni rapporto di potere fra media. È soltanto mescolanza di frammenti. Subordina e riformatta un medium dentro un altro mediante selezione o reggenza. È semplice compresenza senza gerarchie.

La rimediazione può essere descritta come quale tipo di traduzione?. Una traduzione intralinguistica di sinonimi. Una pura citazione senza trasformazione. Una traduzione intersemiotica che ha per oggetto i media. Una traduzione esclusivamente letterale.

Che cosa sono i 'media diaphana' ricordati a proposito di Benjamin?. Corpi e fluidi trasparenti o semitrasparenti come etere, aria e acqua. Segni arbitrari della lingua. Unicamente mezzi di stampa. Solo dispositivi digitali.

Che cosa si intende per rimediazione?. Traduzione esclusivamente intralinguistica. Eliminazione di tutti i media precedenti. Semplice combinazione senza gerarchia fra media. Appropriazione e traduzione di un vecchio medium da parte di uno nuovo.

Quale esperienza professionale precede la carriera accademica di Eco?. I servizi culturali della RAI. L'ingegneria aeronautica. La diplomazia sovietica. La medicina clinica.

A quale movimento neoavanguardistico aderisce Eco negli anni Sessanta?. Formalismo ceco. Gruppo 63. Scuola di Liegi. Gruppo 70.

In Opera aperta Eco studia?. Nuovi modi di formare opere meno determinate, più imprevedibili e plurivalenti. Solo la struttura della fiaba russa. Esclusivamente la retorica classica. La subordinazione della scrittura all'oralità.

Che cos'è il lettore modello per Eco?. Il lettore empirico ideale per età. L'autore reale del testo. Una strategia del testo che prevede le mosse cognitive del lettore. Un personaggio sempre interno al racconto.

Quando si ha ratio facilis?. Quando non esiste alcun type. Quando il segno è sempre un'impronta. Quando il contenuto non ha espressione. Quando il token si accorda a un type espressivo preformato.

Quale intentio privilegia Eco?. Intentio auctoris. Intentio lectoris. Intentio corporis. Intentio operis.

Umberto Eco si è laureato in e ha una formazione da?. Filosofo. Sociologo. Psicoanalista. Linguista storico.

Che cos'è l'oggetto dinamico in Peirce?. Il significante acustico. Una regola grammaticale. L'oggetto della realtà in divenire, in sé non pienamente conoscibile. Il lettore modello.

Quale esempio di ratio difficilis usa Eco nel Trattato?. Il diagramma dei rapporti fra Torino, Bologna e Firenze. Una bandiera nazionale. Un segnale stradale standard. Una parola già codificata.

Dove e quando nasce Umberto Eco?. Ad Alessandria nel 1932. A Bologna nel 1917. A Tartu nel 1922. A Parigi nel 1915.

Quando si ha ratio difficilis?. Quando manca un type preformato e il token deve essere inventato in rapporto al contenuto. Quando si applica una regola già pronta. Quando si ripete una parola codificata. Quando si copia un segnale standard.

Qual è la differenza strutturale fra il segno di Saussure e quello di Peirce?. Entrambi privi di contenuto. Saussure lo concepisce diadico, Peirce triadico. Saussure triadico, Peirce diadico. Entrambi solo monadici.

Quale studioso è il principale riferimento della semiotica interpretativa di Eco?. Vladimir Propp. Louis Hjelmslev. Charles Sanders Peirce. Edward Hall.

Eco ha aperto la prima cattedra di semiotica all'Università di?. Torino. Parigi. Bologna. Tartu.

Come definisce Eco il testo in Lector in fabula?. Un sistema completamente autosufficiente. Una lista di significati fissi. Un oggetto privo di destinatario. Una macchina pigra piena di spazi da completare.

Quali sono le quattro grandi funzioni dei modi di produzione segnica ricordate nella lezione?. Riconoscimento, ostensione, replica, invenzione. Tema, figura, attore, spazio. Cornice, formato, tinta, luce. Manipolazione, competenza, performanza, sanzione.

In quale saggio Eco riformula e limita il concetto di opera aperta?. I limiti dell'interpretazione. Tipologia della cultura. La semiosfera. Retorica antica.

Che cos'è un interpretante in Peirce?. Un altro segno in cui il primo deve essere tradotto. Il referente fisico definitivo. Il soggetto empirico che parla. La materia del significante.

In Kant e l'ornitorinco, come distingue Eco TC, CN e CM?. Tinta, contrasto neutro, colore materico. Tipo cognitivo individuale, contenuto nucleare condiviso, contenuto molare specialistico. Tema cromatico, nome, cornice. Testo centrale, codice narrativo, campo metrico.

Su quale autore verte la tesi di laurea di Eco?. Maurice Merleau-Ponty. Roman Jakobson. Tommaso d'Aquino. Claude Lévi-Strauss.

Come può essere definita la semiotica di Eco?. Una grammatica normativa della lingua. Una teoria della cultura fra processi di conoscenza e cooperazione interpretativa. Una teoria esclusivamente fonologica. Una psicologia individuale delle emozioni.

Quali operazioni deve saper compiere il lettore modello?. Individuare topic e frames, distinguere intreccio e fabula e formulare abduzioni. Solo riconoscere i colori. Soltanto memorizzare l'autore. Escludere ogni inferenza.

Che cos'è il ground nel modello peirciano presentato?. Il destinatario empirico. Il codice tipografico. La materia del supporto. L'aspetto dell'oggetto dinamico colto da un representamen.

Come sono descritti i codici nella semiotica di Eco?. Ipotesi regolative dell'interpretazione e del comportamento, stabili ma transitorie. Leggi naturali immutabili. Liste di parole senza uso. Sistemi privi di possibili infrazioni.

Che cosa significa 'enciclopedia' in Eco?. Un archivio esclusivamente bibliografico. Solo un dizionario alfabetico. Insieme di saperi derivati da conoscenze, competenze ed esperienza. Una lista chiusa di definizioni.

In che anno viene pubblicato Opera aperta di Umberto Eco?. 1964. 1975. 1962. 1957.

In quale anno viene pubblicato Apocalittici e integrati?. 1964. 1962. 1975. 1979.

In quale anno viene pubblicato I limiti dell'interpretazione?. 1979. 1994. 1997. 1990.

In quale anno viene pubblicato Kant e l'ornitorinco?. 1997. 1975. 1979. 1990.

In quale anno viene pubblicato Lector in fabula?. 1990. 1997. 1979. 1975.

In quale anno viene pubblicato il Trattato di semiotica generale?. 1990. 1975. 1964. 1979.

Quale idea crociana dell'opera rifiuta Eco in Opera aperta?. L'opera come struttura aperta ma vincolata da relazioni interne. L'opera come testo che richiede cooperazione interpretativa. L'opera come configurazione culturale fra detto e non detto. L'opera come miracolo creativo individuale, irripetibile e unicum.

Su quale problema si concentra Kant e l'ornitorinco?. Sulla struttura delle fiabe di magia russe. Sulle linee di resistenza del continuum del mondo e sulle negoziazioni dei processi cognitivi. Sulla sola retorica delle immagini pubblicitarie. Sulla prossemica delle distanze interpersonali.

Qual è la sequenza dell'abduzione?. Risultato → regola → caso. Caso → regola → risultato. Caso → risultato → regola. Regola → caso → risultato.

Che cosa indica il topic in Eco?. Il lettore empirico. La cornice materiale. La forma del carattere tipografico. Il tema del testo.

Nel classificare i segni, Eco assume soprattutto il punto di vista di chi?. Solo del produttore intenzionale. Dell'interprete della traccia. Del referente naturale. Soltanto dell'autore biografico.

Quali sono i quattro parametri della produzione segnica?. Lavoro fisico, rapporto type/token, continuum da formare, complessità dell'articolazione. Tema, ruolo, figura, isotopia. Tinta, saturazione, luminosità, acromatico. Volere, dovere, sapere, potere.

Nel riconoscimento, l'impronta è associata a?. Ratio facilis. Denotazione pura. Ratio difficilis. Focalizzazione zero.

Per Peirce il simbolo è?. Legato per contiguità fisica. Motivato per somiglianza. Sempre naturale. Convenzionale e arbitrario.

Quali elementi compongono il modello triadico di Peirce?. Representamen, oggetto e interpretante. Langue, parole e valore. Tema, figura e attore. Significante, significato e referente.

Perché una maschera mortuaria è considerata indice?. Perché è un simbolo matematico. Perché è un calco che conserva proprietà fisiche del volto. Perché somiglia senza contatto materiale. Perché è arbitraria come una parola.

Che rapporto ha l'icona con il referente?. Convenzionalità arbitraria. Contraddizione logica. Contiguità fisica. Somiglianza.

Come chiama Peirce la realtà che in sé non può essere afferrata completamente?. Oggetto immediato. Significante. Interpretante finale. Oggetto dinamico.

Quale dei seguenti è un indice secondo la lezione?. Una bandiera nazionale. La parola 'cane'. Il fumo rispetto al fuoco. Un ritratto per somiglianza.

Chi sottolinea il coinvolgimento dell'affettività nell'abduzione?. Meyer Schapiro. Edward Hall. Gianfranco Marrone. Félix Thürlemann.

In che cosa la concezione peirciana del simbolo diverge da Saussure?. Per Peirce è convenzionale e arbitrario; Saussure ammette simboli parzialmente motivati. Non c'è alcuna differenza. Per Saussure ogni simbolo è indice. Per Peirce il simbolo è sempre iconico.

Per Umberto Eco il segno è?. Un oggetto privo di rinvii. Una copia perfetta della realtà. Un significante senza contenuto. Una traccia da interpretare.

Nella cooperazione interpretativa, che cosa sono gli 'spazi bianchi' del testo?. Zone che il lettore è chiamato a riempire collaborando all'interpretazione. Spazi riservati solo all'autore. Aree prive di qualsiasi funzione. Errori tipografici da ignorare.

In quale saggio Eco specifica le mosse della cooperazione interpretativa?. Lector in fabula. Opera aperta. La cultura e l'esplosione. Miti d'oggi.

Quale tipo di modello di sapere privilegia Eco rispetto al dizionario?. Un sistema puramente fonetico. Un elenco chiuso di definizioni. Una tassonomia priva di esperienza. Un modello enciclopedico.

Quando si ha significazione secondo Eco nel Trattato?. Solo se il segno è intenzionale. Quando segno e oggetto coincidono materialmente. Solo quando esiste somiglianza fotografica. Quando qualcosa di presente e percepibile sta per qualcos'altro sulla base di regole soggiacenti.

Quale elemento NON appartiene al processo triadico della semiosi di Peirce?. Significante. Interpretante. Representamen. Oggetto.

Quale tipo di segno ha un rapporto di contiguità fisica con il referente?. Icona. Semisimbolo. Simbolo. Indice.

Perché l'interpretante è essenziale?. Perché sostituisce l'oggetto dinamico con la materia. Perché elimina il contenuto. Perché blocca ogni ulteriore interpretazione. Perché traduce il representamen in un altro segno e può avviare una catena di rinvii.

Nella teoria dei modi di produzione segnica, l'esempio è un segno di?. Ostensione. Indice. Invenzione. Metalinguaggio.

Quali sono esempi tipici di ostensione?. Esempi e campioni. Soltanto simboli matematici. Solo parole astratte. Unicamente impronte.

Nel riconoscimento, quali segni sono associati alla ratio facilis?. Campioni fittizi. Vettori e stilizzazioni. Impronte soltanto. Sintomi e indizi.

Come considera Eco produzione e interpretazione dei segni?. Totalmente separate. Coestensive e dinamiche. Una precedente sempre all'altra. Indipendenti dai processi culturali.

In che senso l'abduzione è una 'scommessa' interpretativa?. Si rinuncia a formulare ipotesi finché non si possiedono tutti i dati. Dal risultato si inferiscono una regola e un caso possibili, formulando un'ipotesi nuova da verificare. Dalla regola si deduce necessariamente un risultato senza alcun rischio. Dal caso si generalizza una regola già certa e universale.

Che posizione assume Eco in Apocalittici e integrati?. Sta solo con gli apocalittici. Rifiuta di analizzare la televisione. Sta solo con gli integrati. Non aderisce a nessuno dei due fronti e propone lo studio scientifico dei media.

Che cos'è la 'rete intermediale' prefigurata da Eco?. Un sistema con un solo medium dominante. La cancellazione delle differenze fra media. Media che criticano e analizzano reciprocamente i messaggi di altri media. Una rete priva di commento critico.

Che cosa indica il 'direzionamento occulto' dell'industria culturale?. Lasciare totale autonomia senza influenze. Rinunciare alla conservazione dell'ordine sociale. Eliminare lo share. Dare al pubblico ciò che vuole imponendogli anche ciò che deve volere.

Che cosa rivalutano gli integrati?. Il rifiuto di ogni innovazione percettiva. La superiorità assoluta della cultura d'élite. La cultura di massa come fattore di nuovi linguaggi e riduzione di alcune distanze sociali. La necessità di abolire i media.

Quale trasformazione della TV delude Eco negli Scritti sulla televisione?. Il ritorno esclusivo al teatro classico. La scomparsa del pubblico. L'eliminazione dei talent show. Il realytismo che promuove trivialità e visibilità come bene primario.

Quale registro sceglie Eco per parlare della TV degli anni Cinquanta?. Burocratico. Comico. Epico. Tragico.

In quali anni Eco è funzionario della RAI secondo la lezione?. 1985-1990. 1975-1980. 1964-1970. 1954-1960.

Secondo l'intervista a Lorusso, quale rischio caratterizza oggi la massa nell'era digitale?. Avere solo cultura alta. Essere soggetta per eccesso di informazioni non organizzate. Disporre sempre di strumenti critici adeguati. Non avere alcun accesso al sapere.

Come funziona il registro comico di Eco nella Fenomenologia di Mike Bongiorno?. Come descrizione neutra senza giudizi. Come pura satira priva di obiettivo politico. Come parodia che crea complicità critica con il lettore. Come elogio senza distanza.

Chi ispira la vocazione politica della semiotica di Eco?. Roland Barthes. Félix Thürlemann. Edward Hall. Heinrich Wölfflin.

Chi ha curato Scritti sulla televisione (2019)?. Paolo Fabbri. Jean-Marie Floch. Gianfranco Marrone. Anna Maria Lorusso.

Dove e quando Eco introduce l'idea di guerriglia semiologica?. A Roma nel 1975. A Tartu nel 1985. A Parigi nel 1957. Al congresso Vision 67 a New York nel 1967.

Come giudicano la cultura di massa gli apocalittici?. Come fenomeno neutro. Come anticultura livellante e subordinata a criteri economici. Come forma privilegiata di arte alta. Come piena emancipazione delle masse.

Come definisce la televisione Eco in Apocalittici e integrati?. Un medium senza contenuti diversi. Un macro-servizio con generi e discorsi differenti. Una forma esclusivamente educativa. Un sistema monolitico e uniforme.

Come sono valutate le aspettative di Eco sulla TV educativa?. Deluse, pur con una successiva risorgenza dell'educativo. Abbandonate già negli anni Cinquanta. Mai formulate. Pienamente realizzate senza eccezioni.

Chi è il portavoce degli 'integrati' nelle dispense?. Theodor Adorno. Marshall McLuhan. Herbert Marcuse. Max Horkheimer.

Qual è l'obiettivo della guerriglia semiologica?. Migliorare le forme ricettive e interpretative del pubblico. Imporre un'unica interpretazione. Eliminare i mass media. Sostituire il pubblico con esperti.

Che cos'è Apocalittici e integrati 50 anni dopo?. Un manuale di prossemica. Una teoria della luce. Una grammatica della scrittura. Una riflessione aggiornata sulla gestione dei saperi.

Quale tradizione teorica sostiene soprattutto gli apocalittici?. La fenomenologia merleau-pontiana. Il Gruppo μ. La scuola di Tartu-Mosca. La Scuola di Francoforte.

Che cosa significa 'guerriglia semiologica'?. Controllo politico centralizzato dei media. Azione critica e rovesciamento dei contenuti nella ricezione. Censura preventiva dei messaggi. Rifiuto di ogni interpretazione.

Quale metafora usa Eco per indicare che la semiotica connette domini distanti?. Quadrato percettivo. Sfera timica. Griglia topologica. Campo semiotico.

Quale modello di sapere tiene unite cultura alta e cultura di massa per Eco?. L'enciclopedia. Il solo canone letterario. Il dizionario chiuso. La grammatica normativa.

In che anno esce Fenomenologia di Mike Bongiorno?. 1957. 1961. 1964. 1972.

Secondo Eco, dove si vince la battaglia per una comunicazione responsabile?. Esclusivamente nella tecnologia del medium. Nel controllo statale dell'emittente. Là dove la comunicazione arriva, nella ricezione. Solo alla fonte del messaggio.

Per Eco, Mike Bongiorno incarna soprattutto?. La competenza specialistica estrema. L'ideale dell'eroe tragico. Il valore della mediocrità elevata a modello rassicurante. La ribellione contro il pubblico.

Di che nazionalità è Jurij M. Lotman?. Russa. Francese. Belga. Italiana.

Le opposizioni interno/esterno della semiosfera coincidono sempre con positivo/negativo?. Sì, senza eccezioni. Solo nelle culture grammaticalizzate. Solo nei testi religiosi. No, la valorizzazione dipende dal testo e dal punto di vista.

Da quale concetto scientifico deriva 'semiosfera'?. Dalla Gestalt di Wölfflin. Dalla biosfera di Vladimir Vernadskij. Dal frame di Eco. Dalla noosfera di Peirce.

Quale ulteriore parametro usa Tipologia della cultura?. Le distanze intime e pubbliche. Solo i colori caldi e freddi. Le modalità comunicative IO-EGLI e IO-IO. Le focalizzazioni zero e interna.

Che cos'è un'automodellizzazione culturale?. La negazione di ogni norma. La copia fotografica di un rituale. L'autocoscienza ideale con cui una cultura si rappresenta e si autovaluta. Una traduzione puramente linguistica.

Quali sono i capisaldi della semiotica di Lotman?. Linguistica strutturale di Saussure ed etnologia di Propp. Prossemica e fenomenologia. Psicoanalisi e pragmatismo. Retorica aristotelica e gestaltismo.

Che cosa sono i momenti di esplosione culturale?. Fasi di totale immobilità. Periodi solo grammaticalizzati. Momenti di imprevedibilità e innovazione. Momenti di pura ripetizione.

Che cos'è la semiosfera?. Un genere letterario. Uno spazio di trasformazione delle informazioni in significazioni. Una zona priva di semiosi. Un archivio di sole parole.

Nella semiosfera, che cos'è il confine?. Una barriera priva di scambi. Il luogo di somma dei filtri linguistici di traduzione. Il centro immobile della cultura. Un semplice bordo grafico.

Qual è l'obiettivo di Tipologia della cultura (1975)?. Misurare le distanze prossemiche. Classificare solo i generi letterari. Studiare esclusivamente la fonetica. Ricercare le caratteristiche tipologiche proprie di una cultura.

Quale esempio offre Eco di cultura testualizzata?. Il diritto romano. La Common Law anglosassone. La grammatica latina. Il codice civile unitario.

Che cosa mostrano i decabristi nell'analisi di Lotman?. La scomparsa di ogni codice culturale. Un comportamento che scambia il teatro per la vita e rende i gesti altamente simbolici. Un rifiuto delle forme simboliche. Una separazione assoluta fra arte e vita.

Come distingue Lotman modello binario e modello ternario nelle collisioni culturali?. Nel binario un sistema può sopprimere l'altro; nel ternario nasce un terzo sistema nuovo. Entrambi indicano solo stabilità. Nel binario nasce sempre un terzo sistema. Nel ternario non avviene alcuna trasformazione.

Nella comunicazione IO-EGLI, come sono i ruoli di trasmissione?. Emittente e destinatario sono distinti. Non esiste destinatario. Coincidono completamente. Il messaggio non cambia mai.

Quale rivista avvia Lotman nel 1964?. Sign Systems Studies. Langages. Tel Quel. Communications.

Come definisce Lotman la cultura in Tipologia della cultura?. Un repertorio puramente biologico. Un insieme privo di conflitti. Uno spazio di sistemi di significazione eterogenei che convivono e interagiscono. Un solo codice dominante e isolato.

Dove nasce Lotman e in quale anno?. Tartu, 1915. Parigi, 1917. Mosca, 1932. San Pietroburgo, 1922.

Quale esempio di cultura grammaticalizzata viene proposto?. La pittura impressionista. Il folklore orale. Il diritto romano. La Common Law.

Come si distinguono cultura testualizzata e cultura grammaticalizzata?. Non c'è differenza. La prima è visiva e la seconda sonora. La prima è solo orale e la seconda solo scritta. La prima si rappresenta tramite testi e usi, la seconda tramite sistemi di regole.

Quale scuola fonda Lotman?. Scuola di Liegi. Scuola di Francoforte. Scuola di Parigi. Scuola semiotica di Tartu-Mosca.

Nella comunicazione IO-IO, che cosa si trasforma soprattutto?. Il messaggio, che si sedimenta e matura nel medesimo soggetto. Solo il destinatario esterno. Il referente fisico. La lingua in un altro codice.

Da quale anno Lotman insegna all'Università di Tartu?. 1954. 1964. 1949. 1975.

Con chi scrive Lotman Tipologia della cultura?. Gianfranco Marrone. Boris Uspenskij. Umberto Eco. Roman Jakobson.

A quale tradizione russa si collega la ricerca di Lotman?. Alla retorica scolastica. Al pragmatismo americano. Al Formalismo russo. Alla Scuola di Francoforte.

Perché il confine della semiosfera è un meccanismo bilingue?. Perché elimina la differenza fra dentro e fuori. Perché impedisce ogni passaggio. Perché funziona solo in due lingue nazionali. Perché traduce comunicazioni esterne e interne fra sistemi culturali.

Che cos'è la traduzione intra-linguistica?. Trasferimento fra due media. Riformulazione con altri segni della stessa lingua. Traduzione fra due lingue diverse. Passaggio a un altro sistema semiotico.

Tradurre in semiotica significa soprattutto?. Risemantizzare. Ridurre ogni differenza. Copiare senza perdite. Neutralizzare il senso.

In Lotman, quale direzione hanno le forze centripete?. Dal centro verso nessun confine. Dall'interno verso l'esterno. Solo dall'alto al basso. Dall'esterno verso l'interno della cultura.

Quando una traduzione è source-oriented?. Quando privilegia il testo di arrivo. Quando non ha un testo fonte. Quando è orientata al testo e alla cultura di partenza. Quando elimina ogni riferimento al source.

In quale saggio Jakobson formula sistematicamente i tre tipi di traduzione?. La semiosfera (1985). Opera aperta (1962). Aspetti linguistici della traduzione (1959). Lector in fabula (1979).

Nel modello spaziale di Lotman, dove avvengono le traduzioni?. Fuori da ogni semiosfera. Al confine. Solo al centro. Nel solo spazio privato.

Nel caso di Henri Rousseau, perché source e target sono difficili da stabilire?. Perché manca il quadro. Perché i due testi sono identici materialmente. Perché quadro e poesia si traducono reciprocamente. Perché la poesia è anonima.

Che cosa mette a confronto Jakobson nell'analisi de Il sogno di Henri Rousseau?. Un quadro e una poesia. Due romanzi. Due lingue verbali soltanto. Una scultura e un film.

Che cosa comporta inevitabilmente ogni traduzione secondo Lotman?. Perdita totale del contenuto. Conservazione integrale senza mutamenti. Guadagni e perdite di proprietà, quindi una trasformazione del senso. Eliminazione delle differenze culturali.

Con quale esempio Lotman rende intuitiva la semiosfera?. La stazione ferroviaria. Il teatro greco. Il quadrato semiotico. Il museo.

Come chiama Jakobson la traduzione inter-semiotica?. Patemizzazione. Denotazione. Automodellizzazione. Trasposizione.

In Lotman, quale direzione hanno le forze centrifughe?. Dal basso verso l'alto. Dal target al source soltanto. Dall'esterno verso l'interno. Dall'interno verso l'esterno.

Che cos'è l'enantiomorfismo?. Una simmetria speculare: entità uguali allo specchio ma non sovrapponibili, come mani o guanti. Una totale intraducibilità. Una completa identità fra culture. Una semplice opposizione cromatica.

Che cos'è la traduzione inter-linguistica?. Trasposizione fra pittura e poesia. Rimediazione di un medium. Parafrasi nella stessa lingua. Traduzione propriamente detta fra lingue o codici linguistici diversi.

Per Jakobson la traduzione è anzitutto?. Un processo esclusivamente fonetico. Una forma di interpretazione dei segni. Un fenomeno solo letterario. Una copia meccanica senza interpretazione.

Contro quale impostazione polemizza Jakobson parlando del significato di 'formaggio'?. Contro la distinzione source/target. Contro il referenzialismo che richiede un'esperienza extralinguistica diretta del referente. Contro la semiotica della cultura. Contro il concetto di interpretante.

Che cosa significa traduzione inter-semiotica?. Eliminare il piano dell'espressione. Tradurre solo fra due lingue verbali. Tradurre segni in un altro sistema di segni. Riformulare nella stessa lingua.

Da quale concetto deriva la semiosfera?. Biosfera. Prospettiva. Prossemica. Metalinguaggio.

Quali due procedure retoriche di traduzione distingue Lotman?. Denotazione e connotazione. Solo traduzione letterale e libera. Sintagma e paradigma. Sostituzione integrale dei principi di un sistema oppure conflitto contrappuntistico fra linguaggi.

Che cos'è l'intraducibile per Lotman?. Un simbolo arbitrario. Un errore grammaticale. Ciò che attende di essere tradotto. Ciò che non potrà mai entrare nella semiosi.

Lotman studia la traduzione in rapporto a?. Dinamiche culturali. Sola fonetica. Esclusivamente logica formale. Sola calligrafia.

Quale rapporto lega la struttura del componimento di Rousseau alla struttura del dipinto?. Un parallelismo/isomorfismo fra struttura grammaticale-ritmica e categorie figurative spaziali. Una totale assenza di corrispondenze. Una traduzione solo lessicale. Un rapporto puramente cronologico.

Quale adattamento de Il nome della rosa viene presentato come target-oriented?. Il film del 1986 diretto da Jean-Jacques Annaud. Il romanzo originale del 1980. La miniserie del 2019 di Giacomo Battiato. La poesia di Rousseau.

Come sono le culture che si traducono a vicenda secondo Lotman?. Identiche. Enantiomorfe. Incommensurabili in assoluto. Monoplanari.

Quale adattamento de Il nome della rosa viene presentato come source-oriented?. La serie di Lotman. Il film del 1986 di Annaud. La miniserie televisiva del 2019 diretta da Giacomo Battiato. Il collage cubista.

L'esercitazione 4 è impostata come caso di?. Analisi esclusivamente cromatica. Traduzione intralinguistica. Prossemica urbana. Traduzione intersemiotica fra processi artistici e processi esperienziali.

Come si apre il testo poetico di Zabolockij?. Con una definizione dizionariale. Con un'apostrofe imperativa rivolta ai poeti. Con un dialogo fra due pittori. Con una focalizzazione zero neutra.

Da dove proviene la fonte di luce nel ritratto?. Dall'alto e da sinistra, esterna alla scena. Da dietro lo spettatore senza direzione. Dal centro del volto. Dal basso e da destra.

Che cosa interessano soprattutto a Lotman nei rapporti arte/vita?. La cancellazione delle differenze. Esclusivamente le biografie degli artisti. I casi di disomogeneità del testo artistico e la lotta fra principi costruttivi. Solo le copie perfette del reale.

Che tipo di testo è la poesia di Nikolaj Zabolockij sul ritratto?. Una traduzione giuridica. Una didascalia tecnica. Un'ekfrasis, cioè una descrizione poetica del dipinto. Un manifesto pubblicitario.

Come considera Lotman l'organizzazione della realtà rispetto all'arte?. Diversa dall'arte e capace di intervenire in essa anche conflittualmente. Sempre subordinata senza conflitto. Identica alle regole dell'arte. Priva di ogni organizzazione.

Nel modello di Lotman, che cosa convive nelle semiosfere?. Solo testi letterari. Segni e atti segnici, porzioni di testi e porzioni di realtà. Solo comportamenti non semiotici. Unicamente sistemi verbali.

Che cosa chiama Lotman 'montaggio contrappuntistico'?. Il conflitto di elementi diversi dentro un unico insieme. Una sequenza senza contrasti. Una traduzione parola per parola. La sola simmetria del quadro.

Quale progressione semantica dell'oscurità individua l'analisi?. Rosso → verde → blu. Buio → oscurità → tenebre. Luce → bagliore → bianco. Alto → centro → basso.

Quale rima formale collega volto e abito nel ritratto?. Il quadrato degli occhi si ripete nella cornice. La linea verticale della bocca replica la spilla. L'ovale del volto si duplica nella forma della scollatura. La mano ripete la forma dello sfondo.

Quale tesi enuncia inizialmente la poesia sulla pittura?. Che solo la musica rappresenta l'anima. Che la pittura non esprime mai durata. Che poesia e pittura sono identiche. Che la pittura sola può trasferire sulla tela i segni mutevoli dell'anima.

Che cosa costituisce il punctum nella lettura conclusiva dell'esercitazione?. La cornice lignea del dipinto. Gli occhi di Struyskaya che irrompono nell'anima del poeta/lettore e baluginano. Il titolo dell'opera. La data 1772.

Quale combinazione modale crea il cortocircuito fra pittura e poesia?. Il solo far sapere del poeta. Il dover sapere della cornice e il voler essere della luce. Il poter vedere della pittura e il non poter dire della poesia. Il poter non far vedere della pittura e il poter far fare della poesia.

Quale accessorio è evidenziato nel ritratto?. Un ventaglio aperto. Un cappello nero. Una collana di perle. Una spilla luminosa dal taglio oblungo.

Quale isotopia viene instaurata nella poesia?. Il mangiare. L'attività del guardare/osservare. Il calcolare. Il viaggiare.

Come viene spesso definita Aleksandra Struyskaya ritratta da Rokotov?. La musa di Tartu. La Venere francese. La Gioconda italiana dipinta da Monet. La Monna Lisa russa.

Quale effetto produce l'uso diffuso del chiaroscuro insieme all'espressività del viso?. Un senso di mobilità nella durata. Una totale immobilità puntuale. Un effetto esclusivamente acromatico. La cancellazione della profondità.

Che cos'è Portret (1772) nell'esercitazione?. Un film di Eco. Una fotografia di Barthes. Il ritratto di Aleksandra Struyskaya dipinto da Fjodor Rokotov. Una poesia di Lotman.

Quale esempio barocco usa Lotman per mostrare l'intreccio pittura/scultura?. Un collage fotografico moderno. La Gioconda senza cornice. Un manifesto tipografico. L'angelo nella cornice con una gamba scolpita che esce dal campo dipinto.

Che cosa richiama il color corallo delle labbra?. La luce fredda del quadro. Le sfumature calde della stola. Il colore della cornice. Il fondo scuro.

Come è organizzata la figura nel ritratto di Struyskaya?. Interamente sdraiata. Piccola sullo sfondo. A mezzo busto, frontale e centrata. Di profilo e periferica.

Come si oppongono stola e pelle nel ritratto?. La pelle è frastagliata e la stola piatta. La stola ha pieghe e cangiamenti, la pelle appare compatta e omogenea. Entrambe sono totalmente opache. Non esiste alcun contrasto testurale.

Quale rima eidetica viene rilevata fra spilla e volto?. La spilla ripete la forma delle labbra. Le sfaccettature della spilla richiamano gli occhi scuri e brillanti. Gli occhi ripetono la cornice quadrata. La stola replica la firma.

Quale semiologo è assunto come riferimento privilegiato per i rapporti fra arte e realtà nell'esercitazione 4?. Charles Sanders Peirce. Jurij Lotman. Félix Thürlemann. Edward Hall.

Che cosa accade con lo shifting enunciazionale nella seconda quartina?. Il narratore passa al futuro senza destinatario. Il testo diventa solo impersonale. Scompare ogni persona grammaticale. Il discorso passa a un 'tu' privato che si rivelerà alter ego e poi al 'me'.

Per Lotman, dove si ricava il contesto?. Dal testo. Solo dalla biografia dell'autore. Esclusivamente dai dati storici esterni. Dal dizionario.

Quali sono i quattro livelli della semiotica marcata di Fabbri?. Sintagma, paradigma, sincronia, diacronia. Volere, dovere, sapere, potere. Descrittivo, metodologico, teorico, epistemologico. Figurativo, plastico, cromatico, eidetico.

Che cos'è la Ray Cat Solution?. Una soluzione per segnalare alle generazioni future la presenza di scorie radioattive. Un modello di focalizzazione. Un metodo di traduzione interlinguistica. Una campagna pubblicitaria sul latte.

Quali tre sottosistemi permettono a Lotman di ricavare il contesto dal testo?. Cornice-formato-colore. Autore-editore-tipografo. Testo-lettore; testo-altri testi; testo-lingue/stili/tempi diversi. Volere-sapere-potere.

Quale passaggio disciplinare promuove Fabbri negli anni Ottanta?. Dal testo alla biografia. Dalla cultura al solo referente. Dalla scienza dei segni alla scienza dei processi e sistemi di significazione. Dalla semiotica alla sola psicologia.

Quale opera di Greimas tradotta in Italia viene chiamata 'cassetta degli attrezzi'?. Dell'imperfezione. Il Dizionario del 1979. La camera chiara. Miti d'oggi.

Che cosa indica l'antiepistemologia proposta da Fabbri?. Lo studio delle sole verità manifeste. La teoria della saturazione. Il rifiuto di ogni conoscenza. L'analisi dei modi in cui la conoscenza viene nascosta.

Quale opera del 1949 è indicata come primo grande esempio strutturalista?. La semiosfera. Le strutture elementari della parentela. Opera aperta. La camera chiara.

Qual è un merito centrale di Paolo Fabbri?. Aver reso la semiotica una metodologia per le altre scienze. Aver ridotto la semiotica alla linguistica. Aver eliminato il metodo strutturale. Aver fondato la prossemica.

Secondo lo Strutturalismo il senso si coglie soprattutto?. Nell'intenzione soggettiva isolata. Nelle differenze. Nella biografia dell'autore. Nell'indifferenziato.

A quale primato reagisce lo Strutturalismo?. Al primato della soggettività della coscienza tipico dell'esistenzialismo. Al primato delle relazioni strutturali. Al primato del testo. Al primato della differenza.

Chi ha scritto Le strutture elementari della parentela?. Jurij Lotman. Claude Lévi-Strauss. Paolo Fabbri. Umberto Eco.

A che cosa serve la lezione conclusiva?. A confrontare scuole e autori studiati. A ripetere solo la prossemica. A eliminare le differenze teoriche. A introdurre soltanto un nuovo autore.

Che ruolo ha avuto Fabbri nella diffusione della semiotica francese in Italia?. L'ha sostituita con la prossemica. L'ha importata e ne ha mostrato capacità analitiche ed euristiche. L'ha ridotta alla fonetica. L'ha respinta integralmente.

Come si relazionano soma e sema nella sintesi conclusiva?. Sono in presupposizione reciproca. Sono indipendenti. Sono sinonimi perfetti. Sono in contraddizione necessaria.

Dove e quando si afferma lo Strutturalismo secondo la lezione?. In Italia negli anni Novanta, anticipato da Eco. In Francia negli anni Sessanta, anticipato da Saussure. Negli USA nel 2000, anticipato da Peirce. In Russia negli anni Trenta, anticipato da Hall.

Qual è il rapporto fra semiotica generativa e semiotica interpretativa nella conclusione del corso?. Non hanno alcun punto in comune. Sono identiche in ogni dettaglio. Sono incompatibili. Sono continue e la seconda può prolungare la prima.

Che cosa sono le opere d'arte per Fabbri in Vedere ad arte?. Sistemi privi di percezione. Specchi neutri senza effetti. Semplici ornamenti. Retine esterne che potenziano sensi e immaginazione.

Con chi elabora Fabbri la Ray Cat Solution nel 1981?. Isabella Pezzini. Julia Kristeva. Anna Maria Lorusso. Françoise Bastide.

Su che cosa si fondano le categorizzazioni primarie dello spazio umano?. Sullo schema corporeo e sulla propriocezione. Sulla moda. Sulla casualità. Solo sulla grammatica scolastica.

In quali anni visse Paolo Fabbri?. 1915-1980. 1922-1993. 1932-2016. 1939-2020.

Come distingue la lezione conclusiva Greimas ed Eco sul testo?. Greimas studia solo il lettore empirico ed Eco solo la fonologia. Entrambi rifiutano le strutture. Eco nega ogni cooperazione. Greimas risale dalle superfici ai valori profondi; Eco studia il testo come macchina pigra da completare.

Qual è la formazione universitaria di Paolo Fabbri?. Architettura e Ingegneria. Legge e Scienze Politiche. Fisica e Matematica. Medicina e Biologia.

Quale tratto accomuna gli autori studiati nella lezione conclusiva?. L'appartenenza alla stessa università. La stessa teoria del medium. L'adesione allo Strutturalismo. L'origine francese.

Come deve essere la semiotica per Fabbri?. Puramente filosofica. Solo interpretativa. Neutra e senza metodo. Marcata.