CRITICA LEZIONI PIGA EXTRA

Domanda ricostruita – Guido Mazzoni nel libro “Teoria del romanzo” definisce come tratto distintivo del romanzo (oltre alla forma narrativa) la sua capacità di…?. Raccontare qualsiasi storia in qualsiasi modo. Raccontare una storia in qualsiasi modo. Raccontare una storia in un modo. nessuna delle precedenti.

Domanda ricostruita – Quali, tra questi, sono romanzi ottocenteschi pubblicati a puntate?. David Copperfield" e "Grandi speranze" di Dickens. “Ivanohe” di Walter Scott, “I promessi sposi” di Alessandro Manzoni, “Guerra e pace” di Tolstoj. Cuore di De Amicis. Il Rosso e il Nero di Stendhal, "Madame Bovary" di Flaubert.

Domanda ricostruita – Nella progettazione del romanzo Mrs. Dalloway di Virginia Woolf, che ruolo ha il tempo?. Nessuno. Svolge un ruolo fondamentale, e in generale, costituisce uno degli aspetti centrali di tutta l’opera di Woolf. Costituisce un aspetto fondamentale ma non centrale. Ha poca importanza.

Domanda ricostruita – Nel romanzo Mrs. Dalloway di Virginia Woolf com’è la focalizzazione?. Sempre ci troviamo di fronte a una focalizzazione interna: ci sono porzioni narrate con tecnica più tradizionale, da parte di un narratore onnipotente. Non sempre ci troviamo di fronte a una focalizzazione esterna: non ci sono porzioni narrate con tecnica più tradizionale, da parte di un narratore onnisciente. Non sempre ci troviamo di fronte a una focalizzazione interna: ci sono porzioni narrate con tecnica più tradizionale, da parte di un narratore onnisciente. Ci troviamo di fronte a una focalizzazione interna: ci sono porzioni narrate con tecnica più tradizionale, da parte di un narratore onnipresente.

Domanda ricostruita (SIMILE a piattaforma) – Nell’opera di Virginia Woolf, il tunneling process consiste…?. Nello scavare delle gallerie nel tempo per mettere in comunicazione piani temporali uguali. Scavare un tunnel in profondità nella mente dell'autore. Scavare un tunnel in profondità nella mente dei personaggi. Nello scavare delle gallerie nel tempo e nella mente dei personaggi, per mettere in comunicazione piani temporali diversi.

Domanda ricostruita – Novantatré di Victor Hugo: dialogo, elemento costitutivo anche di cosa?. Della tragedia e dei testi drammaturgici in generale. Della tragedia e dei testi in generale. Esclusivamente dei testi drammaturgici. Nessuna delle precedenti.

Domanda ricostruita – Novantatré di Victor Hugo?. Il potere dell’Eccesso. Il non potere dell’Eccesso. Tutte le altre risposte. Il potere dell’Accesso.

Domanda ricostruita – Estetica, Hegel: come supera il personaggio romantico il suo dissidio interiore?. Attraverso l’azione, nella quale la situazione si scioglie e l’individuo si immerge nel conflitto non rivelando la sua vera natura. Attraverso l’azione, nella quale la situazione si scioglie e l’individuo si immerge nel conflitto rivelando la sua vera natura. Attraverso la costrizione, nella quale la situazione si scioglie e l’individuo si immerge nel conflitto rivelando la sua vera natura. Attraverso l’azione, nella quale la situazione si scioglie e l’individuo non si immerge nel conflitto rivelando la sua vera natura.

Domanda ricostruita – Adattamento?. Una trasposizione dichiarata ma non esauriente di una data opera o di più opere. Una trasposizione dichiarata ed esauriente di una data opera o di più opere. Una trasposizione dichiarata esclusivamente di una data opera. Una trasposizione non esauriente.

Domanda ricostruita – Marcel Proust?. Uno degli esponenti principali del grande modernismo europeo. Uno degli esponenti minori del modernismo europeo. Uno degli esponenti principali del grande rinascimento europeo. Uno degli esponenti principali del grande modernismo non europeo.

Domanda ricostruita – Primi passi del feuilleton francese?. Risalgono all’inizio dell’800. Risalgono all’inizio dell’900. Risalgono all’inizio dell’600. Risalgono all’inizio dell’700.

Domanda ricostruita – Romanzo realista?. I caratteri umanamente e socialmente “tipici”. I caratteri unitamente e socialmente “tipici”. I caratteri umanamente e socialmente "atipici”. nessuna delle precedenti.

Domanda ricostruita – Northrop Frye (su differenze di levatura tra eroe e il lettore o ambiente)?. La pratica dei “modi di invenzione”. La teoria dei “mondi di invenzione”. La teoria dei “modi di invenzione”. La non teoria dei “mondi di invenzione”.

Domanda ricostruita – Nel’800 accanto al romanzo popolare si sviluppa…?. Il romanzo idealista. Il grande romanzo positivista. Il romanzo. Il grande romanzo realista.

Domanda ricostruita – Victor Hugo partecipa agli allestimenti delle scenografie delle sue opere e questo si riflette nei suoi romanzi in che modo?. Nella tendenza che connota nei suoi romanzi ritratti e descrizioni ambientali. Nella tendenza ecfrastica che connota nei suoi romanzi ritratti e descrizioni ambientali. Nella tendenza fantastica che connota nei suoi romanzi ritratti e descrizioni ambientali. Nella tendenza ecfrastica che connota nei suoi romanzi solamente descrizioni ambientali.

Domanda ricostruita – Letteratura comparata?. Il confronto tra letterature varie e il confronto tra la letteratura e altre sfere dell’espressione umana. Il confronto tra una letteratura e un’altra o altre, e il confronto tra la letteratura e altre sfere dell’espressione umana. Il mancato confronto tra una letteratura e un’altra e il confronto tra la letteratura e altre sfere dell’espressione umana. tutte le precedenti.

Domanda ricostruita – La Storia di Elsa Morante?. Pubblicato nel ’74 per Einaudi in edizione economica per volontà della stessa autrice ma non venne accompagnato da un grande successo editoriale. Pubblicato nel ’54 per Einaudi in edizione economica per volontà della stessa autrice, e venne accompagnato da un grande successo editoriale. Pubblicato nel ’74 per Einaudi in edizione economica per volontà della stessa autrice, e venne accompagnato da un grande successo editoriale. Pubblicato nel ’74 per Einaudi in edizione non economica per volontà della stessa autrice, e venne accompagnato da un grande successo editoriale.

Domanda ricostruita – Cosa c’è alla base del grande romanzo storico?. Rapporto problematico tra finizione e realtà. Rapporto problematico tra storia e dizione. Rapporto non problematico tra storia e finizione. Rapporto problematico tra storia e finizione.

Domanda ricostruita – Nel romanzo e nei testi contemporanei…?. È raro trovare delle distinzioni in merito al genere ma non è assolutamente frequente che un testo sia caratterizzato da elementi appartenenti a generi uguali. È più raro trovare delle distinzioni rigide in merito al genere ed è frequente che un testo sia caratterizzato da elementi appartenenti a generi diversi. È più frequente trovare delle distinzioni non rigide in merito al genere ed è raro che un testo sia caratterizzato da elementi appartenenti a generi diversi. È meno raro trovare delle distinzioni rigide in merito al genere ed è più frequente che un testo sia caratterizzato da elementi appartenenti a generi diversi.

Domanda ricostruita – “Le Temps retrouvé (Il tempo perduto)” del regista cileno Raoul Ruiz del 1999 cosa mette in scena?. L’ultimo volume di “La ricerca del tempo perso” di Marcel Proust. il quarto volume di “La ricerca del tempo perduto” di Marcel Proust. Il primo volume di “La ricerca del tempo perduto” di Marcel Proust. L’ultimo volume di “La ricerca del tempo perduto” di Marcel Proust.

Domanda ricostruita – Metodo narrativo specifico sul piano artistico-espressivo (nella poetica) di Proust?. nessuna. “Intermittenze del cuore”. “Intermittenze del sole”. “Interferenze del cuore”.

Domanda ricostruita - Letteratura comparata?. Sullo studio delle relazioni tra testi di lingue e culture diverse, e non può occuparsi dunque anche dei rapporti che la letteratura intesse con altre “sfere dell’espressione umana” dotate di specifici linguaggi, codici e modi di rappresentazione. Sullo studio delle relazioni tra testi di lingue, culture ed epoche diverse, e non può non occuparsi dunque anche dei rapporti che la letteratura intesse con altre “sfere dell’espressione umana” dotate di specifici linguaggi, codici e modi di rappresentazione. Sullo studio delle relazioni tra testi di lingue, culture ed epoche diverse, e può non occuparsi quindi anche dei rapporti che la letteratura imposta con altre “sfere dell’espressione umana” dotate di specifici linguaggi, codici e modi di rappresentazione. Sullo studio delle relazioni tra testi di lingue, culture ed epoche diverse, e non può non occuparsi dunque anche dei rapporti che la letteratura non intesse con altre “sfere dell’espressione umana” non dotate di specifici linguaggi, codici e modi di rappresentazione.

Domanda ricostruita – Obiettivo di Virginia Woolf?. Il mancato effetto di coralità, di moltiplicazione dei punti di vista. L’effetto di coralità, di moltiplicazione dei punti di vista, ottenuto attraverso la gestione multiprospettica della narrazione. L’effetto di non coralità dei punti di vista, ottenuto attraverso la gestione multiprospettica della narrazione. L’effetto di coralità, di divisione dei punti di vista, ottenuto attraverso la gestione della narrazione.

Domanda ricostruita – Passaggio tra ‘800 e ‘900?. Un nuovo sistema di coordinate dell’uomo nel mondo, una nuova percezione che l’uomo ha della struttura e quindi un nuovo sentimento e giudizio del mondo. non si evidenziano cambiamenti nel passaggio. una nuova percezione che l’uomo ha della struttura e quindi un nuovo sentimento e giudizio del mondo. Un nuovo sentimento dell’uomo verso il mondo, una nuova percezione che l’uomo ha della struttura e quindi un nuovo giudizio del mondo.

Domanda ricostruita – Da quanto la letteratura riflette sul significato del tema?. Fin dall’antichità, tanto da poter tracciare un percorso che attraversa tutta la tradizione letteraria occidentale. solamente nella modernità, tanto da non poter tracciare un percorso che attraversa tutta la tradizione letteraria occidentale. Fin dall’antichità, tanto da poter tracciare un percorso che attraversa tutta la tradizione letteraria occidentale e orientale. non dall’antichità, tanto da non poter tracciare un percorso che attraversa tutta la tradizione letteraria.

Domanda ricostruita – Storia di Elsa Morante: l’esigenza della testimonianza trova espressione in una forma romanzesca?. si articola sul contrappunto della Grande Guerra con le microstorie della “gente piccola”. Che si articola sul contrappunto della Grande storia con le microstorie della “gente piccola”. Che non si articola sul contrappasso della Grande storia con le microstorie della “gente piccola”. Che si articola sul contrappunto della Grande storia con le microstorie della “gente semi piccola”.

Domanda ricostruita – La caratterizzazione di Clarissa è affidata: A lei stessa, ai suoi pensieri, ai ricordi del passato e a Peter Walsh, che non ha voluto di sposarla ma che pensa continuamente a lei. Non a lei stessa, ai pensieri, ai ricordi del presente e a Peter Walsh, che è stato sul punto di sposarla. A lei stessa, ai suoi pensieri, ai ricordi del passato e a Brendon Walsh, che è stato sul punto di sposarla (ma lei ha rifiutato) e in India, pensa continuamente a lei. A lei stessa, ai suoi pensieri, ai ricordi del passato e a Peter Walsh, che è stato sul punto di sposarla (ma lei ha rifiutato) e in India, pensa continuamente a lei.

Domanda ricostruita – Critiche all’opera di Ruiz?. nessuna. Partirono dell’intraducibilità della “Recherche” in un’opera non cinematografica. Partirono dall’assunto dell’intraducibilità della poetica della “Recherche” in un’opera cinematografica. Partirono dall’assunto dell’intraducibilità della poetica della “Recherche” in un’opera televisiva.

Domanda ricostruita – Mrs. Dalloway, Virginia Woolf: incontro tra Clarissa e Peter Walsh, alternanza tra mente dei personaggi?. Ogni personaggio prende rilievo attraverso lo sguardo dell'altro, quasi ad evocare la tecnica filmica canto/controcanto. Ogni personaggio prende rilievo attraverso lo sguardo dell'altro, quasi ad evocare la tecnica filmica campo/controcampo. Ciascun personaggio non prende rilievo attraverso lo sguardo dell'altro. Tutti i personaggi prendono rilievo attraverso lo sguardo dell'altro, quasi ad evocare la tecnica filmica del doppiaggio.

Valentin Louis Georges Eugène Marcel Proust (1871-1922) nasce: Da famiglia alto borghese ad Auteuil, sobborgo di Parigi. Da famiglia borghese ad Auteuil, sobborgo di Parigi. Da famiglia alto borghese ad Auteuil, sobborgo di Parigi ma presto rimase orfano. Da famiglia alto borghese sul Tamigi.

Il verso di Cèsar Vallejo che apre il romanzo “La Storia” recita: Per gli alfabeti per i quali scrivo. Per gli analfabeti per i quali scrivo. Per gli analfabeti per i quali non scrivo. Per gli analfabeti per i quali scrivo e parlo.

Nella letteratura di primo Novecento, cambia il baricentro, il punto di osservazione: la prospettiva viene affidata: All'Autore. Al personaggio. Ai personaggi indistintamente. A Nessuno.

In “Un amore di Swann” di Proust, la musica: non assume un ruolo fondamentale. Assume un ruolo quasi filosofico, in un orizzonte esplicitamente platonico. Non assume un ruolo filosofico, in un orizzonte platonico. Assume sicuramente un ruolo filosofico, in un orizzonte affatto platonico.

Quando definiamo “adattamento” una data opera, affermiamo esplicitamente. La sua celata relazione con un’altra opera, o con più d’una. La sua scoperta relazione con un’altra opera, o con più d’una. La sua esclusiva relazione con un’altra opera o più d’una. La sua scoperta relazione con nessuna opera in particolare.

Quale regista, prima di Ruiz, aveva messo in scena un film tratto dall’opera di Proust?. Buster Keaton. Volker Schlondorf. ANTONIO MARGHERITI. John Ford.

In “Mrs. Dalloway” di Virginia Woolf, I personaggi vengono presentati e caratterizzati per lo più: In un modo indiretto, obliquo, disseminando le informazioni. In un modo diretto, obliquo, disseminando le informazioni. Non vengono presentati in modo approfondito. In un modo indiretto non dando informazioni.

Domanda ricostruita – Non si può parlare di letteratura e arti visive…?. Senza considerare la funzione dello sguardo (inteso come punto di vista, connotazioni di gender e di potere) ma non del dispositivo (ovvero il tipo di media utilizzato). Senza considerare la funzione dello sguardo (inteso come punto di vista, connotazioni di gender e di potere) e del dispositivo (ovvero il tipo di media utilizzato). Senza considerare lo sguardo inteso come punto di vista e del dispositivo. nessuna delle precedenti.

Dai saggi di Elsa Morante emerge la speranza: Mai. Nel potere della scrittura, qualcosa in grado di liberare il mondo dall’alienazione. Nel potere della lettura, qualcosa in grado di non liberare il mondo dall’alienazione. Nel dovere della scrittura e qualcosa in grado di liberare il mondo dall’alienazione.

Le origini della “Recherche” di Prost sono da rintracciare: Non si può risalire alle origini. Nell’opera “Jean Santeuil”, che esprime la crisi del romanzo di formazione, nell’impossibilità del ricongiungimento tra il tempo della formazione e il tempo dello spazio. Nell’opera “Jean ”, che esprime la crisi del romanzo di interpretazione, nella possibilità del ricongiungimento tra il tempo della formazione e il tempo dello spazio. Si può risalire alle origini ma solo tramite un punto di vista approfondito.

Nel XIX secolo, i meccanismi della serialità distributiva riguardano: nessuna delle precedenti. Non solo i romanzi popolari, ma anche le opere dei grandi romanzieri realisti. Solo i romanzi popolari e le opere dei grandi romanzieri idealisti. Non solo i romanzi popolari, ma anche le opere dei meno famosi romanzieri realisti.

Tra gli avvenimenti che segnano maggiormente il passaggio dall’800 al ‘900, possiamo indicare: La Rivoluzione d’Ottobre. La Risoluzione d’Ottobre. La Battaglia d’Ottobre. La Distruzione d’Ottobre.

Domanda ricostruita – “Mimesis” di Auerbach: di cosa parla?. Attraversa la storia della letteratura occidentale, arrivando fino a due testi capitali del modernismo. Attraversa la storia della letteratura orientale, arrivando fino a due testi capitali del modernismo. Attraversa la storia della letteratura occidentale, non arrivando fino a due testi capitali del modernismo. Attraversa la storia della letteratura orientale, non arrivando fino a due testi capitali del modernismo.

Attraverso i personaggi di “Novantatré”, Victor Hugo: Mette in scena i conflitti e le scissioni portati dalla Rivoluzione francese, centrale in una tragedia ineludibile nella transizione verso il mondo nuovo. Non può mettere in scena i conflitti e le scissioni portati dalla Rivoluzione francese, elemento centrale in una tragedia ineludibile nella transizione verso il mondo nuovo. Mette in scena i conflitti e le scissioni portati dalla Rivoluzione inglese, centrale in una tragedia ineludibile nella transizione verso il mondo nuovo. Non può mettere in scena i conflitti e le scissioni portati dalla Rivoluzione inglese.

Ida Raimundo, che con il figlioletto Useppe è una delle figure più importanti del romanzo di Morante, è: Un’insegnante di scuola elementare stritolata dalle vicende della guerra. Un’insegnante di scuola media stritolata dalle vicende della guerra. Una mancata insegnante di scuola elementare stritolata dalle vicende della guerra. nessuna delle precedenti.

Per quanto riguarda la sua biografia, Virginia Woolf: Fin da subito, non manifestò un carattere nervoso ed ipersensibile; in più trascorse un’infanzia oggettivamente difficile. Fin da subito, manifestò un carattere molto nervoso, ipersensibile; in più trascorse un’infanzia oggettivamente difficile. Fin da subito, manifestò un carattere nervoso e ipersensibile anche se trascorse un’infanzia serena. Nessuna.

In questo specifico processo creativo, realizzare un “adattamento” implica sempre: Sia una re-interpretazione che una ri-creazione. Solamente una re-interpretazione. Esclusivamente una ri-creazione. Sia un' interpretazione che una creazione.

Secondo Domenichelli, tema e motivo: Sono termini interscambiabili, nel senso che ogni motivo può diventare tema, e ogni tema motivo. Non sono termini interscambiabili, nel senso che un motivo non può diventare tema, e ogni tema motivo. Sono termini interscambiabili, nel senso che ogni motivo può diventare tema ma ogni tema non può diventare motivo. Nessuna.

Nel volume curato da Francesco Casetti, l’immagine al plurale, sono indagati i concetti di: serietà, dilatazione e ripetenza. serialità, dilatazione e ripetizione. serialità e ripetizione. esclusivamente ripetizione.

In Apocalittici e integrati Umberto Eco affermava che se l’errore degli apologeti della cultura di massa era di ritenere che: la moltiplicazione dei prodotti dell’industria fosse di per sé buona. la divisione dei prodotti dell’industria fosse di per sé buona. la moltiplicazione dei prodotti dell’industria fosse di per sé non buona. la divisione dei prodotti dell’industria fosse di per sé non buona.

In Apocalittica e integrati Umberto Eco affermava che se l’errore degli apocalittici aristocratici era di pensare che: la cultura di massa fosse radicalmente cattiva proprio per la sua natura di fatto industriale. la cultura di massa fosse radicalmente buona proprio per la sua natura di fatto industriale. la cultura di massa non fosse radicalmente attiva proprio per la sua natura di fatto industriale. la cultura di massa fosse cattiva proprio per la sua natura.

Con il termine Metamorfosi Roger Fidler intende il processo per cui: i nuovi media emergono gradualmente dalla metamorfosi dei vecchi mezzi. i vecchi media emergono gradualmente dalla metamorfosi dei nuovi mezzi. nessuna. i nuovi media emergono improvvisamente dalla metamorfosi dei vecchi mezzi.

Il critico francese C.A. de Sainte-Beuve attribuiva al feuilleton: una mancanza di maturità, riflessione e tenuta letteraria non accompagnata da effetti facili e grossolani. una mancanza di maturità, riflessione e tenuta letteraria, accompagnata da effetti facili e grossolani. una mancanza di maturità, riflessione e tenuta letteraria. una abbondanza di maturità, riflessione e tenuta letteraria, accompagnata da effetti facili e grossolani.

La critica letteraria primo-novecentesca considerava Dickens: un mero caricaturista, intrattenitore popolare e moralista, adatto alle letture per l’infanzia o a un pubblico poco sofisticato. un mero caricaturista, intrattenitore popolare e moralista ma non adatto alle letture per l’infanzia o a un pubblico poco sofisticato. non è adatto alle letture per l’infanzia o a un pubblico poco sofisticato. è adatto alle letture per l’infanzia o a un pubblico poco sofisticato.

La nascita del feuilleton porta a: nessuna. l’accentuazione delle tecniche narrative volte a mantenere vivo l’interesse degli abbonati. l’accentuazione delle tecniche volte a rendere vivo l’interesse dei lettori. un sentimento rinnovato.

È ormai acquisito come le serie televisive contemporanee: siano facili da seguire. siano caratterizzate da una struttura complessa. non siano caratterizzate da una struttura complessa. siano caratterizzate da una struttura semplice.

È radicata nel senso comune e legata all’influenza dell’estetica idealista l’idea secondo cui: Ripetitività e serialità possano conciliare con originalità e artisticità. Solamente la serialità è inconciliabile con originalità e artisticità. nessuna. Ripetitività e serialità siano inconciliabili con originalità e artisticità.

La struttura della serialità si sviluppa in senso moderno: con i processi di industrializzazione che coinvolgono l’occidente a partire dal diciannovesimo secolo. non si sviluppa. con i processi di industrializzazione che coinvolgono l’oriente a partire dal diciottesimo secolo. con i processi di industrializzazione che coinvolgono l’occidente a partire dal ventesimo secolo.