storia del cinema italiano

Quale di questi non è uno dei centri in cui iniziano a crearsi dei veri e propri circuiti di sale?. Napoli. Genova. Milano. Torino.

A partire da che anno nascono le prime sale cinematografiche stabili?. 1907. 1905. 1895. 1896.

Quale tra questi è il regista di La presa su Roma?. Vittorio Calcina. Giuseppe Filippi. Filoteo Alberini. Italo Pacchioni.

In quale città aveva sede l'Itala film, una delle più importanti case di produzione del muto italiano?. Torino. Milano. Roma. Napoli.

Quale di queste compagnie era attiva a Roma?. Dora Film. Comerio-SAFFI. Ambrosio. Cines.

Da chi dipende la Film d'Arte italiana?. Dalla francese Pathé. Dalla francese Lumière. Dall'americana Edison. Dall'italiana Cines.

Quale tra questi settori non viene indicato come una delle cause della crisi di produzione del 1909?. La ripetizione dei medesimi modelli narrativi. Il ritardo della produzione italiana nell'adottare la formula del lungometraggio. La necessità di importare pellicole vergini dall'estero. La sovrapproduzione.

A partire da quale anno la Itala Film dà vita alla produzione in serie di film comici?. 1911. 1909. 1912. 1907.

Quale di queste case ottiene un grande successo con uno spettacolare adattamento dell'Inferno di Dante Alighieri?. Cines. Milano Film. Itala Fillm. Film d'Arte Italiana.

Quale di questi scrittori ha per lungo tempo insistito per non rendere pubblico il suo coinvolgimento nell'industria cinematografica?. Giovanni Verga. Gabriele D'Annunzio. Grazia Deledda. Guido Gozzano.

Quale tra questi è il problema principale dell'UCI?. Il fatto che per via della crisi alcune star del cinema italiano, come Brignone e Ghione si trasferiscono all'estero. L'assenza di una strategia che tenga conto della reale domanda e della capacità di assorbimento del mercato. La concorrenza di case napoletane come la Dora Film e la Lombardo Film. L'interruzione dell'esportazione negli Stati Uniti d'America.

Quando entra in vigore il blocco delle importazioni europee da parte del cinema italiano?. 1916. 1919. 1921. 1914.

Quale di queste case non risentiranno del crollo dell'UCI?. Realtà romane come la Cines e la Caesar. Realtà napoletane come la Dora Film e la Lombardo Film. Realtà milanesi come la Milano Films e la SAFFI. Realtà torinesi come la Italo e a Ambrosio.

Quale tra queste figure del cinema muto italiano non è indicata nella lezione tra quelle che lavorano all'estero durante gli anni della crisi?. Augusto Genina. Bartolomeo Pagano. Emilio Ghione. Lucio D'Ambra.

In che anno Stefano Pittaluga acquisterà l'UCI, ormai messa in liquidazione?. 1931. 1926. 1921. 1923.

Qual è l'ambientazione prevalente dei film atletico-spettacolari successivi a Cabiria?. Il presente dell'Italia dell'epoca. L'antichità greco-romana. Un passato fantastico che non ha nessun ancoraggio al mondo reale. I film sono ambientati nel presente, ma in contesti geografici completamente inventati.

Quale elemento, secondo Monica Dall'Asta funge da elemento di garanzia del valore del film storico-mitologico di fronte al pubblico dell'epoca?. La qualità di interpreti provenienti dai palcoscenici italiani, come Ermete Novelli o Irma Gramatica. La presenza di letterati di peso come Gabriele D'Annunzio in qualità di sceneggiatori. La qualità dei materiali letterari di partenza, per esempio i romanzi storici di provenienza europea. Il cataclisma finale che esibisce la distruzione dei valori di produzione del film.

Quale film viene preso nelle lezioni come esempio di pellicola storico-mitologica che intrattiene dei rapporti, oltre che con il romanzo storico, anche con la pittura ottocentesca?. Cabiria (Giovanni Pastrone, 1914, Itala Film). Quo Vadis? (Enrico Guazzoni, 1913, Cines). Gli ultimi giorni di Pompei (Mario Caserini-Eleuterio Rodolfi, 1913, Ambrosio). Gli ultimi giorni di Pompei (Ubaldo Maria del Colle-Giovanni Enrico Vidali, 1913, Pasquali).

Secondo l'analisi di Alovisio, qual è il limite dei film storici ambientati nel medioevo e nel rinascimento nell'ottica di un contributo alla definizione di una identità nazionale?. L'eccessivo sensazionalismo di questi film provoca interventi censori che ne snaturano il contenuto. Questi film sono focalizzati sula perpetuazione di una serie di stereotipi visivi e tematici ad uso e consumo di un pubblico internazionale. Questi film si conformano eccessivamente agli obiettivi ideologici delle èlites politico amministrative, provocando reazioni di rifiuto da parte degli spettatori, soprattutto da quelli provenienti dalle classi popolari. Questi film sono prodotti in numero troppo poco elevato per incidere realmente sull'immaginario collettivo.

In che senso il genere storico mitologico porta avanti delle sperimentazioni linguistiche?. All'interno del genere vengono sperimentate delle soluzioni alternative al montaggio, come i movimenti di macchina o i movimenti dei personaggi su diversi piani dell'inquadratura. Questi film incorporano per la prima volta nell'ambito del cinema italiano il sistema di raccordi messi a punto nel contesto del cinema classico americano. Questi film sperimentano per la prima volta alcuni tipi di raccordo di montaggio, che verranno poi incorporati in un sistema coerente dal cinema americano. Questi film spesso constano di un'unica inquadratura, all'interno della quale vengono sperimentate delle soluzioni alternative al montaggio, come i movimenti di macchina o i movimenti dei personaggi su diversi piani dell'inquadratura.

quale di questi film apre nel 1913 la stagione del melodramma divistico?. Il fuoco. Assunta Spina. Rapsodia Satanica. Ma l'amor mio non muore.

Quando avviene la conversione al lungometraggio delle serie comiche italiane?. Allo scoppio della prima guerra mondiale, con la nascita delle serie comiche della Cines. Mai: a parte casi sporadici, il cinema comico italiano non adotta il formato del lungometraggio. Nel 1915, dopo lo straordinario successo di Cabiria. nel 1910, con la nascita delle serie comiche della Cines.

Quale tra questi non è uno degli attori attivi nelle serie comiche italiane?. Max Linder. Ferdinand Guillaume. Marcel Febre. André Deed.

Quale tra questi non è uno dei modelli estetici del melodramma divistico?. Verismo. Futurismo. Simbolismo. Liberty.

in quale genere nasce il personaggio di Za La Mort, prima di diventare una delle figure di riferimento del serial avventuroso?. Nello storico mitologico. Nel film atletico-acrobatico. Nelle serie comiche. Nel melodramma divistico.

Quale tra queste non è una delle diverse istanze che si fondono nella figura del forzuto interpretato da Bartolomeo Pagano?. Il nascente interesse per il culturismo. La tradizione comica del teatro di varietà. Nessuna, tutte le altre risposte sono corrette. il circo.

qual è il modello, dal punto di vista recitativo e dei modelli femminili, delle dive del muto italiano?. Francesca Bertini. Eleonora Duse. Asta Nielsen. Lyda Borelli.

A partire da quale anno le compagnie iniziano a realizzare intere serie dedicate ad attori di prestigio, dando così inizio in Italia al fenomeno del divismo?. 1918. 1909. 1915. 1912.

Quale di questi elementi di Cabiria ha spinto Salvo Alovisio a parlare di nazionalismo a basse intensità?. Il fatto che il racconto sia collocato all'epoca della Roma repubblicana, mentre l'Italia è al momento una monarchia in piena espansione territoriale. L'interesse manifestato nel film per la figura di Annibale. L'empatia manifestata nei confronti della regina africana Sofonisba. La figura di Maciste che sovrasta quella del romano Fulvio Axilla.

Qual è il rapporto che lega D'Annunzio alle didascalie presenti nel film?. Pastrone ha scritto una bozza di didascalie che D'Annunzio ha impreziosito col suo linguaggio. Per quanto scritte da D'Annunzio, le didascalie sono il frutto di una collaborazione tra lui e Pastrone, che ha delineato la trama del film prima di affidare il compito allo scrittore, e ha supervisionato il prodotto finito per salvaguardarne la funzione narrativa. Le didascalie sono state scritte interamente da D'Annunzio prima dell'inizio delle riprese. D'Annunzio ha scritto le didascalie prima dell'inizio delle riprese, ma esse hanno subito delle correzioni da parte di Pastrone.

per quale motivo Ildebrando Pizzetti, dopo aver inizialmente accettato, rifiuta di scrivere una partitura orchestrale cheaccompagni l'intera proiezione del film?. E' scettico rispetto alle qualità artistiche del mezzo cinematografico. E' spaventato dall'eccessiva lunghezza della pellicola. Teme che una collaborazione con una casa cinematografica possa ledere la sua reputazione. Non apprezza il fatto di dover collaborare ad un film a cui prende parte anche D'Annunzio.

Con quale di queste compagnie americane la SASP aveva un rapporto esclusivo come distributrice?. United Artists. Warner. Columbia. Universal.

Quale cinematografia ha un ruolo di leadership nel contesto del Film Europe Movement?. Tedesca. Francese. Italiana. Britannica.

Quale di queste leggi europee non fissa un limite alle importazioni di film dagli Stati Uniti?. la legge Belluzzo del 1927. il Cinematograph Films Act britannico del 1927. il decreto Herriot del 1929. la legge di Contingentamento (Kontingent) tedesca del 1925.

Qual è la funzione del LUCE?. Coordinare le attività inerenti le politiche cinematografiche del fascismo. Coordinare l'attribuzione dei premi governativi previsti dalla Legge Bottai. Supervisionare le commissioni di censura amministrativa e gestire la censura preventiva. Realizzare documentari e cinegiornali vicini alle politiche di regime.

Come devono essere assegnati i premi proporzionali agli incassi secondo la Legge Bottai del 1931?. Devono essere assegnati ai film di particolare qualità artistica, ma di fatto vengono assegnati a quelli realizzati dalle società fedeli al regime. Devono essere assegnati a tutti i film prodotti, ma di fatto vengono assegnati a quelli realizzati da società fedeli al regime. Devono essere assegnati ai film di particolare qualità artistica, ma di fatto vengono attribuiti ai film prodotti. Devono essere assegnati a tutti i i film prodotti, ma di fatto vengono assegnati solo ai film prodotti da società con capitale sociale superiore a 500.000 lire.

Quale di questi non è uno dei problemi che rendono inefficace la Legge Belluzzo (1927)?. La legge non tiene conto dell'evoluzione tecnologica rappresentata dall'avvento del sonoro. La legge viene boicottata dagli esercenti. La legge fa riferimento al solo mercato delle sale di prima visione. I film prodotti annualmente in Italia non sono in numero sufficiente da soddisfare i requisiti di legge.

Qual è la principale differenza della legge fascista sula censura del 1923, rispetto all'impianto della legge del 1913?. Le commissioni che valutano i film vengono centralizzate e dipendono dal Ministero dell'interno. La censura interviene a livello di sceneggiatura e non più a film finito. Le commissioni di censura devono includere anche dei rappresentanti dell'industria. Da questo momento in poi, viene vietata la presenza di scene che risultino lesive del decoro nazionale.

Da quale di queste figure era stato promosso e creato il LUCE?. Luciano De Feo. Giuseppe Bottai. Dino Alfieri. Luigi Freddi.

Qual è il modello di industria che ha in mente Luigi Freddi?. Un misto delle industrie elencate nelle altre risposte. Quella del Terzo Reich. Quella sovietica. Quella hollywoodiana.

Quale di questi provvedimenti non è inserito nella legge del 1933?. Vengono istituiti i buoni doppiaggio. Viene istituito il Monopolio film esteri. Viene istituita una tassa per ogni film doppiato. Viene proibito il doppiaggio il doppiaggio in lingua italiana se effettuato fori dai confini nazionali.

In che anno vengono inaugurati gli studi di Cinecittà?. 1942. 1935. 1939. 1937.

In che anno viene istituita la Direzione Generale per la Cinematografia?. 1932. 1933. 1938. 1934.

Quale di queste figure è rappresentativa delle politiche a sostegno dell'iniziativa privata in ambito cinematografico?. Luigi Freddi. Luciano De Feo. Luciano Belluzzi. Dino Alfieri.

Quale di questi film, seppur prodotto prima di La canzone dell'amore, è stato distribuito con un anno di ritardo in quanto Pittaluga dubitava delle sue possibilità commerciali?. Gli uomini, che mascalzoni... Rotaie. 1860. Resurrectio.

Quale di questi cineasti esordisce con Sole, prodotto dalla cooperativa Augustus da lui stesso fondata?. Alessandro Blasetti. Mario Soldati. Mario Camerini. Goffredo Alessandrini.

Quale di questi fattori costituisce un limite al ruolo di protagonista della rinascita del cinema italiano che il fascismo sembrava volesse assegnare alla Cines?. Il fatto che la SASP, proprietaria della Cines, potesse accedere agli aiuti di stato in quanto aveva un capitale sociale troppo esiguo. Il fatto che la SASP, proprietaria della Cines, possedesse agenzie collocate soprattutto nel Nord Italia, ma non al centro o al Sud. Il fatto che la SASP, proprietaria della Cines, fosse in ritardo sul piano tecnologico, soprattutto per quanto riguardava il sonoro. Il fatto che la SASP, proprietaria della Cines, fosse attiva anche e soprattutto nella distribuzione di film stranieri.

Quale tra queste non viene identificata nella lezione come una delle problematiche che ostacolano lo sviluppo del sistema produttivo italiano degli anni '30?. L'inefficacia del sistema di aiuti predisposti dallo stato. Lo scarso livello produttivo. La presenza di compagnie improvvisate fondate solo con finalità speculative. La scarsità di soggetti caratterizzati da un'integrazione di tipo verticale su modello americano.

In che anno la SASP rinnova i teatri di posa di Via Veio della Cines?. 1937. 1929. 1930. 1926.

Quale di queste compagnie fa riferimento all'editore Rizzoli?. Luz. Titanus. Novella Film. Scalera.

Di quale stile Cines è un esempio un film come Gli uomini, che mascalzoni...secondo Vincenzo Buccheri?. Stile realista. stile teatrale. stile letterario. stile plurale.

Quale di questi cineasti tedesco dirige Acciaio da una sceneggiatura di Luigi Pirandello?. Walter Ruttman. Wilhelm Murnau. Georg W. Pabst. Fritz Lang.

Quale confitto viene messo in scena ne film Luciano Serra, pilota?. La guerra civile spagnola. La prima guerra mondiale. La seconda guerra mondiale. La guerra coloniale in Africa Orientale.

Quale di questi cineasti ha ai propri esordi realizzato dei film tratti da commedie ungheresi di successo?. Mario Camerini. Alessandro Blasetti. Vittorio De Sica. Roberto Rossellini.

Per quale motivo il regime manifesta una certa distanza nei confronti dei film che mettono direttamente in scena il fascismo?. Perché il regime teme che una raffigurazione poco convincente del Duce potrebbe fiaccarne il consenso di fronte al pubblico italiano. Perché finiscono per rappresentarne le origini violente in un momento in cui il regime ambisce ad una maggiore credibilità internazionale. Perché spesso si tratta di realizzazioni poco professionali, che non raccontano in maniera abbastana convincente le origini del regime. Perché questi film spesso contengono al loro interno impliciti elementi di dissenso nei confronti del regime.

Da cosa è tratto il soggetto di Gli uomini, che mascalzoni...?. Costituisce una versione sceneggiata del testo della canzone Parlami d'amore Mariù di Bixio-Neri. Da un soggetto originale di Emilio Cecchi. Da un soggetto originale di Aldo De Benedetti. Da un soggetto originale di Luigi Pirandello.

Quale tra queste non è una delle forme di mediazione proposte dal film Gli uomini, che mascalzoni...?. Quella fra le istanze del muto e quelle del primo sonoro. Quello tra le istanze della modernizzazione e quelle di stili di vita più tradizionali. Quella tra le istanze del cinema popolare e di quello d'avanguardia. Quella fra le istanze della commedia e quelle del melodramma.

Quale di questi elementi caratteristici della commedia degli Anni Trenta è tutto sommato assente da Gli uomini, che mascalzoni...?. Una morale piccolo borghese che presenta nel finale il trionfo di individui e sentimenti semplici. Le canzoni che, ripetute insistentemente all'interno di questi film, venivano poi incise ed avevano una vita autonoma rispetto alla pellicola. il design moderno degli interni di lusso caratteristico del cinema dei telefoni bianchi. Nessuna delle tre risposte precedenti è esatta.

Qual è il modello usato da Camerini per riprendere alcune sequenze di Gli uomini, che mascalzoni... che rimandano al cinema d'avanguardia?. Il cinema sovietico di Ejzensteijn. Il cinema surrealista di Bunuel. Il cinema futurista italiano di Bragaglia. Le sinfonie metropolitane di Ruttman.

Di quale fase della Cines è rappresentativo Gli uomini, che mascalzoni...?. Del breve periodo di interregno di Pedrazzini. Degli anni della gestione Pittaluga. Della rinascita della Cines a opera di Luigi Freddi. Del breve periodo di gestione di Toeplitz e Cecchi.

Quale di queste figure non è stata tra i redattori di "Cinema"?. Giuseppe De Santis. Roberto Rossellini. Luchino Visconti. Michelangelo Antonioni.

Quale tra questi letterati è il modello principale del gruppo "Cinema"?. Giovanni Verga. Luigi Pirandello. James Joyce. Gabriele D'Annunzio.

Quale di queste figure intellettuali insegna al CSC, dove è tra i principali propugnatori del realismo come idea cardine per un nuovo linguaggio cinematografico italiano?. Luchino Visconti. Alessandro Blasetti. Umberto Barbaro. Rudolph Arnheim.

Qual è la posizione del gruppo "Cinema" nei confronti del documentario?. Il gruppo riconosce l'importanza del documentario, ma rivolge la propria attenzione prevalentemente al realismo in ambito narrativo. Il gruppo rifiuta del tutto il documentario, reputandolo un genere inferiore. Il gruppo rifiuta il genere documentario, perché compromesso col regime come dimostrato dai Cinegiornali LUCE. Il gruppo ritiene che l'unico modo possibile per realizzare un cinema realista sia quello di ibridare il documentario e il cinema di finzione.

Quale autore letterario può essere, secondo De Santis e Alicata, il modello a cui deve ispirarsi il nuovo cinema italiano?. Pirandello. Verga. Fogazzaro. Svevo.

Quale di queste affermazioni relative al paesaggio secondo i teorici di "Cinema" non è esatta?. Il paesaggio è un aspetto trascurato della cinematografia italiana, a differenza di quanto avviene ad esempio nel cinema francese. Il paesaggio deve mettere il pubblico in relazione a luoghi poco conosciuti del territorio nazionale. Il paesaggio è un elemento che assume un'importanza fondamentale anche a discapito delle figure umane. Il cinema infatti non deve necessariamente essere antropocentrico. Il paesaggio è un elemento fondamentale per dare risalto e fornire verosimiglianza ai personaggi della narrazione.

a quale di questi aspetti fa esplicitamente riferimento Visconti quando parla di Cinema antropomorfico?. L'utilizzo di attori non protagonisti. La necessità di utilizzare solamente inquadrature che siano in asse con il livello dello sguardo umano, evitando movimenti di dolly e gru. La necessità di rinunciare alle sceneggiature scritte, in modo che risalti maggiormente l'umanità dei personaggi. La tendenza a rappresentare spazi modificati dall'uomo come quello urbano.

Quale di questi elementi permette di accostare Quattro passi tra le nuvole e I bambini ci guardano al dibattito pre-neorealista?. Tutte e tre le caratteristiche evidenziate nelle altre risposte. Il realismo della descrizione degli ambienti in cui si svolge l'azione. La tendenza all'utilizzo del plein-air (anziché delle scenografie in studio). La tendenza a rappresentare tematiche proibite dalla censura fascista.

In che anno esce nelle sale Ossessione?. 1941. 1947. 1943. 1945.

In quale contesto geografico è stato girato Ossessione?. Sardegna. Sicilia. Carso. Delta del Po.

Di quale regista francese è stato assistente Luchino Visconti?. Abel Gance. Julien Duvivier. Marcel Carné. Jean Renoir.

Quale di questi cineasti ottiene di rimanere a lavorare a Roma anziché trasferirsi nella Repubblica di Salò perché impegnato nella produzione di un film di tematica religiosa?. Osvaldo Valenti. Vittorio De Sica. Luchino Visconti. Fernando Cerchio.

In quale anno viene varato il decreto luogoteneziale che sancisce contemporaneamente l'abolizione delle norme protezionistiche istituite dal regime fascista e la re-istituzione del sistema di contributi sugli incassi?. 1949. 1945. 1947. 1944.

per quale motivo Giorni di gloria avrà una circolazione limitata nel periodo successivo alla sua uscita?. Presenta un'immagine molto conflittuale dei giorni successivi alla liberazione. Nessuna delle tre precedenti risposte è esatta. Essendo un documentario, non ottiene i favori della critica italiana. Non viene gradito dal pubblico in quanto costituito da materiali eterogenei.

Quale tra questi fattori, secondo quanto affermato nella lezione, ha spinto i registi del neorealismo a effettuare le riprese in esterni al di fuori dei teatri di posa?. Le oggettive difficoltà dovute alla scarsa disponibilità dei teatri di posa. L'occasione di documentare, attraverso la macchina da presa e anche nel contesto del cinema narrativo, la situazione estremamente fluida e incerta dell'immediato dopoguerra. Il continuo evolversi di un'estetica del plen air che aveva forma già nella prima metà degli Anni Trenta alla Cinese aveva trovato una giustificazione teorica negli scritto del gruppo "Cinema". Sono corretti tutti i fattori elencati nelle altre tre risposte.

Quale di queste figure è responsabile del film Giorni di gloria?. Marcello Pagliero. Luchino Visconti. Giuseppe De Santis. Mario Sarandrei.

Dove viene girato Roma città aperta?. Interamente negli studi di Cinecittà. In parte in esterni e in parte negli studi di Cinecittà. Interamente in esterni. In parte in esterni e in parte negli studi della Capitani film.

Quale di queste figure non ha contribuito alla stesura della sceneggiatura di Roma città aperta?. Alberto Consigio. Roberto Rossellini. Cesare Zavattini. Sergio Amidei.

Quale di questi momenti di Roma città aperta rimanda all'iconografia della pietà?. La morte di Manfredi. La morte di Marina. La morte di Pina. La morte di Don Pietro.

Quale di questi teorici ha effettuato una lettura di Paisà che paragona il film alla letteratura realistica americana?. André Bazin. Rudolph Arnheim. Bela Balasz. Gyorgy Lukacs.

Quale di questi letterati ha partecipato alla prima stesura della sceneggiatura di Paisà?. Bertold Brecht. Thomas Mann. Franz Kafka. Klaus Mann.

In quale di questi contesti non è ambientato nessuno degli episodi di Paisà?. Napoli. Genova. Savignano di Romagna. Firenze.

Quale di questi attori era stato inizialmente proposto a De Sica da una casa americana come possibile interprete del protagonista di Ladri di biciclette?. Henry Fonda. Farley Granger. Montgomery Clift. Cary Grant.

Chi tra gli sceneggiatori di Ladri di biciclette è artefice di un tempo del racconto il più possibile vicino all'esperienza che il pubblico ha del tempo nella vita quotidiana?. Cesare Zavattini. Oreste Biancoli. Sergio Amidei. Suso Cecchi D'Amico.

Quale di questi cineasti manifesta una particolare attenzione per i generi cinematografici e i mezzi di comunicazione di massa?. Luchino Visconti. Vittorio De Sica. Giuseppe De Santis. Roberto Rossellini.

Dove vengono reclutate preferibilmente le dive che verranno lanciate negli anni del neorealismo e nel periodo immediatamente successivo?. Nel teatro di varietà. Nella scuola di recitazione. Nei concorsi di bellezza. nel centro sperimentale di cinematografia.

Quale di questi film costituisce una riflessione e un'autocritica da parte del movimento neorealista riguardo alla pratica di reclutare attori non professionisti?. Riso amaro. Ladri di biciclette. Bellissima. Persiane chiuse.

A quale contesto apparentemente molto lontano dal neorealismo è ispirato l'uso delle luci in certe sequenze di Ladri di biciclette?. Il noir americano. L'espressionismo tedesco. Il realismo poetico francese. L'avanguardia sovietica.

La sceneggiatura di quale di questi film del neorealismo è stata dapprima scritta in italiano e poi riscritta in dialetto siciliano sulla base di dialoghi improvvisai da attori non protagonisti?. Il cammino della speranza. La terra trema. Paisà. Non c'è pace tra gli ulivi.

Quale di questi studiosi ha retrospettivamente descritto il neorealismo come un universo dai confini incerti, nella quale gli elementi propri di questo fenomeno sono presenti in forma più densa, nelle opere degli autori maggiori ma contaminano in maniera trasversale l'intero cinema italiano dell'epoca?. Alberto Farassino. Lino Miccichè. Nessuno dei nominativi indicati nelle altre risposte. André Bazin.

Quale di questi provvedimenti è contenuto nella "leggina" del febbraio 1949 e non nella più ampia legge del dicembre 1949?. La conferma delle 80 giornate di programmazione obbligatoria. La conferma dei contributi governativi, fissati al 10% degli incassi. La restituzione dei buoni di doppiaggio. L'istituzione del concetto di "film di nazionalità italiana".

In che anno inizia la propria attività di sottosegretario Giulio Andreotti?. 1949. 1948. 1953. 1947.

Quale tra queste categorie rappresenta sia i produttori che i distributori cinematografici italiani?. MPPDEA. AGIS. ANICA. ANEC.

quale di queste compagnie sarà stroncata da un incendio scoppiato nei propri magazzini alla fine degli anni Quaranta?. Scalera. Arco. Excelsa. Lux.

Quale di queste compagnie organizza la propria produzione su diverse fasce corrispondenti a diverse ambizioni e budget?. Titanus. Vides. Lux. Scalera.

Cosa intendono Farassino e Sanguineti quando a proposito della Lux parlano di "modo di produzione leggero"?. La Lux utilizza dei budget di realizzazione meno elevati, e quindi più "leggeri", rispetto a quelli di prodotti equivalenti realizzati da altre compagnie. La compagnia non possiede teatri di posa e attrezzature, né ha personale sotto contratto. La compagnia utilizza nuove tecnologie di ripresa con macchinari più leggeri che rendono più facili ed efficienti le riprese in esterni. La Lux focalizza la propria produzione su prodotti di intrattenimento, quindi più "leggeri", rispetto a quelli della concorrenza.

in che anno viene varata la legge Brusasca, che va ad integrare e sostituire la legge Andreotti?. 1956. 1954. 1965. 1949.

Quale di questi provvedimenti contenuti nella legge del 1949 viene ritenuto ostile al cinema neorealista?. La soglia di ingresso per i benefici di legge fissata a 500.000 lire. Le giornate di programmazione obbligatoria. Il fondo speciale istituito presso la BNL. I premi proporzionali agli incassi.

Quale di questi film non è un esempio di "runaway production"?. Vacanze romane. Quo vadis?. Ulisse. Ben Hur.

Quale tra queste NON è una delle novità introdotte dagli accordi ANICA-MPPEA?. Le case americane dovranno finanziare un nuovo soggetto, denominato IFE, che ha lo scopo di esportare film italiani nel mercato nordamericano. Ai film italiani verranno concessi 80 giorni di programmazione obbligatoria. Alle case americane sarà concesso esportare il 50% degli introiti conseguiti in Italia. Le case americane dovranno investire il 40%della quota di introiti rimasti in Italia nella realizzazione di film italiani.

Quale tra questi è un vantaggio del realizzare film in coproduzione?. La possibilità di accedere a più mercati contemporaneamente quantomeno ai due mercati di provenienza delle società coproduttrici. Tutte e tre le altre risposte sono corrette. La possibilità di realizzare, condividendo i rischi, film dal budget più ampio competendo così con la concorrenza americana. La possibilità dei produttori di diverse nazioni di accedere, ciascuno per le proprie quote di partecipazione, ai sistemi di aiuti previsti nella propria nazione.

Qual è la prima nazione europea a stipulare accordi di bilaterali di coproduzione con l'Italia?. Jugoslavia. Francia. Spagna. Repubblica Federale Tedesca.

Di quale aspetto è particolarmente rappresentativa la vicenda dell'IFE, secondo quanto viene spiegato nella lezione?. Della difficoltà ad esportare negli USA prodotti che non facciano parte del cinema d'autore. Della straordinaria capacità negoziale e del sostanziale dominio dell'ANICA nei confronti della MPPEA. dell'impossibilità, per il cinema italiano, di fare davvero il proprio ingresso nel mercato nordamericano controllando direttamente la distribuzione dei propri film. Del successo riscontrato dai prodotti italiani anche negli USA a partire da Roma città aperta.

Quale di questi film è considerato il prototipo del neorealismo rosa?. Pane, amore e fantasia. Piazza di Spagna. Due soldi di speranza. Domenica d'agosto.

Fino a dove vengono fatte risalire dagli studiosi di questo genere le origini del melodramma cinematografico?. A un particolare tipo di teatro popolare del XVIII e XIX secolo. Al teatro lirico italiano del XVIII e XIX secolo. Alla commedia dell'arte del XVI secolo. Ai primi melodrammi cinematografici degli anni Dieci.

Quale di questi non è uno dei generi che rimangono in buona parte inalterati dopo la Liberazione, e al contrario incorpora elementi di derivazione neorealista?. Il cinema musicale derivante dal varietà. Il cinema operistico. Il cinema di cappa e spada. Il melodramma.

quale di questi non è uno dei cineasti la cui produzione è caratterizzata da uno stretto rapporto tra elementi caratteristici del neorealismo e altri vicini ai generi cinematografici popolari?. Germi. Lattuada. Comencini. Vergano.

quale di questi film di Michelangelo Antonioni è interpretabile come un'estremizzazione di alcune caratteristiche del neorealismo, ma anche come un sovvertimento di alcuni suoi assunti fondamentali?. Le amiche. Cronaca di un amore. La signora senza camelie. Il grido.

Quale di questi cineasti, secondo il critico francese André Bazin, racconta costantemente nei propri film degli anni Cinquanta "la storia di un'ascesi [e], in qualunque senso la si intenda, di una salvezza"?. Micheangelo Antonioni. Luchino Visconti. Roberto Rossellini. Federico Fellini.

Cosa marca secondo Guido Aristarco il film Senso di Luchino Visconti?. La nascita del supercolosso d'autore. La nascita del neorealismo. Nessuna delle altre tre risposte è corretta. Il passaggio dal neorealismo al realismo.

quale tra questi non è un fenomeno culturale degli anni del boom italiano?. La diffusione di settimanali di informazione come L'Espresso. La nascita di collane tascabili come gli Oscar Mondadori. Il boom dell'industria discografica. La diffusione di fotoromanzi come Grand Hotel.

Quale di questi generi cinematografici non è prerogativa del pubblico popolare ma viene regolarmente distribuito con successo anche nei circuiti di prima visione?. Il giallo. il Sexy. Il western. Il peplum.

A partire da quale anno il cinema sarà soppiantato dalla televisione nel consumo mediatico degli italiani?. 1950. 1954. 1958. 1965.

Quale di questi aspetti relativi al passato nazionale è scarsamente rappresentato nel cinema resistenziale italiano degli anni Sessanta?. L'olocausto. Tutte e tre le altre risposte sono corrette. Le responsabilità nazionali nella guerra di aggressione. La repubblica di Salò.

Quale di questi film inaugura il filone resistenziale degli anni Sessanta?. Era notte a Roma di Roberto Rossellini. Achtung banditi! Di Carlo Lizzani. Cronache di poveri amanti di Carlo Lizzani. Il generale Della Rovere di Roberto Rossellini.

Quale di questi elementi, secondo quanto presentato nelle lezioni è assente dalla rilettura del passato effettuata dal progetto ideologico proprio del filone resistenziale?. Nessuna delle altre tre risposte è corretta. Un sincero confronto con il proprio passato e le responsabilità nazionali. Una demonizzazione dell'invasore tedesco che deriva ancora dall'impostazione dei film neorealisti. Una revisione dei modelli maschili dei decenni precedenti.

Quale di questi film è l'unico a rappresentare l'olocausto entro i confini italiani?. Kapò. L'oro di Roma. Nessuna delle altre tre risposte è corretta. Andremo in città.

In che tipologia di film era stato impegnato Roberto Rossellini nel periodo immediatamente precedente alla realizzazione di Il generale Della Rovere?. Un gruppo di film religiosi inaugurato da Francesco giullare di Dio. Un gruppo di film incentrati su dinamiche psicologiche e interpretati da Ingrid Bergman. una trilogia di film neorealisti aperta da Roma città aperta. Un lungometraggio e una serie televisiva sull'India.

Per quale motivo la critica attacca la commedia all'italiana fino almeno alla fine degli anni Settanta?. Per l'approccio comico ad aspetti drammatici della società. Per la prevalente focalizzazione sui protagonisti maschili. Per il fatto che, dopo aver irriso i vizi del costume nazionale, mette in scena un'esaltazione delle virtù nazionali. per il fatto che mette in scena in forma comica eventi drammatici del passato come la dittatura fascista.

quale tra questi non è un punto di contatto tra la commedia all'italiana e il cinema d'autore?. La rappresentazione della perdita di valori degli italiani del boom. Nessuna delle altre tre risposte è corretta. La crisi delle figure maschili. La rappresentazione del rapporto che gli italiani intrattengono con i beni di consumo.

Quale tra queste non è una delle caratteristiche che distinguono la commedia all'italiana dalla commedia degli anni Cinquanta?. La creazione di una società più inclusiva nel finale. La focalizzazione su personaggi moralmente abietti. La preminenza degli spazi urbani. La preminenza delle figure maschili.

Quale di questi cineasti mantiene uno sguardo rivolto al femminile anche in un genere prevalentemente maschile come la commedia all'italiana?. Dino Risi. Antonio Pietrangeli. Pietro Germi. Mario Monicelli.

quale tra questi film non fa parte della commedia all'italiana?. il sorpasso. I compagni. Poveri ma belli. Nessuno, sono tutti e tre parte della commedia italiana.

Quale di questi supercolossi d'autore è un imponente film metacinematografico?. L'avventura. Giulietta degli spiriti. Rocco e i suoi fratelli. 8 (e1/2).

Quale di questi non è un aspetto determinante di quello che Spinazzola chiama supercolosso d'autore?. Il rapporto con la memoria nazionale. Il punto di vista personale di un autore già affermato. Gli alti valori di produzione. Un imponente battage pubblicitario.

Quale di queste affermazioni relative alla struttura narrativa de La dolce vita è corretta?. La dolce vita presenta una struttura composta di episodi indipendenti gli uni dagli altri, i quali tuttavia nel loro insieme compongono uno sviluppo drammatico. La dolce vita presenta una struttura composta di episodi indipendenti gli uni dagli altri, i quali compongono una struttura completamente centrifuga che non sfocia nella composizione di uno sviluppo drammatico. Nessuna delle tre risposte è corretta. La dolce vita presenta una struttura composta di episodi indipendenti gli uni dagli altri, i quali si incatenano l'uno all'altro secondo meccanismi di causa-effetti affini a quelli del cinema classico componendo uno sviluppo drammatico.

Quale di questi scrittori italiani collabora con Fellini fin dagli anni Cinquanta e contribuisce ad elaborare il soggetto di Moraldo in città, da cui nascerà lo spunto per La dolce vita?. Alberto Moravia. Pier Paolo Pasolini. Giorgio Bassani. Ennio Flaiano.

Quale rapporto instaura La dolce vita con la mitologia di Via Veneto e con il sistema mediatico dei rotocalchi?. Tutte e tre le altre risposte sono ugualmente corrette. La dolce vita riprende l'immagine del jet set di Via Veneto riportata dai rotocalchi, ma al tempo stesso contribuisce alla sua costruzione. La dolce vita contribuisce ala costruzione dell'immagine del jet set di Via Veneto, diventando esso stesso oggetto di inchieste sulla stampa a rotocalco. La dolce vita riprende l'immagine del jet set di Via Veneto riportata dai rotocalchi, rispecchiando un aspetto della realtà dell'epoca.

Quale di questi non è uno degli episodi di cronaca che hanno fornito lo spunto per alcune sequenze di La dolce vita?. Il bagno nella fontana di Trevi effettuato da Anita Ekberg nel periodo della ripresa del peplum. Lo spogliarello della ballerina Ainché Nana nel locale il Rugantino. Una rissa tra il marito di Anita Ekberg, Anthony Steel, e alcuni giornalisti. il matrimonio a Roma tra Tyrone Power e Linda Christian.

Da quale sigla sarà prodotto La dolce vita?. RiAma. De Laurentiis. Titanus. Arco Film.

Quale di questi elementi conferisce al film L'eclisse un'atmosfera thriller e fantascientifica nonostante non siano presenti elementi di questi due generi all'interno della narrazione?. Tutti e tre gli elementi nelle altre risposte sono corretti. Il riferimento al tema della guerra atomica suggerito da alcune inquadrature del film. Il trattamento di spazi e personaggi che crea un'atmosfera irreale e fantasmatica. Le musiche cariche di tensione di Giovanni Fusco.

Quale di questi elementi non è caratteristico di L'avventura?. Il riferimento alle tematiche dell'alienazione e dell'incomunicabilità. L'utilizzo del piano-sequenza. Nessuna delle altre tre risposte è corretta. Un mutato rapporto tra i personaggi e gli oggetti inanimati.

Quale di questi film non fa parte della trilogia antonioniana?. L'eclisse. L'avventura. Il grido. La notte.

Quale tra questi è uno dei principali fattori che differenziano i supercolossi d'autore della produzione della Nouvelle Vague francese?. Tutte e tre le risposte presenti nelle altre domande sono corrette. I film della Nouvelle Vague puntano a un pubblico giovanile fin dalla scelta delle tematiche e degli interpreti. gli autori italiani in circolazione alla fine degli anni Cinquanta sono in generale più anziani dei colleghi francesi. A differenza dei supercolossi, i film della nouvelle vague sono produzioni a basso costo.

quale di queste compagnie organizza nel 1961 un convegno che riveste una particolare importanza nel contesto dell'operazione "giovani autori"?. Vides. Rizzoli. Titanus. Arco Film.

Quale tra questi non è uno dei cineasti che esordiscono agli inizi degli anni Sessanta nel contest dell'operazione giovani autori?. Lina Wertmuller. Marco Bellocchio. Vittorio De Sica. Pier paolo Pasolini.

Quale di questi elementi non è un fattore differenziante tra i film della stagione dei giovani autori italiani e la Nouvelle Vague francese?. Non esiste in Italia un dibattito unitario come quello che contraddistingue i Cahiers du Cinema. I giovani registi italiani non disprezzano i colleghi della generazione precedente, a differenza dei francesi. I giovani registi italiani non sono tutti trentenni, tra di loro c'è anche qualche esordiente un po' più anziano come Pier Paolo Pasolini. I film italiani non manifestano sempre un interesse per il rinnovamento del linguaggio cinematografico.

Vincenzo Buccheri suddivide i cineasti che esordiscono all'inizio degli anni Sessanta in quattro gruppi. Quale di questo presenta delle caratteristiche affini alla Nouvelle Vague francese?. Autori che hanno come principale obiettivo il rinnovamento linguistico del cinema italiano (Brass, Bertolucci, Wertmuller). Cineasti che esordiscono nel contesto del cinema resistenziale o in film che hanno le caratteristiche del giallo psicologico (Vancini, Montaldo, Damiani, Petri). Un neorealismo che racconta i margini del fenomeno del boom (Pasolini, Olmi, Taviani, De Seta). Autori che esordiscono nel contesto dei generi di profondità (Bava, Leone).

Per quale motivo la FedeRiz rifiuta Accattone di Pier Paolo Pasolini dopo aver visto del girato di prova?. Per le eccessive sgrammaticature del regista esordiente. Per l'assenza di attori di richiamo. Per le tematiche eccessivamente scabrose messe in scena nella pellicola. Per l'uso troppo insistito del dialetto.

di che cosa è indicativa l'ultima battuta pronunciata da accattone nel film?. Della tematica del primitivismo, perché il discorso di Accattone rimanda a un mondo che pur vivendo nel contesto contemporaneo si colloca fuori dalla storia. Della tematica della morte, che nell'ottica di Pasolini costituisce l'unica via di uscita dalla borgata. Del particolare utilizzo del dialetto che caratterizza il cinema di Pasolini. Dell'ossessione di Pasolini per i riferimenti letterari e musicali.

Quale tra questi è un adattamento da Pasolini diretto da Bolognini e uscito prima che lo scrittore esordisse con Accattone?. La notte brava. Mamma Roma. La commare secca. una vita violenta.

Quale tra questi non è uno dei fattori che all'inizio degli anni Sessanta evidenziano la necessità di una legge di riforma del settore cinematografico?. Un generale passaggio, nel contesto europeo, da sistemi fondati sugli aiuti automatici a sistemi selettivi. Il nuovo scenario dei rapporti con le case americane emerso dagli accordi ANICA-MPAA. L'incremento del volume produttivo evidenzia come il cinema italiano non necessiti più di interventi automatici ma di interventi mirati. L'eccessiva proliferazione di prodotti nati con finalità speculative, come molte delle produzioni dedicate ai mercati di profondità.

In che senso è un'arma a doppio taglio il proseguimento dell'attività di investimento nel cinema italiano da parte delle case americane, sancito dagli accordi ANICA-MPAA del 1963?. i distributori americani obbligano i produttori italiani a realizzare film prevalentemente western. I distributori americani mantengono il controllo del mercato italiano finanziando film nazionali. I distributori americani provocano un innalzamento dei costi di lavorazione perché pagano troppo il personale. I distributori americani impongono alle compagnie italiane di far lavorare attori statunitensi.

Qual è la principale novità della legge Corona?. Il progetto di un circuito di sale d'essai di proprietà statale. Le modifiche introdotte nel sistema dei ristorni. La riforma del sistema del credito cinematografico. Lo sblocco totale dei fondi congelati dalle case americane.

Quale tra questi aspetti del progetto di Zanchi di riforma della legislazione cinematografica viene principalmente osteggiato dalle associazioni di categoria?. il progetto di un circuito di cinema di essai di proprietà statale. La completa abolizione del sistema degli aiuti di stato. La riforma del sistema dei ristorni. La riforma del credito cinematografico.

quale di questi film di Antonioni inaugura una trilogia di film realizzati all'estero e prodotti da Ponti insieme alla MGM?. Professione Reporter. Blow-Up. Identificazione di una donna. Zabriskie point.

In che anno viene varata una riforma della legge di censura che, anziché aumentare la libertà di espressione, aumenta il rischio per autori e produttori di subire un processo?. 1962. 1959. 1965. 1970.

Per quale film di Visconti viene concordato dalle commissioni di censura e la produzione l'oscuramento in sede di proiezione di alcuni fotogrammi ritenuti eccessivamente espliciti?. Vaghe stelle dell'orsa. Morte a Venezia. La caduta degli dei. Rocco e i suoi fratelli.

Quale è la voce di budget che i produttori di Le fatiche di Ercole intendono tagliare al fine di fare una versione a basso costo del modello rappresentato Ulisse di Camerini?. L'ingaggio degli attori, infatti il film non presenta star di grande richiamo. Le tecnologie di ripresa, infatti il film non è girato a colori ma in bianco e nero. Le tecnologie di ripresa, infatti il film non è girato in 3D ma con una tradizionale tecnologia bidimensionale. Le tecnologie di ripresa, infatti il film non è girato in schermo panoramico ma in formato Academy.

Quale di questi aspetti aspetti non è determinante nello spiegare la fortuna delle produzioni di genere a partire dagli anni Sessanta?. La presenza di unità di produzione dall'elevata professionalità e abituate a lavorare con un budget ridotto anche per più compagnie. La richiesta di prodotti spettacolari a basso costo che proviene da mercati esteri come quello americano. Le paghe degli attori italiani che sono genericamente molto basse. La presenza di aiuti statali, che riduce il rischio delle operazioni produttive.

Quale di questi piccoli distributori americani richiede prodotti di un genere che in Italia incassa poco come 'horror?. L'American International Pictures. La Monogram. La Hammer. La Embassy.

Con quali di questi generi il western italiano presenta degli elementi di continuità?. La commedia all'italiana e il film di guerra. Il peplum e lo horror. Il peplum e lo spionistico. Il peplum e la commedia all'italiana.

Di quale di queste dinamiche è esemplificativo il film Decameron proibitissimo (Mario Girolami, 1972)?. Dinamiche imitative di prodotti statunitensi. Sequel apocrifo. Abbandono di un filone a favore di un altro. ibridazione di un filone popolare con prodotti d'autore.

Da quale filone deriva il film cannibalico, aperto da Il paese del sesso selvaggio (Umberto Lenzi, 1972)?. Il sexy. L'horror gotico. il naziploitation. Il mondo movie.

Quale di questi è uno degli elementi che hanno permesso al cinema italiano di genere di acquisire un'identità chiara e stabie di fronte al pubblico internazionale?. La preminenza del visivo sul narrativo. La presenza di fandom disponibili ad accogliere proposte autorali differenti. L'allargamento dei confini del visibile rispetto ai codici americani di autocensura. Tutte e tre le risposte presenti nelle altre domande sono ugualmente corrette.

In quale contesto si affermano per la prima volta come figure autoriali cineasti come Cottafavi, Bava, Freda?. Su siti dedicati alle fandom del cinema di genere come bloodydisgusting.com. Nel contesto dei Drive-in americani degli anni Cinquanta e Sessanta. Nella Francia post-Nouvelle Vague. Su fanzine statunitensi come Fangoria.

Quale di questi è un esempio della generale preminenza del visivo sul narrativo nel cinema di genere italiano?. L'attenzione di Fulci per sequenze raccapriccianti che si svolgono con lentezza inesorabile. L'utilizzo da parte di Sergio Leone di riprese non convenzionali. L'attenzione di Dario Argento per l'organizzazione delle sequenze di violenza. Tutte e tre le altre risposte sono corrette.

In che anno la legge Corona viene sostituita da un nuovo provvedimento legislativo?. 1977. 2004. 1985. 1994.

Quale di questi dispositivi legislativi marca una sostanziale differenza rispetto ai precedenti per via di una maggiore attenzione al mercato e una maggiore responsabilizzazione del produttore?. Legge Corona. Legge Ciampi. Legge Cappa. Decreto Urbani.

Cosa viene sancito dagli accordi GATT del 1993?. La direttiva Televisioni senza frontiere. La nascita del programma MEDIA. La nascita di Eurimages. Il principio dell'eccezione culturale.

In quale periodo il cinepanettone diviene un fenomeno stabile?. Dagli anni Novanta ai primi anni Duemiladieci. Dagli anni Novanta ai primi anni Duemila. Dagli anni Ottanta ai primi anni Novanta. Dagli anni Ottanta ai primi anni Duemiladieci.

Quale di questi distributori appartiene al servizio pubblico televisivo?. BiM. Lucky Red. 01 Distribution. Medusa.

Quale di questi film italiani che hanno riscosso un notevole successo negli Stati Uniti fa esplicitamente riferimento al cinema d'autore italiano degli anni Sessanta?. Nuovo cinema paradiso. Mediterraneo. La vita è bella. La grande bellezza.