TSM AUDIOVISIVI

Quale tra questi cineasti è celebre soprattutto per un ciclo di commedie dei “telefoni bianchi” interpretate da un giovane Vittorio De Sica?. Roberto Rossellini. Mario Camerini. Augusto Genina. Alessandro Blasetti.

In quale anno viene varata la Legge Alfieri, che costituisce il più organico provvedimento legislativo dei epoca fascista in merito alla cinematografia?. 1934. 1940. 1935. 1938.

Quale di queste iniziative NON fa parte delle politiche di sostegno del settore cinematografico messe in campo dal fascismo negli anni TRENTA?. La creazione della Direzione Generale Cinema. La creazione del Centro Sperimentale di Cinematografia. La creazione dell’Istituto LUCE. La creazione di Cinecittà.

Quale di questi film bellico-avventurosi realizzati durante il periodo fascista è incentrato sulle imprese coloniali italiane?. L'assedio dell'Alcazar. Un pilota ritorna. Luciano Serra, pilota. Uomini sul fondo.

Quale di questi non è uno degli scenari nei quali non vengono normalmente ambientati i film bellico-avventurosi di epoca fascista?. La guerra civile in Spagna. La prima guerra mondiale. La seconda guerra mondiale. La guerra in Africa Orientale.

A quale cineasta si ispira Roberto Rossellini per i tre film di guerra da lui diretti tra il 1941 e il 1943?. Goffredo Alessandrini. Mario Camerini. Francesco De Robertis. Alessandro Blasetti.

Di cosa parla Il trionfo della volontà, il film più famoso della regista tedesca Leni Riefenstahl?. Celebra le vittorie della Germania nazista nella II guerra mondiale. Celebra il VI congresso del partito nazista svoltosi nel 1934. Celebra in funzione anti-inglese il conflitto anglo-boero della fine del XIX secolo. Celebra le olimpiadi di Berlino del 1936.

In quale genere cinematografico era attiva Leni Riefenstahl prima di diventare la regista ufficiale del Terzo Reich?. Il film espressionista. Il film sportivo. Il film di montagna. Il film storico.

Chi era responsabile della propaganda cinematografica durante il regime nazista?. Walter Ruttmann. Adolf Hitler. Heinrich Himmler. Joseph Goebbels.

Quale tra questi cineasti NON emigra negli Stati Uniti per via dell'avvento del nazismo?. Ernst Lubitsch. Fritz Lang. Billy Wilder. Otto Preminger.

Quale cineasta del realismo poetico francese sostituisce spesso il montaggio con elaborati movimenti della macchina da presa?. Marcel Carné. Jean Renoir. André Cayatte. Julien Duvivier.

Quale di questi cineasti del cinema francese degli anni Trenta diventerà un modello imprescindibile per i giovani autori della Nouvelle Vague?. Julien Duvivier. Jean Gabin. Marcel Carné. Jean Renoir.

Quale di questi è un cortometraggio realizzato da Walt Disney che è passato alla storia come il primo cartone animato sonoro?. Flowers and Trees. Steamboat Willie. Out of the Inkwell. The Old Mill.

Quale tra queste non è una delle caratteristiche distintive che determineranno il successo delle produzioni di Walt Disney nel corso dei decenni?. L'azione serrata e la comicità demenziale dei propri film. La realizzazione di lungometraggi di animazione. La creazione del personaggio di Mickey Mouse. L'attenzione per le innovazioni tecnologiche del mezzo cinematografico.

Qual è l'atteggiamento tenuto da Hollywood di fronte al diffondersi dei totalitarismi nell'Europa degli anni Venti e Trenta?. Hollywood manifesta un atteggiamento interventista, arrivando fino a bloccare, fin dai primi anni Trenta, l'esportazioni dei propri film verso nazioni dove vigono regimi totalitari. Hollywood manifesta un atteggiamento cauto al fine di non bloccare le proprie esportazioni verso i regimi totalitari. Hollywood manifesta un atteggiamento interventista, criticando apertamente, fin dai primi anni Trenta, la repressione di libertà fondamentali. Hollywood manifesta un atteggiamento cauto e decide di criticare i regimi totalitari soltanto a partire dal 1936, con l'inizio della Guerra civile spagnola.

A chi venne affidata dal Signal Corps for the War Department la supervisione dei documentari di propaganda della serie “Why We Fight”?. A nessuno tra quelli elencati nelle altre risposte. A un regista di Hollywood come Frank Capra. A un regista proveniente dal documentario come Robert Flaherty. A un regista europeo emigrati negli USA per sfuggire al nazismo come Fritz Lang.

Quale di questi film NON è normalmente considerata una delle tre pellicole che anticipano l’estetica del neorealismo?. Quattro passi tra le nuvole (Alessandro Blasetti, 1942). I bambini ci guardano (Vittorio De Sica, 1943). Un colpo di pistola (Renato Castellani, 1942). Ossessione (Luchino Visconti, 1943).

Quale tra queste è la fonte a cui si ispira il primo film di Luchino Visconti, Ossessione?. Il romanzo Senso di Arrigo Boito. Il romanzo Il postino suona sempre due volte di James Cain. Il romanzo I malavoglia di Giovanni Verga. Il romanzo Lo straniero di Albert Camus.

Quale di questi film è un classico del neorealismo diretto da Vittorio De Sica nel 1946?. Zazà. Sciuscià. Paisà. Senza pietà.

Quale tra le seguenti figure è fautrice di un cinema del “pedinamento”, basato sulla riproduzione dei tempi morti che caratterizzano la vita reale?. Roberto Rossellini. Giuseppe De Santis. Luchino Visconti. Cesare Zavattini.

Tra questi film neorealisti di Roberto Rossellini, quale anticipa alcune tendenze del cinema moderno per via del ricorso a lunghe inquadrature spesso prive di figure umane?. Amore (1948). Roma città aperta (1945). Paisà (1946). Germania anno zero (1948).

In che anno Giulio Andreotti emana una legge sul cinema che riprende per molti aspetti il meccanismo di aiuti statali elaborato negli ultimi anni del regime fascista?. 1949. 1945. 1956. 1965.

Quale tra questi film marca, secondo il critico Guido Aristarco e la rivista "Cinema nuovo", il passaggio dal neorealismo a un modello di realismo vicino al grande romanzo ottocentesco?. Senso. Umberto D. Il gattopardo. Germania anno zero.

Quale di questi cineasti del neorealismo introduce nei propri film elementi provenienti dalla cultura di massa, al fine di far passare il proprio messaggio al pubblico popolare?. Vittorio De Sica. Giuseppe De Santis. Luchino Visconti. Roberto Rossellini.

Quale di questi film del regista Samuel Fuller è stato attaccato sia da destra che da sinistra per le sue ambiguità a livello ideologico?. Mano pericolosa. La spia. Corea in fiamme. Salto mortale.

In che anno inizia la sua attività il Comitato per le Attività Antiamericane?. 1952. 1947. 1945. 1953.

Quale di queste figure diede il via alla stagione della caccia alle streghe a Hollywood tenendo una serie di udienze per conto del Comitato per le Attività Antiamericane?. Dwight D. Eisenhower. Harry S. Truman. Parnell Thomas. Joseph McCarthy.

Quale di queste celebri star Hollywoodiane si era inizialmente esposto all'interno del Comitato per il primo emendamento promuovendo la liberazione dei dieci di Hollywood?. Humphrey Bogart. Gary Cooper. Cecil B. DeMille. John Wayne.

Quale di questi cineasti diverrà tristemente famoso per aver denunciato al Comitato per le Attività Antiamericane i propri colleghi, in modo da poter proseguire senza problemi la propria carriera?. Orson Welles. Elia Kazan. John Huston. Charlie Chaplin.

Quale tra le seguenti tecnologie adottate dalla Hollywood anni Cinquanta per contrastare la propria crisi, si rivelerà la più effimera?. Il Technicolor. Il 3D. Il formato panoramico. Il suono stereofonico.

Quale istituzione obbliga nel 1948 le major hollywoodiane a disfarsi delle loro società operanti nel settore dell'esercizio?. Senato. Congresso. MPPDA. Corte suprema.

Quale di questi film articola in maniera ambigua e affascinante la tematica dell'onirismo, che è connaturata all'intero genere noir?. La signora di Shanghai. La fuga. Una donna nel lago. Vertigine.

Quale di questi formati ottiene l'effetto illusorio di un allargmaneto in senso orizzontale dell'immagine, semplicemente coprendo i bordi superiori e inferiori dell'inquadratura tramite un mascherino in fase di proiezione?. Cinerama. Cinemascope. Vistavision. Panoramico.

In che senso la struttura narrativa di Quarto potere costituisce una sfida ai canoni del cinema classico?. Il film ha una durata superiore alla media delle pellicole dell'epoca. Il film non rivela mai allo spettatore il significato della parola “Rosebud”, pronunciata dal protagonista all’inizio del film. Il film è costruito come una serie di flashback che si intrecciano gli uni con gli altri, non necessariamente in ordine cronologico. Il film utilizza per la prima volta nella storia del cinema l’espediente del flashback.

Quale di questi adattamenti shakespeariani non è stato realizzato da Orson Welles?. Amleto (1948). Macbeth (1948). Otello (1952). Falstaff (1966).

Come sono concepiti i “piani sequenza” utilizzati da Orson Welles in Quarto potere? percezione dello spettatore. Si tratta di inquadrature lunghe quanto un’intera sequenza, nelle quali il normale montaggio è sostituito dalla disposizione degli oggetti in profondità di campo. Si tratta di inquadrature lunghe quanto un’intera sequenza, nella quale il normale montaggio è sostituito da piccoli aggiustamenti della messa a fuoco dell’obiettivo. Si tratta di frammenti di un’unica inquadratura lunga quanto un’intera sequenza, ma nella quale sono stati introdotti piccoli “salti” di montaggio per confondere la. Si tratta di inquadrature lunghe quanto un’intera sequenza, nella quale il normale montaggio è sostituito dai movimenti della macchina da presa.

Quale importante direttore della fotografia ha dato un contributo fondamentale all'elaborazione dei piani sequenza di Quarto potere e Piccole volpi?. Budd Boetticher. Gregg Toland. André Baz. André De Toth.

In cosa consiste l’importanza dei “piani sequenza” di Orson Welles, secondo il teorico André Bazin?. Attribuiscono un supplemento di senso rispetto alla realtà riprodotta, come il montaggio “sovrano” del cinema muto sovietico. Lasciano lo spettatore libero di decidere a quali elementi della scena prestare maggiore attenzione, ricostruendo autonomamente il senso della vicenda. Selezionano in anticipo ciò che è necessario che lo spettatore veda, conferendo maggiore ritmo all’azione. Selezionano in anticipo ciò che è necessario che lo spettatore veda, permettendogli di comprendere più chiaramente lo sviluppo della vicenda.

Quale di questi meccanismi del thriller è il più caro a Hitchcock?. Il “whodunit”, nel quale lo spettatore deve indovinare l’identità di un assassino, che verrà rivelata solo alla fine del film. La “suspense”, nella quale lo spettatore prova tensione a causa di evento imprevisto noto a lui ma non ai personaggi. La “sorpresa”, nella quale lo spettatore viene scioccato da un evento imprevedibile sia per lui che per i personaggi. Nessuno dei meccanismi elencati nelle altre risposte.

In quale momento della sua carriera Alfred Hitchcock si trasferisce negli Stati Uniti d'America?. In occasione della realizzazione di Psycho (1960). In occasione della realizzazione di Nodo alla gola (1948). In occasione della realizzazaione di Blackmail (1929). In occasione della realizzazaione di Rebecca (1940).

Quale di questi attori non è un abituale collaboratore di Hitchcock nei suoi film degli anni Cinquanta?. Gregory Peck. Cary Grant. Grace Kelly. James Stewart.

Come viene articolata la dinamica della suspense nella sequenza analizzata di La finestra sul cortile?. La protagonista, come lo spettatore, prova la suspense perché a differenza del suo compagno viene colta di sorpresa dall'imminente arrivo dell'assassino. La protagonista femnminile, come lo spettatore, prova la suspense perché a differenza del suo compagno sa in anticipo dell'imminente arrivo dell'assassino. Il protagonista, come lo spettatore, prova la suspense perché a differenza della sua compagna viene colto di sorpresa dall'imminente arrivo dell'assassino. Il protagonista, come lo spettatore, prova la suspense perché a differenza della sua compagna sa in anticipo dell'imminente arrivo dell'assassino.

Quale delle seguenti è una delle caratteristiche che i film di tensione di Hitchcock presentano fin dagli anni Trenta?. Un parallelo intreccio romantico. Tutte e tre le altre risposte sono esatte. La dinamica del doppio inseguiento. Il protagonista è un individuo comune.

Quale di questi film presenta frequenti rotture rispetto al montaggio classico, dal momento che in una celebre sequenza non rispetta i raccordi di direzione?. La dolce vita (Federico Fellini, 1960). L’avventura (Michelangelo Antonioni, 1960). Ladri di biciclette (Vittorio De Sica, 1948). Due o tre cose che so di lei (Deux ou trois choses que je sais d’elle, Jean-Luc Godard, 1966).

Quale tra le seguenti NON è una delle caratteristiche distintive del cinema moderno?. Una grammatica narrativa fondata sulla connessione causale degli avvenimenti. Un rapporto più libero con il montaggio. Una dissociazione tra immagine e sonoro. Un forte enfasi sulla soggettività e tendenze autoriflessive.

Quale di questi film si conclude con una lunga sequenza nella quale oggetti inanimati prendono il posto dei protagonisti del film?. 8 e ½ (Federico Fellini, 1963). I quattrocento colpi (Les quatre cents coups, François Truffaut, 1959). L’eclisse (Michelangelo Antonioni, 1962). Hiroshima mon amour (Alain Resnais, 1959).

Quale tra questi film di Michelangelo Antonioni si conclude con una lunga sequenza priva dei protagonisti del film e composta da inquadrature spesso prive di figure umane?. Il deserto rosso. L’avventura. La notte. L’eclisse.

Di quale aspetto del cinema moderno è esemplificativa, secondo le videolezioni, questa inquadratura di Hiroshima mon amour (Alain Resnais, 1959)?. Della dimensione autoriflessiva, in quanto il film è autobiografico e la situazione qui presentata fa riferimento ai ricordi del regista. Della dimensione narrativa, che contempla un frequente ricorso alla digressione. Della soggettività svincolata da soggetti, in quanto si tratta di un'inquadratura in soggettiva che non viene mai attribuita a un personaggio. Della dimensione ritmico formale, perché è montata insieme ad altre inquadrature simili senza che però vi siano chiari legami narrativi.

Quale tra i seguenti è indicato nelle lezioni come il più importante fattore per l’ingresso del cinema italiano nella sua età dell’oro all’inizio degli anni Sessanta?. Un apparato industriale che nel corso degli anni Cinquanta è maturato sempre più grazie all’aiuto statale. L'arrivo di un nuovo pubblico giovane, istruito e dall’ampia disponibilità economica. L’alta inflazione, che favorisce l’esportazione dei film italiani all’estero. Un cinema di genere a basso costo in grado di intercettare i gusti delle platee internazionali.

Quale tra questi registi del neorealismo dà vita nei primi anni Sessanta a quello che viene definito “filone resistenziale”?. Vittorio De Sica. Luchino Visconti. Giuseppe De Santis. Roberto Rossellini.

Quale tra questi cineasti che hanno esordito negli anni del neorealismo diventerà il principale esponente italiano del cinema moderno?. Mario Monicelli. Michelangelo Antonioni. Federico Fellin. Roberto Rossellini.

Quale di questi elementi caratteristici del cinema moderno è osservabile nella sequenza finale del triello di Il buono, il brutto e il cattivo?. Il jump cut. Bruschi cambiamenti di scala delle inquadrature che non rispettano la grammatica del cinema classico. Forti ellissi temporali. Movimenti di macchina.

Quale di questi film racconta le avventure di un personaggio, interpretato da Alberto Sordi, dagli anni della guerra partigiana fino a quelli del boom economico?. Una vita difficile. Tutti a casa. La grande guerra. Il sorpasso.

Quale termine veniva comunemente utilizzato dalla critica italiana per indicare lo sfruttamento sistematico di generi cinematografici all'interno di linee produttive di breve durata?. Generi. Microgeneri. Production Trends. Filoni.

Qual è il primo genere cinematografico italiano a conoscere un successo significativo nei cinema degli Stati Uniti?. Il peplum. Il western all’italiana. La commedia all’italiana. L'horror italiano.

Quale tra questi generi del cinema italiano degli anni Sessanta è l'unico a godere di un consenso trasversale alle classi sociali?. La commedia all'italiana. Il peplum. Il western all'italiana. L'horror.

Quale tra questi film, premiato nel 1959 ex aequo con Il generale Della Rovere di Rossellini, è considerato una delle opere che danno vita al filone della commedia all'italiana?. Il sorpasso. Divorzio all'italiana. Tutti a casa. La grande guerra.

Quale tra queste NON è una delle caratteristiche distintive dei western all'italiana di Sergio Leone?. L'uso dell'ironia, rivolta in particolare verso i codici del western classico. La riabilitazione della figura del nativo americano. La rappresentazione spregiudicata della violenza. La presenza di un cinico antieroe.

Qual è l'aspetto innovativo della "politique des auteurs" lanciata, tra gli altri, da François Truffaut?. Il fatto di considerare autore del film lo sceneggiatore, sulla base del fatto che delinea lo sviluppo narrativo della trama. Il fatto di considerare autore del film il produttore, in quanto ne supervisiona il progetto dall'inizio alla fine. Il fatto di considerare autore del film il regista, a prescindere dai contenuti, sulla base della dimensione visiva del film. Il fatto di considerare autore del film il regista, purché sia responsabile anche dei contenuti del film.

In che cosa consiste la tecnica del “jump-cut”?. Nell’evitare (“saltare”) i tagli di montaggio in sequenze di particolare tensione. In una forma di montaggio alternato in cui si “salta” più volte da una situazione all’altra, senza una logica apparente. In un taglio di montaggio effettuato mentre i personaggi sono impegnati in un’azione concitata (per esempio un salto), al fine di dare un maggiore dinamismo. Nel taglio di alcuni fotogrammi all’interno di una stessa ripresa continua, che risulta così disseminata di “salti” arbitrari.

Quale di questi film di Alain Resnais è caratterizzato dalla collaborazione di Alain Robbe-Grillet, caposcuola del "nouveau roman"?. Notte e nebbia. L'anno scorso a Marienbad. La guerra è finita. Hiroshima mon amour.

Quale tra questi registi della Nouvelle Vague francese ha realizzato una serie di film di matrice autobiografica, incentrati sul personaggio di Antoine Doinel?. Jacques Rivette. Jean-Luc Godard. François Truffaut. Eric Rohmer.

Quale di questi film di Eric Rohmer mette in scena un dramma di Kleist facendo citando nella composizione delle inquadrature alcuni capolabori della pittura romantica?. La mia notte con Maud. La nobildonna e il duca. Il segno del leone. La Marchesa von...

Quale di questi film di Jean-Luc Godard inserisce per la prima volta elementi documentaristici (un'inchiesta sulla prostituzione) all'interno di un contesto finzionale, determeninando un effetto straniante?. La cinese. Due o tre cose che so di lei. Fino all'ultimo respiro. Questa è la mia vita.

Quale cineasta della Nouvelle Vague ha realizzato uno sconvolgente documentario sui campi di concentramento nazisti?. Claude Chabrol. Louis Malle. Eric Rohmer. Alain Resnais.

Quale di questi cineasti è un esponente della nuova ondata cecoslovacca?. Miklós Jancsó. Roman Polanski. Andrzej Wajda. Miloš Forman.

Quale di queste non è una delle ragioni per cui la critica italiana ha espresso dubbi relativamente al fatto che si possa parlare di "nouvelle vague" a proposito dei nuovi autori italiani degli anni Sessanta?. In Italia non esistono riviste che possano fungere da polo di aggregazione, come era avvenuto in Francia con i "Cahiers du Cinéma". I film degli esordienti italiani dei primi anni Sessanta non sempre presentano tratti linguistici comuni a quelli delle "nuove ondate" del periodo. L'esistenza di un fenomeno di rottura come il neorealismo impedirebbe ai giovani cineasti di rivoltarsi contro la generazione precedente. Nessuna, tutte e tre le altre risposte sono ugualmente corrette.

A quale di questi film aveva lavorato in qualità di sceneggiatore Pier Paolo Pasolini prima di esordire come regista con Accattone?. La dolce vita. La lunga notte del '43. L'avventura. Rocco e i suoi fratel.

In quale di questi contesti un fenomeno paragonabile alla nouvelle vague viene creato a tavolino dai produttori?. Giappone. Ungheria. Polonia. Brasil.

In che cosa consiste la "politica degli esordi" del cinema italiano dei primi anni '60?. Del tentativo, da parte di alcuni registi esordienti raccoltisi intorno alla rivista "Ombre rosse", di mettere da parte i cineasti della generazione del neorealismo. Del tentativo, da parte di alcuni registi esordienti raccoltisi intorno alla rivista "Cinema nuovo", di far risorgere l'estetica del neorealismo. Del tentativo, da parte di alcune case di produzione, di creare a tavolino un fenomeno simile alla Nouvelle Vague. Del tentativo, da parte di alcuni registi esordienti raccoltisi intorno alla rivista "Cinema nuovo", di mettere da parte i cineasti della generazione del neorealismo.

Quale fra questi registi italiani effettua agli esordi sperimentazioni formali vicine a quelle del cinema francese (jump-cut, freeze frames, ecc.)?. Piero Paolo Pasolini. Bernardo Bertolucci. Florestano Vancini. Valerio Zurli.

Quale tra questi cineasti è uno dei firmatari del manifesto di Oberhausen?. Werner Herzog. Alexander Kluge. Rainer Werner Fassbinder. Wim Wender.

Quale tra questi protagonisti del cinema diretto ha realizzato in Africa una serie di documentari sugli effetti della colonizzazione?. Pierre Perrault. Jean Rouch. Richard Leacock. Michel Brault.

In quali aree geografiche si diffonde il cosiddetto “cinema diretto”?. Unione Sovietica, Francia, Canada. USA, Unione Sovietica, Francia. Canada, USA, Francia. USA, Canada, Unione Sovietica.

Quale tra queste NON è una delle invenzioni che hanno permesso l’emergere di un “cinema diretto” nell’ambito del documentario?. Le cineprese a 16mm. Il Pilotone. Il Movietone. Il Nagra.

Come cambia il comportamento delle major negli anni della Hollywood Renaissance?. Le major entrano in crisi a causa dello strapotere delle case indipendenti. Le major iniziano a distribuire più che a produrre, finanziando progetti organizzati da piccole case indipendenti. Le major continuano a dominare il mercato grazie alle superproduzioni. Le major smettono di distribuire i propri film in europa.

come viene introdotta la protagonista Bonnie in Gangster story?. Attraverso un’inquadratura che riproduce l’intero ambiente della stanza. Attraverso un dettaglio delle labbra. Attraverso la sua voce fuori campo. Attraverso un suo primo piano riflesso nello specchio.

Quale tra queste affermazioni relative alla New Hollywood è da considerarsi corretta?. I cineasti della New Hollywood rifiutano la narrazione per realizzare forme documentaristiche di cinema-verità. I cineasti della New Hollywood si ispirano al cinema europeo e per questo rifiutano i convenzionali nessi narrativi. I cineasti della New Hollywood si ispirano al cinema europeo del quale riprendono le innovazioni formali, che inseriscono però in un linguaggio complessivamente più rispettoso degli standard del cinema classico. I cineasti della New Hollywood si ispirano al cinema europeo del quale riprendono la disinvoltura narrativa, ma non le innovazioni formali.

Quale tra questi non è uno dei protagonisti della Hollywood Renaissance?. Robert Altman. Sydney Pollack. Arthur Penn. Budd Boetticher.

Quale tra questi modi di produzione diventerà caratteristico del cinema americano a partire dagli anni della Nuova Hollywood?. Producer-unit system. Central producer system. Director-unit system. Package-unit system.

Quale tra questi non è uno dei cineasti emersi nel periodo della New Hollywood?. Arthur Penn. Steven Spielberg. Howard Hawks. Brian De Palma.

Quando debutta il nuovo sistema di classificazione dei film basato sulle fasce d'età?. 1978. 1958. 1948. 1968.

Quale di questi film della New Hollywood diventa un'opera simbolo e prototipo del genere road movie?. Mean Streets. Easy Rider. Cinque pezzi facili. Alice's Restaurant.

Quando avviene il passaggio dal producer-unit system al package-unit system of production?. A partire dal 1960 ca. A partire dal 1955 ca. A partire dal 1948 ca. A partire dal 1965 ca.

Quale tra questi film è uno dei primi esempi di blockbuster?. Gangster Story di Arthur Penn. Lo squalo di Steven Spielberg. Taxi Driver di Martin Scorsese. Ben Hur di William Wyler.

Quale tra queste è la caratteristica distintiva del New Horror degli anni Settanta?. La presenza di mostri appartenenti alla tradizione della letteratura gotica. La presenza di effetti speciali più sofisticati dovuti allo sviluppo di nuove tecnologie. La presenza di un maggior erotismo dovuto alla fine del codice Hays. La presenza di allegorie che fanno riferimento alla realtà sociale contemporanea.

In che periodo avviene il passaggio dai film indipendenti della Hollywood Renaissance alla stagione dei blockbuster?. Nella seconda metà degli anni Sessanta. Nella seconda metà degli anni Settanta. Nella prima metà degli anni Ottanta. Nella prima metà degli anni Settanta.

Con l'esclusione dell'esordio Fear and Desire, in seguito disconosciuto dal regista, in quale genere cinematografico possono essere inseriti i primi due lungometraggi di Stanley Kubrick?. Nello horror. Nella fantascienza. Nel noir. Nel western.

Quale di questi film di Stanley Kubrick contiene una delle più celebri ellissi della storia del cinema?. Shining. Lolita. Il dottor Stranamore. 2001 Odissea nello spazio.

Quale film segna l’inizio del periodo britannico di Stanley Kubrick?. Lolita. Barry Lyndon. Arancia meccanica. 2001: Odissea nello spazio.

Quale di questi film non appartiene al periodo americano della carriera di Stanley Kubrick. Il bacio dell'assassino. Rapina a mano armata. Spartacus. Lolita.

Con quale rivista collabora il giovane Stanley Kubrick in qualità di fotografo?. Newsweek. Time. Life. Look.

A partire da quale film il regista Stanley Kubrick ha iniziato a utilizzare quasi esclusivamente brani preesistenti?. Barry Lyndon. Shining. Arancia meccanica. 2001 odissea nello spazio.

Quale di questi film apre una nuova fase, caratterizzata da una maggiore raffinatezza formale, nella carriera di Woody Allen?. Io e Annie. Amore e guerra. Prendi i soldi e scappa. Zelig.

I film di quale regista americano degli anni Ottanta utilizzano una struttura di base nella quale un manipolo di eroi viene assediato da un nemico spesso invisibile?. John Carpenter. John Landis. Clint Eastwood. Tim Burton.

Quale di questi Studios è diventato un gigantesco conglomerato mediatico, anche grazie all'assorbimento della casa fumettistica Marvel, della Lucasfilm e della Fox?. Sony. Walt Disney Company. Time Warner. Gulf+Western.

Quale tra questi film di David Lynch segna l'inizio di un rapporto contrastato col cinema commerciale?. Velluto blu. Eraserhead. Elephant Man. Cuore selvaggio.

Quale importante mutamento investe l'industria cinematografica americana tra la fine degli anni Settanta e gli anni Ottanta?. Le major cinematografiche vengono progressivamente assorbite da grandi concentrazioni che operano nell'ambito dell'informazione o dell'intrattenimento. Le major cinematografiche investono nello schermo panoramico, nel 3D e nel technicolor per contrastare la concorrenza della televisione. Tutte e tre le altre risposte sono ugualmente esatte. Le major cinematografiche smettono di produrre film a basso costo e si concentrano soprattutto sulla distribuzione di film indipendenti.

Qual è secondo le slide la figura più autorevole del nuovo cinema britannico?. Mike Leigh. Stephen Frears. Kenneth Loach. Hugh Hudson.

Qual di questi cineasti emersi nel cinema francese degli anni Ottanta si muoverà con sicurezza e successo nell'ambito del cinema di genere?. Robert Bresson. Leos Carax. Luc Besson. Jean-Jacques Beineix.

Quale tra questi film segna la consacrazione internazionale di Pedro Almodovar?. Donne sull'orlo di una crisi di nervi. Pepi, Luci, Bom e le altre ragazze del mucchio. Tutto su mia madre. Parla con lei.